Разве это плохо, если я отвлекусь на предысторию, которая на самом деле не нужна, но интересна?

Я думаю, что вы уже знаете, что вы должны сократить его. Я знаю, что вы эмоционально привязаны к этому, но, если это не двигает сюжет вперед и если это не помогает установить характер,... ну, как вы сказали, это бесполезно.

Добавлять текст только ради того, чтобы его добавить — не лучшая идея. Но прежде чем удалить его, спросите себя, почему вы думаете, что это интересно.

• Это потому, что вы заботитесь о своем персонаже и хотите узнать о нем больше? Если это так, просто удалите его. В начале истории никто (пока) не заботится о персонаже и его предыстории. Все, что хочет читатель, — это узнать, о чем будет рассказ и что будет делать персонаж.

• Не потому ли, что он показывает , что у персонажа есть то или иное свойство? Тогда сохраните его, это добавит глубины персонажу.

• Дает ли он информацию, которая нам понадобится позже? Тогда вы можете оставить его, но убедитесь, что в главе есть и другие интересные вещи (а не только четыре страницы инфодампа, инфодамп скучен).

После ответов на эти вопросы, а также потому, что ответ, вероятно, будет смесью всех этих вещей, у вас есть следующие варианты:

• Удалите все из истории (но оставьте текст для себя, чтобы вы могли использовать его фрагмент позже).

• Сократите проход, чтобы оставить только то, что «нужно».

• Ничего не делайте и ждите, когда закончите историю, чтобы принять решение.

Если вы решите оставить все, не забудьте переосмыслить свое решение в конце истории, чтобы убедиться, что вы поступили правильно.

Вы не думали раскрывать предысторию по частям? Если другой ребенок выживает после того, что убивает первого, возможно, первый ребенок будет регулярно наполняться мыслями, чувствами и воспоминаниями выжившего о ней.

Вместо того, чтобы вываливать четыре страницы на читателя из ниоткуда, подумайте о том, чтобы органично вплести всю необходимую предысторию в чувства выжившего по этому поводу. Наверняка они будут думать о своем умершем друге детства/брате достаточно регулярно, особенно в трудные времена.

Это известно как посмертный персонаж, и это довольно распространенное устройство. Здесь персонаж полностью реализуется только через то, как он повлиял на других своей смертью.

Главы были короткими, как одно предложение; Стивен Кинг известен главой из одного предложения. Другие известные авторы написали главы на одной странице.

Как правило, разрыв главы происходит, когда история меняет POV, или когда произошел космический скачок или скачок во времени И смена актерского состава. Мы меняем главы по той же причине, по которой спектакль закрывает занавес и снова открывает его на другой сцене.

Если есть ТОЛЬКО временной и/или пространственный прыжок; вам не нужно менять главы; вы можете покрыть переход в абзаце. Боб и Чарли в Сиэтле, мы используем абзац, чтобы покрыть неинтересную часть истории о путешествиях, затем мы в Майами. Например:

Через восемь часов они приземлились в Майами. Они взяли такси из аэропорта до отеля «Гринпойнт» и нашли свой номер на пятом этаже.

— Ты возьмешь левую кровать, — сказал Чарли. «Я не могу спать с кем-то справа от меня».

— Да, конечно, — сказал Боб. «Мы собираемся поужинать? Хочешь что-нибудь заказать? У них есть список мест».

Он держал красочную брошюру с ресторанами, которую доставили в отель.

«Нет. Мы спросим на стойке регистрации, найдем нам китайское место, куда мы сможем дойти пешком. После всего этого сидения мне нужно сцедить немного крови и снова привести ноги в порядок».

Выполнено! Переход - это абзац из двух предложений; Читатель находится рядом с ними в Майами, мы кое-что рассказываем о неудобном характере поездки, Боб и Чарли твердо стоят в Гринпойнте в Майами. (Который может существовать или не существовать, я просто придумал эту небольшую историю для этого примера).

Но ВАША глава, вероятно, имеет смысл, поскольку она у вас есть, сделайте ее на шести страницах без предыстории.

Тем не менее, убийство ребенка так рано , вероятно, является другой ошибкой. История обычно начинается в «нормальном мире» для MC; как жизнь для них, прежде чем она изменится. Изменение здесь (умирание брата или сестры) НЕ должно происходить в первой главе, оно должно произойти во второй или третьей главе.

Так что я думаю, что вы, вероятно, торопитесь со своим рассказом. Именно «Нормальный мир» представляет нашего MC, возможно, семью и обреченного мальчика. Убийство кого-то, кого читатель не знает, чтобы повлиять на кого-то, кого читатель не знает, вообще не затрагивает и не вовлекает читателя. Вы даете им всех незнакомцев, говорите, что какой-то незнакомец умер, и ожидаете, что это окажет какое-то эмоциональное воздействие на читателя.

Он не будет. Сначала читатели должны быть представлены персонажу, и именно для этого глава 1 и предназначена. Кем бы ни был ваш МС (главный герой), расскажите часть этой предыстории в Главе 1 его глазами, о том, что они чувствовали, куда ушли, и, в частности, об отношениях МС со своим братом, обреченным мальчиком. Заставьте обреченного мальчика сочувствовать: весело играть, невинный, что угодно, типичный ребенок, безрассудно веселящийся, смотрящий в будущее, взволнованный тем, что находится в новом месте, ходит в новую школу, уже знакомится с новыми соседями и друзьями, пока вы положить его в блендер. ТОГДА его смерть что-то значит для МС и его родителей, которые любили его.

Обычно в рассказе «провоцирующее событие», о котором идет речь, происходит на протяжении от 5% до 10% истории. (Читайте о трехактной структуре). Если вы спешите, вам все еще нужно около 5% «Нормального мира», прежде чем вы сделаете что-то радикальное. В 300-страничном романе, по 250 слов на странице, это 15 страниц. Я бы предложил следующую структуру:

• Глава 1, Обычный мир. Для вас, переходной семьи, обустраивающейся, особенно для МС и обреченного мальчика. Может быть коротким; 2% всей истории.

• Глава 2, прыжок во времени в более устоявшийся Нормальный мир, возможно, через несколько месяцев, дети в школе с друзьями. Выберите событие: день рождения, четвертое июля, последний день в школе, что угодно. В конце главы 2 убейте мальчика; это финальная сцена этой главы и «подстрекательский инцидент». Это может быть 3% или около того истории.

• Глава 3, прыжок во времени в «новый мир», возможно, уход с похорон или через несколько дней после похорон, когда семья все еще скорбит; это было бы естественным последствием.

Рекомендация удалить то, что хорошо само по себе, но не относится к более широкому контексту произведения, обычно формулируется как «убей своих любимых». Хотя сейчас это название литературного журнала , оно началось, когда Артур Куиллер-Коуч использовал немного другую фразу в лекции 1916 года:

Стиль, например, не есть и не может быть посторонним Орнаментом. Вы, может быть, помните того персидского любовника, которого я цитировал вам из Ньюмена: как передать свою страсть, он искал профессионального писателя и приобрел словарь, полный украшений, чтобы привлечь прекрасную, как корзину с драгоценностями. . Что ж, в этом постороннем, профессиональном, покупном украшении у вас есть нечто такое, чем Стиль не является; и если вам здесь требуется от меня практическое правило, я дам вам следующее: пишите, соблюдайте его — всем сердцем — и удаляйте его перед отправкой рукописи в печать. Убейте своих любимых.

В этом первоначальном контексте ясно, что его беспокоил главным образом хайфалютинский словарный запас... ну, как хайфалютин . Сегодня забота больше о сценах. В любом случае стоит заархивировать ваши избранные, чтобы вы могли переработать некоторые из них позже. Одна из причин, по которой я использую для записи программу LyX, заключается в том, что я могу скрыть что угодно в заметке, чтобы она не сохранялась в выводе, но мне никогда не приходилось ее удалять. Таким образом, ценность глав была сохранена для дальнейшего использования. Но да, если сцена не нужна, потеряйте ее. Если информация в сцене необходима, найдите способ превратить ее во что-то действительно необходимое, будь то именно тогда, когда это необходимо, или раньше.

Я бы сказал, что если это действительно интересно, то, вероятно, необходимо . Возможно, вам придется поработать над тем, чтобы понять, почему вы это написали, но пока вы не закончите весь роман, не сядете и не прочитаете его, я бы не стал просто вырезать что-то, что вы считаете интересным. Есть основная причина, по которой мы находим вещи увлекательными, что может быть связано с историей не совсем очевидным образом. Если она сильна, я бы воздержался до тех пор, пока не увижу полную форму истории, а затем решил бы. Вполне возможно иметь дополнительные истории, которые кажутся кроличьими следами, которые на самом деле вносят вклад в общее повествование и обеспечивают мощную эмоциональную поддержку основного сюжета.

Помните: вы пишете историю, чтобы развлечь . Развлечение интересное. Интересные фрагменты рассказа выполняют основную цель произведения, потому что, если автор сочтет их такими, то, вероятно, и читатель тоже.

это ненужно, но очень интересно.

Для читателя истории ненужное и интересное — эксклюзив. Либо сделать нужным и интересным, либо убрать.

Третье правило Оруэлла для эффективного письма применимо к отрывкам:

Если можно вырезать слово, всегда вырезайте его.