Является ли следующий deus-ex-machina? Если да, то мне его удалить?

Если Ли-Мей высмеивают на уроке «Поведение животных» и привлекают внимание основателя, и если все это происходит прямо перед окончанием первого акта или первых 20-22% романа, в котором ставится цель ее истории и вопрос истории, это не Деус экс машина.

Если этого не происходит в первом акте, а происходит в другом месте, и вход в клуб имеет решающее значение для развития истории, это Deus ex Machina, и вы должны устранить совпадения и заставить ее работать на это.

Почему это не deus ex machina, если это происходит на первых 20-22%, а не если после?

Потому что он устанавливает цель истории в 1-м акте. Эта сцена (и другие сцены в 1-м акте) помогут ей или дадут мотивацию для решения сюжетного вопроса. В другом месте это становится совпадением, чтобы продвинуть историю вперед, ради которой ей придется работать по ходу романа.

Deus ex machina случается, когда писатель углубился и породил столько конфликтов, что даже он не знает, как главный герой найдет выход. Итак, писатель придумывает внезапное совпадение, которое исправляет ситуацию и двигает историю вперед, сохраняя мотивацию главного героя.

Сцена в первом акте приведет ее к поиску мотивации. Вот почему это не deus ex machina в первом акте. (Это больше похоже на подстрекательство к происшествию. Подстрекательство к происшествию обычно приводит главного героя к концу первого акта, где он/она должен принять решение, которое снова приводит к мотивации и устанавливает цель истории и все такое. Совпадения прекрасны, когда речь идет о разжигании инцидентов. Подробнее о разжигании инцидентов здесь и здесь .)

Если сцена во втором акте или где-то еще, у нее уже есть мотивация и поставленные цели — она чего-то добивается. Возможно, сюжет требует от нее встречи с основателем клуба. Это означает, что это ссылка, которая приближает ее к достижению цели истории. И если эта связь «дана» ей по стечению обстоятельств, она становится deus ex machina.

В реальной жизни люди, заинтересованные в одном и том же, в конце концов находят друг друга. Это особенно актуально в век интернета, как показывает этот самый форум, но было так и раньше. Среди ученых, академиков и студентов, пишущих диссертации, которые, как бы не была ясна тема вашего исследования, ходит шутка, вы обнаружите, что какой-то другой человек взял самую важную книгу из библиотеки!

Любой, кто глубоко интересуется самоубийствами животных, скорее всего, отправится туда, где они смогут узнать об этом больше. Это место - курс поведения животных. Если вы считаете, что это все еще слишком маловероятно, учитывая предположительно низкую долю людей, интересующихся самоубийством животных как подмножества людей, интересующихся поведением животных в целом, скажите, что основательница клуба годами ходит на соответствующие курсы именно потому, что она всегда в поиске. для других людей, которые разделяют ее одержимость.

Как комментирует выше Вилле Ниеми, самый простой способ сделать это не совпадением — заставить вашего главного героя проделать некоторую работу, чтобы найти этих людей.

На самом деле, я не могу себе представить, как она могла случайно наткнуться на что-то под названием «Клуб самоубийц животных». Это "Клубная" часть, которая требует работы. Исследователи самоубийств животных, да, вы, вероятно, найдете их без огромного количества запросов в Google. Но клуб? Люди, которые делают расследование самоубийств животных хобби? Вы не увидите это на листовках в местной кофейне. Если не брать в оооооооооооооооооооооооооооооо в маленьком гуманитарном колледже, то это группа людей, которая покажется странной даже зоопсихологам, зарабатывающим на жизнь изучением такого поведения. Ей придется отправиться на их поиски — услышать слухи, получить пощечину от исследователей, которые думают, что в клубе полно опасных идиотов, и не хотят, чтобы она вмешивалась, предупреждают бывшие члены и тому подобное. Поиск клуба сам по себе должен стать серьезным препятствием.

Учитывая, что клуб, в который «натыкается» Ли-Мэй, состоит всего из двух человек, один из которых отсутствует половину времени, а основатель клуба посещает занятия по поведению животных по той же причине, что и она — потому что это наиболее вероятное место, где можно узнать о тема - я бы сказал, что вполне разумно, чтобы они встретились таким образом. Оглядываясь назад, это имеет большой смысл.

Однако, когда он впервые подходит к ней, читателю ничего из этого не очевидно. На самом деле то, как он представляет клуб, выглядит не совсем скромно, что, вероятно, заставляет читателей предположить, что он намного больше и организованнее, чем есть на самом деле.

Однако вы уже указали на сомнения Ли-Мэй, поэтому я бы порекомендовал немного расширить это. Позвольте ей придумать альтернативное объяснение (например, может быть, это розыгрыш, направленный конкретно на нее?), возможно, дайте ей подумать некоторое время, прежде чем она решит взглянуть. Когда она узнает, что есть только два других участника, дайте понять, что она думает по этому поводу - разочарована ли она? Ее подозрения снова вспыхивают?

Эмпирическое правило: удачное совпадение приводит персонажа к неприятностям. Плохое стечение обстоятельств выручает персонажа из беды.

Это удваивается как ответ на другой ваш вопрос: как заставить читателя «принять» абсурд?

Одни книги стремятся к видимости реализма, другие — нет. В любом случае важнее всего а) чтобы книга следовала своим собственным правилам и б) чтобы в ней было ощущение эмоциональной реальности.

Например, некоторые книги построены целиком на основе невероятного совпадения: книги Дугласа Адамса, например, а также книги Мураками. Это часть ткани работы. Как только читатель принимает это, это становится просто частью истории.

Однако все совпадения у Адамса и Мураками редко помогают решить проблемы персонажей, а если и работают, то так же часто создают новые. Это соответствует эмоциональной реальности, согласно которой мы должны работать, чтобы получить то, что мы получаем. Если ваш персонаж достаточно усердно работал, чтобы получить свою награду, читатель с большей вероятностью примет ее, даже если реальный механизм маловероятен.

Как уже говорили другие, люди склонны замечать других людей с общими интересами и склонны ходить туда, куда, вероятно, пойдут люди с общими интересами.

Предположим, вас действительно интересует, скажем, мебель амишей. Вы едете по улице и видите мебельный магазин амишей. Разве что странное совпадение. Возможно нет. По пути вы проезжали десятки, а то и сотни магазинов, продающих самые разные товары. Вы заметили ту, которая вас заинтересовала. Если бы кто-нибудь спросил меня, есть ли в моем родном городе магазины, в которых продаются клюшки для гольфа, я бы понятия не имел, потому что я никогда не играл в гольф и не интересуюсь гольфом. Я могу проходить мимо такого магазина каждый день и не замечать, потому что мне все равно.

Предположим, вы сказали, что персонаж любит вишневый пирог, поэтому он регулярно ходит в пекарню под названием «Дворец фруктовых пирогов» и там встречает кого-то еще, кто любит вишневый пирог. Это не было бы странным или причудливым совпадением. Это будет именно то место, куда вы ожидаете пойти, чтобы встретить такого человека, и именно такого человека вы ожидаете встретить в таком месте.

В вашем примере я ожидаю, что кто-то, интересующийся самоубийствами животных, может появиться на занятиях по психологии животных. Это вовсе не кажется странным или совпадением. Если бы вы сказали, что она посещала уроки французской поэзии или автомеханики и встретила там кого-то, кто интересовался самоубийством животных, это было бы большим натяжением. Но я думаю, что если просто сказать, что это класс по психологии животных, то это уже не будет неожиданной встречей.