В настоящее время я работаю над тем, что, надеюсь, станет почти окончательным черновиком моего первого романа. Что-то, с чем я боролся в процессе написания, — это развитие голоса для моего рассказчика, а также для моих персонажей.
В моем романе повествование от третьего лица, и из-за этого мне трудно понять, каким голосом должен обладать мой рассказчик и каким он должен быть. Рассказчик, будучи третьим лицом, обладает всей информацией, которой я располагаю как автор (очевидно), но я хочу, чтобы история была написана так, как ее переживают персонажи. Подобно чему-то вроде «Гарри Поттера» или «Бегущего в лабиринте», персонажи попадают в мир, о котором они мало что знают, и я хочу, чтобы читатель мог учиться вместе с персонажами. Когда я пишу с этой внешней точки зрения, мне трудно представить рассказчика кем-либо, кроме богоподобного или очень мудрого старика с длинной седой бородой, и представить, как такой человек мог бы говорить, — это просто неподходящий стиль для такого рода романа. .Как писатель создает голос для рассказчика от третьего лица? Им нужен голос? Должны ли они просто взять голос текущего персонажа POV?
Следующая часть — персонажи, и я знаю, что это важно. В моем романе основное внимание уделяется двум главным героям, одному мальчику и одной девочке (не романтичным) и двум другим второстепенным персонажам (второстепенные персонажи в основном присутствуют все время, но они, так сказать, просто следуют за мной в путешествии). Поскольку у меня есть четыре персонажа одного возраста, которые постоянно вместе, я чувствую, что очень важно дать каждому из них очень отчетливый голос, чтобы в диалоге было очевидно, кто говорит, просто по их выбору слов и манере поведения. Итак, я думаю, что в основном я ищу советы о том, как развить голос, который не дается мне естественно. Как писатели уравновешивают себя и остаются последовательными, постоянно переключаясь между двумя-четырьмя разными «голосами» на протяжении всей своей работы?
Любая помощь, связанная с развитием голоса персонажа/рассказчика, приветствуется!
На этот вопрос есть хороший ответ, который может помочь.
В любом случае, я предлагаю сделать ваших персонажей уникальными: запишите их характеры, взгляните на ситуацию, а затем просто разыграйте роли. Что бы вы/персонаж ни делали, запишите это. Это может потребовать некоторого воображения, но если вы уже написали книгу, то у вас есть все необходимое. Это должно позаботиться о персонажах, и если что-то, что они делают, идет вразрез с сюжетом, то вам, возможно, придется немного поиграть с ситуацией. Всякий раз, когда вы меняете голос, просто бегло пройдитесь по личности нового персонажа, а затем сразу же вернитесь к ролевой игре.
Что касается рассказчика, лично я не думаю, что им действительно нужен голос, но вам он нужен.
Похоже, ваш первый и главный вопрос заключается в создании уникального голоса для вашего рассказчика, поэтому я сосредоточусь на этом в интересах краткости. Есть много замечательных примеров книг с причудливыми, уникальными и даже ненадежными рассказчиками или просто рассказчиками с необычным голосом и ограниченным кругозором. Вот несколько способов придать вашему рассказчику интересный голос:
Рассказчик становится более симпатичным и близким, если он не всегда видит все, что происходит одновременно. Чтобы придать вашему рассказчику характер, почему бы не ограничить их, чтобы читатель заметил то, что он не всегда видит?
Самый очевидный пример рассказчика с ограниченным кругозором — классический роман « Убить пересмешника». Книга рассказывает очень сложную историю о расах исключительно с точки зрения маленького ребенка Скаута, а также поддерживает голос взрослого Скаута, который оглядывается на свою жизнь. В книге есть несколько случаев, когда в детстве с ней случались вещи, которые, будучи маленькой, она не понимала в то время до конца, например, не осознавая, что группа мужчин, пришедших противостоять ее отцу в тюрьме, была не просто разговаривал с ним, но пришел как толпа линчевателей.
Это блестящая вещь, когда дело доходит до придания вашему рассказчику приятной индивидуальности. Легче относиться к рассказчику, который не является всевидящим богом.
Я очень люблю, когда книги позволяют своим рассказчикам вставлять небольшие отступления, шутки и наблюдения о том, что происходит в книге. Один из моих любимых примеров этого — «Фантастический свет» покойного и великого сэра Терри Пратчетта:
Диск, будучи плоским, не имеет реального горизонта. Любому предприимчивому моряку, который слишком долго смотрел на яйца и апельсины и отправлялся к антиподам, приходили в голову забавные идеи, и вскоре он понимал, что причина, по которой отдаленные корабли иногда выглядели так, как будто они исчезают за краем мира, заключалась в том, что они исчезали за краем света. край земли.
Разве этот сухой, циничный рассказчик не заставляет вас немного улыбнуться? Позвольте рассказчику шутить, подшучивать над персонажами, наблюдать за штампами и комментировать события, а иногда и вмешиваться, чтобы вдохнуть в них немного больше жизни. Может быть, рассказчик испытывает особую симпатию к одному из персонажей и говорит о нем немного больше, чем о других, или, может быть, он пропускает целые разделы, потому что они скучны, что позволяет вам избежать написания скучных отрывков о путешествиях или неинтересных диалогов. Вы даже можете с юмором использовать это, чтобы оттенить незнакомые части вашей истории — возможно, это те части, о которых память рассказчика затуманивается!
Истории, которые рассказывают всезнающие, спокойные рассказчики, — это прекрасно, но что, если вашу историю рассказывает заключенный из вторых рук, который слегка преувеличивает события и не всегда все помнит? Что, если это рассказывают два бога, которые обсуждают приключения героев и спорят о том, кто их фаворит? Что, если это рассказано устно группе детей, а некоторые части подвергнуты юмористической цензуре?
Устройства кадрирования подходят не для каждой истории, но если вы решите использовать одно из них для своей, все эти устройства кадрирования могут предложить способы получить более интересного и увлекательного рассказчика для вашей истории. Однако, если вы считаете, что ваша история не подходит для обрамления, вам не нужно объяснять, откуда родом рассказчик — иногда также лучше не объяснять происхождение, личность и мотивы рассказчика. (Личность рассказчика может даже раскрыться в конце...)