Широко используя доминирующие септаккорды, я теперь пытаюсь включить минорные септаккорды в свои композиции ... Основываясь на моих [зачаточных] знаниях, минорные септаккорды обычно используются в прогрессиях ii-VI (заменяя ii на ii7), и а также добавить "краски" аккордам... Как еще я мог бы использовать эти аккорды в своих песнях?
Кроме того, я заметил, что минорные септаккорды имеют тенденцию звучать немного «менее мрачно», чем минорные трезвучия, что, я полагаю, связано с наличием в них «мажорного» компонента. (например, Dm7 = DFAC, в котором трезвучие фа мажор является «элементом», т. е. FAC). (Хотя не уверен, что мое утверждение верно). Могу ли я использовать минорные септаккорды таким образом, т.е. чтобы сделать мою песню немного счастливее, но не слишком счастливой? Объяснения были бы очень признательны.
Ответ Кейси является фундаментальным и должен быть полностью понят. Когда вы будете готовы пойти дальше, вы можете использовать другие близкие минорные септаккорды.
Рассмотрим эту последовательность аккордов: I- I7- IV- V7- I. Это I7«вторичная доминанта», аккорд «V7 of the IV». Это придает более сильное ощущение «четверости» IV аккорду. Теперь, если вы хотите сильнее подчеркнуть субдоминанту (IV), вы можете сделать это: I- v7- IV- I7- IV- V7- I. ( v7Морный септаккорд, построенный на доминанте) - это «ii7 of IV» (технически «вторичный супертоник»). Это позволяет дольше флиртовать с «четверкой», не повторяясь.
Я использую только аккорд IV в качестве примера. Вы можете применить ту же идею к аккорду V, например, и это очень часто делается на практике.
Минорные септаккорды обычно можно заменить всякий раз, когда добавление диатонического септаккорда (седьмого, находящегося в текущей тональности) к минорному трезвучию приводит к минорному септаккорду. В мажорной тональности это происходит для ii7 , iii7 и vi7 . В минорной тональности это происходит для i7 , vi7 и v7 .
Так, например, если у вас есть последовательность аккордов, такая как I- iii- vi- ii- V, вы можете добавить септаккорд к любому из минорных аккордов без резкого изменения характера гармонии.
Как вы указали, добавление 7-го к минорному трезвучию приводит к тому, что аккорд приводит к мажорному трезвучию сверху, которое при игре само по себе, кажется, придает звуку аккорда небольшую «легкость», так сказать. Однако в контексте я думаю, что эффект чаще заключается в том, чтобы добавить к гармонии какой-то диссонансный оттенок, а не в том, чтобы эти аккорды звучали «счастливее». Лично я склонен довольно часто использовать минорную септиму для целей, почти противоположных тому, что вы описываете: для увеличения напряжения в гармонии.
Следуя двум превосходным ответам, вместо I7 можно использовать Im7, что, как обычно, приводит к IV. Как и в C — Cm7 — F. Cm7 может переходить как Eb6, но, сохраняя тональность внизу, она работает как доминанта F. Пример можно найти в «The Lady Is a Tramp». Я думаю, что переход от C к, казалось бы, недиатоническому аккорду минорной терцией выше может показаться тонким и одновременно «бросающимся в глаза».
мэй
БобРодес
мэй
БобРодес
мэй