Всегда ли правила звуковедения и правила контрапункта противоречат друг другу?

Я практиковался в сочинении музыки в условиях SATB. Аккорды у меня были озвучены так, как я хотел, но особого ритмического интереса не было (все целыми нотами). Итак, я начал подразделять ноты здесь и там, используя соседние тона, проходящие тона, повторяющиеся трезвучия и т. д. Я помнил некоторые основные правила контрапункта о том, что можно и чего нельзя делать в этой практике. Прежде чем я это понял, однако, я понял, что (на мгновенье здесь и там) звучание аккордов, которые я старательно выбирал, игнорируется. "Это трезвучие не имеет корня для половины такта!" "Эта триада только что потеряла свою третью!" "О нет! Я только что удвоил пятую часть?" Ситуация очень быстро вышла из-под контроля. Какова связь между голосоведением и контрапунктом? Хорошо построены (по "учебнику"

Спасибо.

Это не отдельные вещи. Правила ведения голоса предназначены для создания эффективного контрапункта.

Ответы (1)

Ведущий голос и контрапункт — это одно и то же.

Я думаю, что вы пытаетесь сравнить гармоническую структуру и декоративное движение. Структура концептуальна, шаблонна, а декоративное движение — это конкретная актуальная музыка.

Вот некоторые основные вещи, которыми нужно управлять при заполнении гармонической структуры:

  • ударяйте по важным тонам гармонической структуры на сильных долях, тогда декоративные тона представляют собой меньшие подразделения доли, более старый термин для этого - уменьшение , разделение длинной ноты на более короткие ритмические значения (это уменьшение, меньшая продолжительность)
  • обратите внимание на относительное движение декоративных линий, если вы не будете осторожны, вы можете ввести плохое движение, например, параллельные квинты.
  • не перегружайте основную структуру слишком большим количеством украшений, с основным гармоническим ритмом один аккорд на долю и гармонией из четырех частей, достаточно одного или двух декоративных голосов. Используя отношения для подразделений доли, где 1:1:1:1означает, что все четыре голоса, движущиеся в четвертных нотах, украшают на таких уровнях, как 1:1:1:2, 1:1:1:4, 1:1:2:2, 1:1:2:4, оставляют два голоса без украшения.

Возьмите базовую гармоническую структуру...

введите описание изображения здесь

Украсьте только одну из частей...

введите описание изображения здесь

... Я думаю, это ваша главная проблема, потому что это, кажется, нарушает сбалансированное звучание - присутствуют все три тона трезвучия, тональные степени удвоены - но все должно быть в порядке, если вы убедитесь, что начальная гармония сильных долей сбалансирована.

Избегайте плохого, непреднамеренного относительного движения в декоративном движении...

введите описание изображения здесь

Вынужден не согласиться с тем, что голосоведение и контрапункт — это «одно и то же». Контрапункт носит более общий характер, можно писать музыку, которая вообще не соответствует стандартному озвучиванию и тем не менее может быть отнесена к видовому контрапункту.
@leftaroundabout, можете ли вы привести пример того, что вы имеете в виду? Для меня одинаковость можно было бы просто назвать относительным движением , которое будет применяться к любой группе голосов при изменении высоты тона, независимо от стилистических вещей, таких как «стандартное» голосоведение или видовой контрапункт.
Самый поразительный пример, который я мог бы придумать, это « Преступление перед жертвами Хиросимы» Пендерецкого .
Помимо того, что это совершенно стилистически не соответствует вопросу, как Threnody , которая, конечно, не является стандартным голосом, классифицируется как видовой контрапункт?
Ну, нет, этот не подходит ни к одному из видов, но он по-прежнему является контрапунктом по концепции и даже был описан как fugal , что в значительной степени является вершиной техники контрапункта.
@leftaroundabout, тогда я думаю, вам следует опубликовать ответ, используя этот пример, чтобы объяснить ОП.
Всегда ли правила звуковедения и правила контрапункта противоречат друг другу?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v