Поэтому в своих последних работах я решил сделать своего рассказчика, который также является моим главным героем, довольно ненадежным. Как мне донести это до читателей? Я прочитал несколько рассказов в Интернете, которые были довольно убедительными, но я не уверен, что смогу доить их для целого романа. Есть идеи?
Читатели знают только то, что вы им говорите. Если вы хотите, чтобы читатель понял, что ваш рассказчик говорит неправду, правда должна доходить до читателя в окружении вашего рассказчика.
Я знаю, что этой теме уже более двух лет, но я все равно чувствую необходимость обратиться к ней. Главное отличие художественной литературы от нехудожественной состоит в том, что в художественной литературе все рассказчики в большей или меньшей степени ненадежны. Вымысел не о фактах. По определению художественная литература — это воспоминания одного человека, то, как один человек видит вещи.
Это буквально «точка зрения». Мы рассказываем истории. Это случилось со мной, поэтому я предполагаю, что другие испытали то же самое. Вы на семейном празднике рассказываете какую-то забавную историю из детства, и ваша мать говорит: «Все было не так».
«Форрест Гамп» (фильм) — это мастер-класс по повествованию. Том Хэнкс сидит на скамейке и рассказывает историю своей жизни нескольким незнакомцам. Каждый раз, когда история становится смешной и слушатель уходит, Том предоставляет доказательства того, что он говорил правду.
К сожалению, многие сверстники идентифицируют детализированное ненадежное повествование как «сюжетные дыры» или «ошибки».
Читатели легко улавливают ненадежное повествование, потому что читатели (в отличие от других писателей) предполагают, что вы знаете, что делаете.
например, рассказчик говорит, что его отец был водителем гоночного автомобиля, который погиб в аварии во время Indy 500. Позже во время сцены слышно, как его мать по телефону проклинает отца рассказчика, потому что техосмотр задерживается.
Читатели поймут это очень быстро.
Если вы пишете, используя сцены и переходы, вы можете ПОКАЗАТЬ одну версию событий в сцене, которая расходится с повествованием во время перехода.
Вы можете попробовать прочитать «Девушка в поезде». Рассказывается с точки зрения женщины, которая плохо запоминает детали, часто лжет и, в конечном счете, ненадежна. Возможно, примите подход, согласно которому рассказчик/главный герой лжет себе, чтобы справиться с ситуациями в своей жизни.
С. Митчелл
Моника Челлио
Шунц