Почему в последовательности ii-Vi-IV в этом видео есть аккорды из другой тональности?

При изучении аккордов необходимо учитывать все ноты, а не только одну руку. Кроме того, аккорд сохраняет свою идентичность независимо от порядка появления нот.

Аккорды:

Основные вопросы транскрипции и анализа должны быть не по теме.

Но часть путаницы связана с программным обеспечением. Аккорды не простоC#m ii V i IV

Я не буду все расшифровывать и анализировать, проблемы можно понять по одному только первому аккорду.

Во-первых, это не так C#m: ii. Если мы ограничимся простой маркировкой септаккорда, не добавляя неаккордовый тон, это будет наполовину уменьшенный септаккорд , который представляет собой C#m: iiø7или в джазовых символах D#m7♭5. Если вы попытаетесь использовать метку прогрессии программного обеспечения, это сбивает с толку, потому что фактическая часть - это не простые трезвучия. Также Vпохоже, что это должен быть измененный аккорд, что-то вроде Valt7.

Далее, полные тона восходящего аккорда равны D# A C# F# G#, переупорядочьте их как тройной стек, чтобы получить D# F# A C# G#. Это D#наполовину уменьшенная с G#одиннадцатым, расширенная гармония или sus/addна данный момент не имеет большого значения. Важно то, что у нас есть четкая корневая позиция полууменьшенного аккорда.

Вы можете переупорядочить стек tertian, используя другой предполагаемый корень: A C# G# D# F#и назвать его an Amaj13с D#a sus#4.

...Я не понимаю, почему басовая нота используется только как басовая нота для другого аккорда (например, Amaj13 / D#). Какая теория описывает это?

Анализ — это то, что описывает это. Надлежащий анализ сначала определит, что такое тоника, но мы можем просто придерживаться предположения, C#что это тоника, а лад минор. А басовое движение D# G# C#...— нисходящие чистые квинты — определенно усиливает C#минор.

Тогда возникает вопрос, почему D#m7♭5он просто не взаимозаменяем с Amaj13(sus#4)/D#.

Ответ не придет, просто просмотрев список тонов в онлайн-инструменте. Вы должны понимать принципы игры аккордами, особенно то, как работает инверсия и бас.

Для базовой, практической гармонии у вас обычно есть основной тон аккорда в басу с движением квинтами / четвертями. Когда аккорд перевернут, другие тона аккорда, такие как терция, квинта, септима, находятся в басу, и бас будет двигаться пошагово. Кроме того, с расширенными аккордами расширения девятой, одиннадцатой, тринадцатой обычно не находятся в басу.

Итак, у нас есть выбор:

• бас D#для основного аккорда позиции, перемещаясь по нисходящей квинте кG#
• бас D#на перевернутый расширенный аккорд, с диезной одиннадцатой в басу, двигаясь не шагом, а прыжком кG#

Основные принципы озвучивания и голосоведения говорят о том, что типичным является первый вариант.

Гораздо более прямолинейно сказать, что D#бас является тоникой для основного аккорда, чем одиннадцатая нечетная инверсия расширенного аккорда.

Следуйте этому принципу для другого аккорда, который находится в корневой позиции, а затем вернитесь и исправьте ошибки анализа римских цифр на метке программного обеспечения для прогрессии, и все станет более понятным.