Посоветуйте аранжировку фортепианной музыки для духового квартета?

Я аранжирую Лунную сонату для квартета деревянных духовых инструментов. Адажио и менуэт достаточно просты, чтобы переписывать их нота за нотой. Но вуаля, это сложно. Я имею в виду, что там есть супербыстрые арпеджио и бас Альберти. Я понимаю, что не смогу получить все ноты только в квартете деревянных духовых инструментов. Мне понадобится оркестр, чтобы расшифровать все ноты. Но как я могу перейти от чего-то вроде этого:

фортепианное сольное исполнение 3-й части, под что-то для квартета деревянных духовых инструментов? Как насчет нот ниже диапазона фагота, следует ли мне поднять всю партию фагота на октаву вверх? Как мне быть со сверхбыстрыми арпеджио? Мне действительно нужна помощь в расшифровке этого престо движения. Один человек сказал мне не делать этого, но я имею в виду, что если я могу сделать адажио и менуэт с очень небольшими изменениями, я также смогу расшифровать Presto.

РЕДАКТИРОВАТЬ:

Для первой и второй части я сделал это при расшифровке:

Басовые ноты ниже, чем си-бемоль ниже нотоносца --- Поднимите партию фагота на октаву (фактически, в первой части все, кроме последних нескольких нот в партии фагота, на октаву выше соответствующей басовой ноты на фортепиано.

Октавы в басовом ключе --- Кларнет занимает верхнюю часть октавы, фагот занимает нижнюю часть октавы.

Нижняя линия высоких частот или, в случае первой части, триоли --- эту партию играет гобой.

Самая высокая линия -- эту роль играет флейта.

Конечные такты ---- Все инструменты играют октавами и аккордами.

С Presto он не только быстрее, но и имеет тенденцию к арпеджио и басу Альберти вместо четких мелодических и басовых партий. Причина, по которой у меня есть кларнет, дублирующий фагот, заключается в том, что он может играть ниже, чем гобой. Одна вещь, которую я делаю, это записывает ее в концертной тональности (если бы я оставил ее с кларнетом, трансформированным из концертной тональности, как обычно, партия кларнета имела бы 7 диезов, а 7 диезов редко можно найти для любого инструмента, даже для фортепиано, но это особенно редко для деревянных духовых инструментов).

Пища для размышлений: попробуйте спеть или напеть 3-ю часть Лунной сонаты и почувствуйте, насколько отчетливо вы можете воспроизводить каждую ноту мелодии. Они не были настолько различимы? Есть сложности в том, чтобы сделать аранжировку деревянных духовых инструментов убедительной.
Не могли бы вы предоставить нам выдержку из того, как вы делали транскрипцию? Я не понимаю, почему фортепианную пьесу с двумя главными голосами трудно транскрибировать на четыре части.
Я не думаю, что транскрипция - это то слово, которое вам нужно. Похоже, вы аранжируете произведение, которое представляет собой гораздо большую тему и зависит от многих, многих факторов.
Но разве транскрипция не является формой аранжировки, когда вы берете ноты примерно как в оригинале и аранжируете их для другого набора инструментов? Это то, что я делал для первой и второй частей Лунной сонаты.
Значит, гобой без паузы играет около 260 триолей адажио? Гобоист возненавидит тебя !
Итак... почему бы не расшифровать стандартный квинтет деревянных духовых инструментов ? Валторна скажет вам спасибо.
Любой приличный игрок на флейте, кларнете или гобое может играть арпеджио так же быстро, как пианист.
@CarlWitthoft - Но могут ли они говорить на языке арпеджио? (Или они должны трепетать ими?)
@Dekkadeci Если серьезно, я думаю, что аранжировка будет звучать точнее, если арпеджио будут невнятными. Атаки нот на фортепиано обычно менее резкие, чем на духовом инструменте.
@KilianFoth: Не говоря уже о том, что на гобое сложнее всего мягко играть, и у него самая острая атака, поэтому баланс будет невозможен.
Подождите, вы хотите сказать, что вместо кларнета, дублирующего фагот, и гобоя, играющего триоли, я должен использовать валторну, дублирующую фагот, и кларнет, играющий триоли? Что же тогда будет делать гобоист в части адажио?
@Caters - вы упустили точку зрения Килиана Фота. Тот, кто должен без паузы сыграть 260 триолей адажио и ничего больше, будет вас ненавидеть. Духовой исполнитель, который должен без паузы сыграть 260 триолей адажио, умрет (от запыхавшегося дыхания), а потом возненавидит вас.

Ответы (3)

Позвольте мне предложить один основной принцип. Отделяйте мелодии от текстур. Мелодии можно и, наверное, нужно транскрибировать буквально. Но не бойтесь заменять пианистические фактуры подходящими для духовых инструментов. Например, паттерны арпеджио эффективны в качестве гармонического «наполнителя» на фортепиано. Повторяющиеся ноты или даже длительные ноты могут быть более подходящими для вашей транскрипции. Фортепиано не может сделать длинную ноту интересной. Духовые инструменты могут.

забудьте арпеджио и 16-й!

В зависимости от навыков бас-инструмент может играть любые более длинные ноты или просто левая рука фортепиано (тоника и квинта в 8-х нотах), верхние голоса играют трезвучия и их обращения в четвертях (последние две восьмые мотива могут играться как они написаны)

  1. сопрано, альт и тенор, начиная со второй доли такта 1 (первая доля - четверть паузы) (Мелодия в сопрано будет звучать как: 1 mi la do, mi la do mimi, если инструменты не имеют диапазона От G#3 до G#5 они могут опускаться на октаву во 2-м такте.

другая возможность может быть:

  1. бас, как указано выше, тенор и альт, играя терции в 16-м (тремоло) сопрано играет линию ломаного аккорда, как показано выше, в четвертях (или восьмерках - вы можете выбрать свой собственный ряд тонов аккорда - как вам нравится)

версия, которая меня бы удовлетворила:

сопрано будет играть восьмыми нотами с остатком одной восьмой в первом такте: (начиная с C # 4)

/, ла, до, ми, ла, до, ми, ла до , ми, ла, до ми_ми_

каждая группа из 4 восьмых нот начинается с 6-й ниже, последние 2 ноты составляют 2 четверти

большинство публики знает только 1. часть лунной сонаты, их это не будет раздражать - если они вообще осознают разницу в аранжировке - больше, чем очевидная разница в том, что на самом деле там играют фаготы и кларнеты, а не пианино.

Это во многом зависит от способностей игроков. Если они музыканты профессионального уровня, то я думаю, что арпеджио в престо на самом деле будет довольно легко для того, кому вы отдадите верхнюю партию. Арпеджио - это то, что они практиковали снова и снова. Я бы подумал, что технически сложная часть, если расшифровать буквально, будет в тактах 9-13 (верхняя часть) и 57-64 (басовая партия), где у вас есть 16-е ноты, чередующиеся между мелодией и продолжительным тоном выше. Это не особенно идиоматично для духовых, и если это для музыкантов-любителей, то я бы просто исключил сустейн-тон. Нота все равно есть в другой части в другой октаве. Сложность чередующихся 16-х нот может во многом зависеть от того, какие именно это ноты, в тональности, в которой вы хотите сделать транскрипцию. Я бы проконсультировался с кем-нибудь, кто действительно играет на этом инструменте, и посмотрел бы, есть ли конкретная тональность, которая делает эту партию относительно легкой для исполнения. Например, опускание на октаву через брейк в этом темпе может просто не сработать — они могут отпустить тональность регистра, но нота может не опуститься.

Меня бы больше беспокоило вступительное адажио. Очень длинные цепочки троек без возможности дышать будут ужасны для ветра. Люди, играющие на басу, могут обманывать, дыша в конце некоторых тактов, но их партии будут очень скучными. Проблемы с дыханием несколько смягчены, потому что это пианиссимо, но все же это просто идиоматическая фортепианная музыка.

Мне кажется, что эта пьеса гораздо лучше подходит для транскрипции для струнного квартета, чем для духового квартета.

Посоветуйте аранжировку фортепианной музыки для духового квартета?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v