Разрешены скрытые параллельные октавы [дубликат]

Я читал, что скрытые прямые октавы между двумя голосами не всегда запрещены, но в некоторых случаях они допустимы. Насколько я понял, соблюдаются следующие общие правила:

  • Если один из голосов двигается прыжком, а другой — сближенным движением, то они разрешены.

Исключение : в случае баса и сопрано они не допускаются, если сопрано прыгает, а бас движется непрерывно.

  • Если оба голоса двигаются прыжками, то они запрещены.

Однако со мной произошли два случая, о которых в прочитанном мною тексте ничего не сказано:

  • Что, если оба голоса двигаются смежным движением?
  • Что делать, если один из голосов не двигается?

Будут ли действительными скрытые прямые октавы, созданные этими двумя способами?

Ответы (2)

Ваш вопрос немного сбивает с толку, потому что вы смешиваете термины.

Скрытое и прямое и синонимичное. Оба используются для описания движения к совершенному интервалу подобным движением, когда первый интервал отличается от второго. Например, от шестой до октавы с повышением обоих голосов.

Параллельность более конкретна в классе подобных движений. Оба интервала будут одного типа. Бывший. совершенная октава к совершенной октаве. «Скрытые параллельные октавы» — это смешение терминов. Это либо скрытые октавы, либо параллельные октавы.

Что, если оба голоса двигаются смежным движением?

Если вы переходите на октаву, и оба голоса движутся в непрерывном (пошаговом) подобном движении, то по определению предыдущий интервал должен быть октавой, а движение — параллельными октавами.

Что делать, если один из голосов не двигается?

По определению это наклонное движение. Это не подобное движение, поэтому не может быть ничего прямого или параллельного.

Несколько важных концепций, которые вы, вероятно, захотите рассмотреть, если вы их еще не слышали, - это...

  • Независимость линий. Параллельные идеальные интервалы избегаются, по крайней мере частично, потому что последовательные интервалы точно такие же . Такие строки являются просто транспозицией. Строки в одинаковых или параллельных несовершенных интервалах не являются буквальными транспозициями. Незначительные изменения точного линейного контура детали обеспечивают некоторый базовый уровень независимости.
  • Подчеркните разнообразие интервалов. В Fux эмпирическое правило ограничивало 3 раза для любого последовательного интервала. Так что даже параллельные терции и шестые имеют «предел». Это своего рода конкретное утверждение о линейной независимости. По сути, это означает, что вам нужно сделать какое-то встречное и наклонное движение ради разнообразия.
  • Третий и шестой помогают определить модальные аспекты ключа. Совершенные квинты и октавы помогают определить важные тональные ступени. С практической точки зрения лучше использовать третью и шестую часть фразы, а чистую квинту и октаву — для каденций.
  • «Правила» относительного движения имеют особое значение для внешних голосов , баса и сопрано. Когда один из голосов является внутренним голосом , тенором или альтом, чувствительность к относительному движению снижается.

Иногда полезно помнить о таких позитивных идеях. Это то, чем вы стремитесь заниматься вместо того, чтобы беспокоиться о запретах.

Как строки в параллельных несовершенных интервалах - например, второстепенные шестые - не являются буквальными транспозициями друг друга? Параллельные шестые в диатонической гамме у меня получаются. А минорные шестые?
@Dekkadeci, уверен, что несовершенные интервалы только одного типа будут транспозициями ... и это будет очень несовместимо с тональной гармонией.

Когда я читал различные обзоры контрапунктов, единственный проблематичный случай - это прыжок сопрано (и свидетельство поворотного состояния?). Это подчеркивает октаву и звучит как выпавший голос. Лучшая проверка — прислушаться к заметному «поредению» звука.

Разрешены скрытые параллельные октавы [дубликат]
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v