Какие советы вы могли бы порекомендовать, чтобы сразу привлечь читателя или сделать историю достаточно интересной, чтобы ее можно было продолжить чтение?
Я хочу знать, существуют ли какие-то особые приемы или способы, которыми вы можете вызвать интерес во множестве различных ситуаций, чтобы не имело значения, окутан ли мир тайной и необъяснимым, или «информационно свален», хотя приемы могут относятся к этим особенностям, если это необходимо.
Давайте немного разберем «первую главу» и посмотрим, как читатели пытаются понять книгу после того, как название и обложка заставили их взять ее в руки, а аннотация заинтриговала их открыть ее.
Когда читатели сталкиваются с решением о покупке в книжном магазине, они не читают первую главу, а затем принимают решение. Их решение приходит поэтапно, и книга должна пройти каждый из этих порогов, иначе она будет возвращена на полку непрочитанной. Давайте рассмотрим каждый из них по очереди.
Хотя вы не просили об этом, я хочу кратко упомянуть и внешнюю часть книги, чтобы мы лучше поняли, что вы должны предоставить внутри .
Обложка, название, имя автора (!) и аннотация должны ясно и привлекательно сообщать целевой аудитории, что книга содержит то, что ищет эта целевая аудитория. Целевая аудитория ищет жанр (например, любовный роман), определенные типы персонажей (например, сломленный мужской любовный интерес), определенные настройки и определенные элементы сюжета (например, любовный треугольник).
Зацепка начинается снаружи книги, и то, что вы называете «первой главой», только углубляет ее. Для вас, как писателя, это означает, что вы должны разработать интригующую предпосылку , потому что это то, что сообщает книга извне (и что нужно от вас иллюстратору обложки и отделу маркетинга).
Когда читатель открывает книгу в книжном магазине, первое, на что он смотрит, — это первое предложение. В хорошо написанной книге первое предложение содержит тему, то есть то, каким образом история имеет отношение к жизни и личности читателя. Давайте посмотрим на пример.
Роман Элли Конди « Атлантия » — самая популярная книга в моей стопке книг — начинается с такого предложения:
Моя сестра-близнец Бэй и я проходим под коричнево-бирюзовыми знаменами, свисающими с потолка храма.
Из этого первого предложения мы узнаем, что книга о сестрах и о том, как на их отношения влияют традиции их общества. Это фантастический роман, и его предпосылка заключается в том, как девочка-подросток, живущая в колонии людей, переживших апокалипсис под водой, раскрывает «таинственную историю своей собственной семьи и Разделения, которое создало [колонию] Атлантию», но тема книги - сестринство. Заканчивается так: «Мы сестры, и мы не утонули».
Когда читателей зацепило первое предложение, они читают (или просматривают) первую страницу. Первая страница устанавливает обстановку и характер главного героя.
Если читатель находит первую страницу интересной, он читает (или просматривает) следующие несколько страниц, чтобы получить общее представление о препятствиях, с которыми приходится сталкиваться главному герою, или о том, какая задача ему дана, или что еще движет сюжетом .
Да, остальная часть книги тоже может быть частью «первой главы».
Если внешняя сторона и первые несколько страниц нравятся читателю, читатель либо купит книгу, либо продолжит чтение, либо проверит другие места в книге. Я, например, нахожу примеры диалогов. Многие хорошие книги для меня испорчены неестественными диалогами. Я всегда проверяю, может ли писатель писать на хорошем разговорном языке, прежде чем купить книгу. Другие будут искать другие вещи. Будучи подростком, я хотел сцены секса, поэтому я искал это и хорошо ли это было сделано (по моим меркам).
Что касается
на это нет общего ответа. Разные аудитории хотят разных вещей, и то, что привлекает одного человека, отталкивает другого. Я ни за что не могу читать Терри Пратчетта, его сочинения заставляют мое лицо сморщиться от несмешности, в то время как другие находят его вызывающе забавным. Роману с высокими ставками нужна ставка (смерть!) в первом предложении, роману нужна искра сексуального влечения, научно-фантастическому роману нужна интригующая идея и так далее.
Если вы воспользуетесь созданным мной руководством и посмотрите, как романы того жанра, который вы пишете, заполняют эти места — первое предложение, первую страницу, первые несколько страниц — вы, я уверен, поймете, как они зацепляют свою цель. аудитории (вам!) и, исходя из этого понимания, иметь возможность подражать их подходу.
В Интернете есть много отличных советов о том , как создать потрясающую вступительную строку для вашего романа , но больше всего мне помогла идея о том, что первое предложение содержит тему романа и что эта тема должна быть тем, что моя целевая аудитория борется с желаниями или страхами — то есть с наиболее сильными переживаниями — в своей жизни. Поиск этой темы в вашем собственном письме очень помогает вам определить , для кого вы пишете, и создать сильную тематическую основу для вашего сюжета.
Есть несколько способов привлечь читателя. Ваша первая страница должна быть «крючком», сутью того, чего ожидать от вашей книги. Но как это сделать, это действительно зависит от характера вашей книги, потому что ваша первая страница должна иметь прямое отношение к остальной части истории.
Если вы считаете интересных и необычных персонажей самой сильной стороной своей книги, представьте их сразу.
Если в вашей книге есть высокооктановое действие, начните с последовательности действий.
Если ваша книга о человеческих отношениях, начните с описания мыслей и чувств вашего персонажа.
Если ваша книга о загадке, вы можете показать эту загадку сразу или сначала представить еще одну маленькую, «тизерную» загадку.
Если ваша книга содержит философию и глубокие размышления, дайте читателю небольшую, но интересную задачу для размышления.
Подумайте, может ли ваша книга извлечь пользу из пролога.
Далее мое личное мнение, которое может быть ошибочным. Многие книги начинаются с медленных описаний начальной сцены. Не делайте этого, если вы не абсолютно уверены. Это слишком распространено и работает хорошо, только если проза действительно хороша.
Создавайте привлекательных персонажей и помещайте их в ситуации с высокими ставками.
Персонажи в вашей первой главе (или прологе) даже не обязательно должны быть главными героями. Им даже не нужно доживать до следующей главы. Но мы должны заботиться о них, и мы должны хотеть узнать, что будет дальше.
Это также относится и к злодеям: если вы создадите злодея, совершившего ужасный поступок в первой главе, мы продолжим читать, чтобы убедиться, что злодей понесет наказание.