Как G/B попадает в A/C#?

На мой взгляд, этот отрывок действительно лучше всего понимается как ре минор, относительный минор фа мажор. (Хотя пьеса действительно играет с прыжком в F в [C] и через 5 тактов после [C].)

G/B, перемещающийся через A/C♯ к Dm7, на самом деле является обычным мелодическим минором; это IV6 через V6 до i. Обычно в ре-минор мы ожидаем B♭, но переход баса от B♭ к C♯ создает несколько резко звучащую увеличенную секунду. Таким образом, мы часто смягчаем этот интервал до большой секунды, повышая шестую ступень шкалы, в данном случае, с B♭ до B♮. (В данном случае это очень похоже на мой недавний ответ в Функциональном анализе хорала «Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe» BWV 244/46 )

И да, вы на 100% правы в том, что аккорд в [C] лучше всего понимается как тонический аккорд с некоторыми верхними неаккордовыми тонами. Мы называем это аккордом «педаль шесть-четыре» — по сути, вместо основного аккорда интервалы на сексту и кварту выше баса задерживают «настоящие» члены аккорда терции и квинты выше — и это очень важно. распространены в популярной музыке.

Gm7, G/B, A/C#, Dm. Это IV, V, I каденция ре минор. В басовой партии используется мелодическая форма минорной гаммы. Нота мелодии F (седьмая из Gm7) разрешается до E, как и ожидалось, но вместо стандартного «цикла пятых» аккордов C к аккорду G/B добавляется E. Затем возвращаемся к F (делаем его аккордом G7), еще раз пытаемся разрешиться до E в аккорде A7, наконец, мы останавливаемся на Dm. Хороший!

Если вы посмотрите только на объем G/B - A/C# - Dm7, примечания в G/B на самом деле объясняют E minor triad... first inversion, drop 2?(я не практиковался в своей терминологии: P).

Но по сути у вас есть Em - A∆(Major) - Dm7.

Вы можете рассматривать это как типичную джазовую последовательность «ii-VI» , без 7-й в аккордах (и в контексте Dm7 в качестве вашей тоники),
... или ...
» ii-V относительно минор F (Я)".