Я застрял на вопросе POV в коротком рассказе, который я пишу. Вся история написана от 3-го лица, но не всеведущего — я предполагаю, что это либо «дальний ограниченный», либо «глубокий» (я не уверен, в чем именно разница и где моя история, может быть, кто-то может помочь). Тем не менее, есть только 2-3 части, где мне интересно, нужно ли мне вырезать для согласованности, или это нормально? Если все в порядке, значит ли это, что это «всеведущий» или «иногда всеведущий», если есть такая вещь?
Примеры:
Есть главный герой (но не ТЗ), который в какой-то момент говорит что-то вроде: «...одни люди называли его придурком, другие называли его идиотом, третьи называли тупицей...» Но персонаж ТЗ не стал бы Я сам это не слышал и не знаю. Но я чувствую, что важно объяснить (и я не могу это показать, потому что эти события никогда не были бы перед персонажем POV, чтобы наблюдать за ними) — нужно ли мне убрать это, чтобы сохранить последовательность? Или это как-то оправдано и какой тогда будет POV?
Главный персонаж POV приближается к грузовику с двумя мужчинами. Окна закрыты, поэтому главный герой их не слышит. У меня было несколько строк диалога для мужчин в грузовике. Что-то вроде: "Кто этот ребенок?" а другой отвечает: «Откуда мне знать?» Опять же, поскольку персонаж POV на самом деле их не слышит, нужно ли мне убрать это, или если я оставлю это, как это будет оправдано? Какой POV у меня тогда?
В одной из сцен родители мальчика спорят на кухне. Чтобы сохранить POV, будет ли записан только тот разговор, который мальчик действительно мог слышать? В настоящее время я так и сделал, но что, если я захочу включить сцену здесь или там, где, возможно, родители говорят что-то вне пределов слышимости?
Я думаю, что во всей истории это единственные 2-3 места, которые могут сломаться от того, что персонаж POV может видеть и знать. Но можно ли разбросать странные точки зрения по всей истории, или это попахивает дилетантским сочинением? Заранее спасибо за любые разъяснения.
Вы не можете случайно изменить POV в середине абзаца только для того, чтобы нанести критический выстрел вашему главному герою.
Вы можете сделать перерыв в сцене (обычно два возврата, чтобы создать пустое пространство) и перейти к POV других персонажей, например, к мужчинам в грузовике или двум другим персонажам, обсуждающим вашего главного героя. На самом деле лучше, если вы сделаете это несколько раз, чтобы это не выглядело как ошибка.
Если вам нужен ограниченный рассказчик от третьего лица, вам нужно принять ограничения, которые с этим связаны.
Либо найдите способ передать (или отпустить) информацию в своих примерах, либо измените тип повествования.
В некоторых случаях вам могут понадобиться главы с альтернативными персонажами POV. Это может произойти и в заголовках глав. Это, вероятно, слишком много для вашей истории, тем более что это короткая история, в которой даже не будет глав.
В вашем первом примере ваш персонаж должен либо случайно подслушать это (что может быть сделано без ведома говорящего), либо должен услышать это из вторых или даже третьих рук. Или бросить.
Второй пример прост. Ваш главный герой может видеть динамики. Любому легко понять: «Кто этот мальчик?» «Я не знаю» на языке тела.
Что касается вашего третьего примера, да, только то, что слышит мальчик, является честной игрой. Но помните, у детей слух лучше, чем у взрослых (моя девочка-подросток только что шокировала меня и мою супругу... она услышала, как мы тихо говорим за 2 комнаты за закрытой дверью, и поняла, что мы сказали). Вполне возможно, что взрослые могли быть уверены, что это вне пределов слышимости, но это не так.
Ваш первый пример не является прямым, из книги примером нарушения POV. С тем же успехом ваш персонаж может подозревать, что другие люди о нем плохого мнения. Он мог что-то подслушать, мог понять по тому, как люди ведут себя вокруг него.
Конечно, если это важный сюжетный момент, было бы лучше показать, как люди обращаются с ним как с придурком.
У Дженн была привычка слегка ухмыляться каждый раз, когда он разговаривал с ней.
Он вошел в комнату отдыха, присоединившись к небольшой группе коллег. Когда он приблизился к ним, их голоса понизились и исчезли. "Как дела?" он сказал. В группе повисла тревожная тишина, пока они изо всех сил пытались осознать его присутствие.
То же самое можно сделать, если вам нужно передать идею о том, что другие люди считают персонажа POV глупым. У вас могут быть второстепенные персонажи, которые насмешливо относятся к нему, шутят по этому поводу и так далее.
Второй пример действительно является нарушением POV. Если персонаж точки зрения не может слышать, что говорят люди в грузовике, то и рассказчик не должен их слышать.
Вы можете поиграть с PoV и добавить непоследовательность, но, как правило, лучше этого избегать. Следует избегать коротких предложений, ломающих PoV, если только они не отделены четко от основного текста. Например, у вас могут быть короткие вступления к каждой главе, написанные в другом PoV. Или вы можете написать целые главы в другом виде и стиле, показывая события, о которых «главный» рассказчик, возможно, не знает.
Но какое бы устройство вы ни выбрали, убедитесь, что оно оправдано. Переключатели Pov сложны и не должны использоваться в качестве сокращений. Подумайте об улучшении существующего рассказчика, прежде чем переходить на новый.
SFWriter
ромебот
Син говорит, сделай Монику здоровой