Разрешены ли минорные септимы в барочном контрапункте?

Разрешены ли минорные септимы в барочном контрапункте? Я спрашиваю потому, что в первом такте Инвенции № 1 Баха верхний и нижний голоса имеют интервал в минорную септиму (верхний голос играет до, а нижний голос играет ре).

Ответы (3)

Они абсолютно разрешены и лечатся по-разному. Чтобы не задавать столько специализированных вопросов, я настоятельно рекомендую вам изучить « Gradis ad Parnassum » Иоганна Фукса, который является основой для контрапункта и изучается всеми композиторами.

Кроме того, на будущее, если это делает Бах, то все в порядке.

Есть даже случаи, когда Бах намеренно использовал параллельные октавы и квинты!
Да, и еще разделение голоса более чем на две октавы... он точно был ренегатом.
Я хочу добавить (хотя я считаю Баха великим композитором), в свое время он не считался таким великим композитором. IIRC, он был обнаружен примерно через сто лет. Так что я не знаю, является ли он таким хорошим эталоном того, что разрешено в барокко.
@ 11684 - Здесь вы правы наполовину. Да, при жизни он на самом деле был более известен как органист, и правда, после его смерти о нем почти сразу же забыли на несколько десятилетий, прежде чем его открыли заново. По указанию своего учителя Мендельсон начал изучать произведения Баха и стал отстаивать их, что сделало их более доступными для публики, тогда как раньше Бах был скорее композитором-музыкантом. Музыка Баха широко известна как вершина всех стилей и форм барокко. Мы окажем себе медвежью услугу, если будем смотреть на кого-то еще.
Английский перевод книги Фукса, на которую ссылается @jjmusicnotes , можно найти здесь: opus28.co.uk/Fux_Gradus.pdf . некоторые очевидные противоречия в работе Фукса. tc.umn.edu/~ston0235/pdf/fux_workbook_0.1.pdfb
@11684 кроме того, Бах продолжал изучаться и восхищаться композиторами в период между его смертью и возрождением интереса к исполнению его музыки. Одним из таких композиторов был Моцарт, в поздних хоровых произведениях которого особенно отчетливо проявляется влияние Баха.

@jjmusicnotes уже ответил на вопрос утвердительно. Конкретный пример, который вы упомянули, выглядит так:

введите описание изображения здесь

(2-я половина первого такта).

Буква d встречается в нижнем голосе в восходящей линии ступеней между c и e; Это слабый счет, и, поскольку это короткий шестнадцатый, он сразу же растворяется в е, который согласуется с с в верхнем голосе. Итак, это простая проходящая нота, и ее эффект заключается в сглаживании линии мелодии. В этом примере седьмая может звучать резко, если темп слишком низкий и если вы намеренно делаете ударный удар (вторая половина третьего счета); Если это так, это, вероятно, означает, что вы ошиблись с темпом и/или акцентом.

Другой типичный случай, когда вы видите минорные септаккорды (в классике и барокко), - это когда септаккорд фактически выполняет функцию седьмой ступени в (мажорном или минорном) 7-м аккорде (обычно 5-й ступени гаммы или доминирующего 7-го аккорда). Это не такой экземпляр.

В таких случаях септаккорд обычно опускается до терции аккорда, которая находится на четверть выше септаккорда, образуя (полу) каденцию.

Другим типичным случаем может быть приостановка 7-6, которая затем разрешается наружу до октавы, часто после последовательности нисходящих приостановок 7-6.
это просто выглядит как более низкая вспомогательная нота для меня.

Я хочу призвать вас мыслить иначе, чем «разрешено» и «не разрешено», когда дело доходит до контрапункта в стиле барокко. Как предположили комментаторы другого ответа, Бах все время нарушает «правила». Лучше думать о том, что обычно и что необычно. Музыка барокко полна вещей, которые запрещает Gradus ad Parnassum. Взгляните на книги Кеннана и Голдина о контрапункте, чтобы найти более практичный подход. (Есть и другие книги, но я их не читал и не могу о них судить.)

Не могли бы вы привести пример произведения в стиле барокко, в котором содержится нечто, запрещенное Gradus ad Parnassum?
Разрешены ли минорные септимы в барочном контрапункте?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v