Я не понимаю доминирующие 7-е в каденции

Меня смущает следующий пассаж:

Доминанты связаны с сильным желанием решить свой следующий аккорд в квинтовом круге. Эта конкретная последовательность, E7 A7 Dm (или V7/V-V7-i), является очень распространенной каденцией, которую ваши уши, вероятно, предпочитают перед гораздо менее склонной к разрешению последовательностью Em7 Am7 Dm.

Из этого следует, что E7 и A7 — это V-аккорды? Я не понимаю, как это возможно? Конечно, E7 - это II аккорд?

Я запутался, потому что отрывок неправильный, или потому что мне не хватает каких-то знаний?

Ответы (3)

Вы наткнулись на второстепенные доминанты. В тональности ре, да, «ми» будет второй ступенью, однако при написании аккорда: ми, соль#, си, ре соль# не является диатонической ре мажор. По сути, E7 функционирует как аккорд V в тональности A, а затем A7, конечно же, функционирует как V7 обратно в D.

Чтобы уточнить:

Вторичная доминанта – любой аккорд, кроме основной доминанты.

В тональности ре мажор «ля» будет вашей основной доминантой. Любой другой аккорд, функционирующий как доминанта, будет тогда считаться «вторичной» доминантой. Однако чаще всего используется аккорд «ii», поскольку он тонизирует доминанту (часто называемую и обозначаемую как V7 / V).

Разве вторичная доминанта не должна быть доминантой следующего аккорда, а не «любого аккорда»?
@Tim сам аккорд (который может быть любым аккордом), который функционирует как доминанта , называется вторичной доминантой. Однако, если бы он действительно шел к любому другому аккорду, то это, конечно, было бы обманчивым решением.
Чего я не понимаю, так это того, что вы говорите, что E7 «тонизирует» A7, но я не понимаю, как это сделать, потому что E7 и A7 не могут вместе вписаться ни в одну диатоническую гамму, где A7 является тоникой?
@BenPhillips E7 (E, G#, B, D) диатонична до ля мажор. G# выступает в качестве ведущего тона, ре разрешается до C#. Между тем, мы по-прежнему все время "в" ре мажор. G# не относится к ре мажору, но из-за контекста (второстепенный вводный тон и разрешение D вниз) ощущение тональности на мгновение смещается, так что это звучит так, как будто A - это то, куда мы должны идти. Хитрость здесь в том, что как только вы разрешите A, вы встретитесь с другим доминирующим 7-м. A7 (A, C#, E, G) теперь является диатоническим аккордом для ре мажор, тональности, в которой мы должны быть. C# ведет к D, G разрешается вниз к F#.
@BenPhillips Не зацикливайтесь на ограниченном представлении о том, какой должна быть «шкала». В западной музыке в октаве 12 различных нот, а не 8. Если вы играете E7 A (или любую вариацию аккорда A, например A7, Am, Am7), это звучит как доминантно-тоническая последовательность, независимо от «тональности» или « гамма», в которой находится произведение. Вы можете поставить «вторичную доминанту» перед любым аккордом, который вам нравится. Классическим примером может служить «Свадебный марш» Мендельсона, который начинается с аккордов C B7 Em FG G7 C. Последовательность C Em FG G7 C полностью до мажор. Добавление B7 в качестве вторичной доминанты перед Em ничего не меняет.

Возьмем шкалу. Ваш пример, скорее всего, в гамме ре минор.

  • V гаммы ре минор - A7.
  • Возьмем ля мажорную гамму.
  • V мажорной гаммы — E7.

Итак, то, что делает композитор в вашем примере, это «уйти» от гаммы ре минор на некоторое время и «перейти» к гамме ля мажор. Довольно часто в песне используется более одной гаммы.

Итак, если мы играем в ля мажорной гамме, а затем переходим к ре минор, мы имеем:

E7-A7-Dm или VI (которая также является V ре минор; мы будем использовать ее так; теперь мы перешли к гамме ре минор) и затем I (ре минор).

Если бы вы хотели играть в Emb5 вместо E7, это все равно было бы правильно. Emb5 - это II ре минор. Но что делает E7 хорошим, так это то, что он хочет разрешиться в следующем аккорде, то есть в A7.

Это называется вторичной доминантой ; и позаимствовать объяснение из Википедии:

Это относится к доминирующему септаккорду, разрешающемуся в степени, отличной от тоники.

Обозначается как V7/V.

Я полностью согласен с тем, что A7 является аккордом V гаммы Dm, но меня смущает, когда вы говорите «E7-A7-Dm или VI»; А7 не может быть I аккордом ля мажор, потому что мажорные гаммы имеют большие септаккорды?
@BenPhillips Попробуйте думать об этом как об иллюзии. Вы играете E7, который является V7 в A. Когда ваше ухо/мозг ожидает услышать A (maj7), он слышит A7, который является V7 в Dm. Это неожиданно, таким образом создавая другой звук

Любой доминирующий септаккорд взывает к разрешению аккорда на кварту выше. Как и в G7 (кроме блюза!) Чаще всего за ним следует C. В вашем примере A7 переместится в D или Dm. Четвертый выше. Это понятие распространено в музыке.

Возьмите кусок в C. Он идет в E, затем в A, затем в D, затем в G и обратно в C. Все до четверти. Чувствуется и звучит правильно, даже прямо, хотя это было прямо не в тональности.

Да, это кажется правильным, потому что вы просто переключаетесь между второстепенными доминантами. E — это V из A, A — это V из D, и так далее, и тому подобное.
Я не понимаю доминирующие 7-е в каденции
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v