Седьмая часть тоники является одновременно седьмой частью аккорда и ведущим тоном гаммы. Так что же должно быть с этим седьмым, если его нужно поднять или опустить?
Если вы говорите о диатоническом аккорде I в мажоре с септаккордом, то, я думаю, вы говорите о явном конфликте между необходимостью разрешения ведущего тона вверх и разрешения гармонического септаккорда вниз. Ответ, по крайней мере, для общепринятой тональности, заключается в том, что роль ноты как гармонической септимы заменяет ее статус ведущего тона - она должна разрешаться до шестой ступени шкалы в следующей гармонии. Чаще всего гармоническое изменение будет на II или IV.
В общем, тонический септаккорд построен в гамме, в которой он используется. Таким образом, тонический 7-й аккорд мажорной гаммы обычно является мажорным 7-м, а минорный тонический 7-й аккорд естественной гаммы обычно является минорным 7-м. Оба эти аккорда служат скорее для украшения, чем для разрешения, поэтому нормальная теория применима к тонике, и именно в седьмом тонике тоника может идти куда угодно. Однако для каждого из них есть особые случаи.
В мажоре обычно можно увидеть, как тонический аккорд имеет пониженную 7-ю ступень и становится доминирующей 7-й. В этом случае тонический аккорд действует скорее как доминанта и разрешается в субдоминанту, как доминанта разрешается в тонику. Таким образом, при анализе прогрессия будет рассматриваться V7/IVкак IV. В этом случае вы заимствуете тональность субдоминанты, поэтому V7/IVгармонирующая с ней гамма будет субдоминантой и вернется к тональности тоники после того, как IVона будет сыграна.
В гармоническом и мелодическом миноре 7-я ступень обычно повышается, чтобы обозначить возврат к тонике. Иногда это применимо к построению септаккорда тонического аккорда. Хотя это может быть, но не используется в классическом контрапункте, потому что создает увеличенный интервал от 3-го до 7-го.
Таким образом, единственная реальная разница в том, что если тоника является доминирующей седьмой, то лучше разрешить субдоминанту. Кроме того, относитесь к нему как к тонику, как обычно.
Пониженная седьмая является обычным явлением. Повышенная септима настолько неотличима от октавы, что это бессмысленно!
Пониженная септаккорд может придать тоническому аккорду доминирующий септаккорд, относящийся к IV. Это может быть просто привкус, как в блюзовой прогрессии I7 IV7 V7. (Но если вы хотите почувствовать некую «доминирующую 7-ю фа» в C7, это нормально.)
Натуральная септима может ощущаться как ведущая нота. Но в тоническом аккорде, где он должен вести к ТО? Ты уже дома! Если вы думаете в стиле «аккорд = гамма», это всего лишь одна из нот, доступных для мелодической импровизации, не нарушая этого глупого добровольного правила об отклонении от «разрешенной» гаммы. Не слишком зацикливайтесь на этой системе, она очень ограничена.
Дом
Нил Мейер
Карл Виттофт
Нил Мейер