Всегда ли аккорды «дополненной шестерки» должны быть bVI?

Доминантой чаще всего выступает увеличенный секстаккорд. В этом случае он энгармоничен (или, по крайней мере, очень похож) на аккорд ♭VI7. В тональности C:

• Итальянская расширенная шестая имеет A♭, C и F♯.
• Французская расширенная шестая имеет A ♭ , C , D и F ♯ .
• Немецкая расширенная шестая имеет A ♭, C, E ♭ и F ♯.

Мы называем эти аккорды увеличенными секстами, а не аккордами ♭VI7 из-за того, как они пишутся: интервал от A♭ до F♯ является не минорной септимой, а увеличенной секстой. И из-за этого написания эти высоты тона разрешаются по-разному: в расширенном шестом интервале F♯ будет двигаться вверх к G, а в ♭VI7 G♭ будет двигаться вниз .

Важно отметить, что не все расширенные шестые аккорды функционируют как преобладающие . И, по крайней мере, в одном конкретном случае этот непреобладающий увеличенный шестой аккорд не является энгармоничным для ♭VI7:

• Увеличенная секста может функционировать как настоящая доминанта, потому что французская увеличенная секста энгармонична доминирующему септаккорду с пониженной хордовой квинтой. Представьте, что мы в C; наш V7 G B D F. Если мы понизим эту аккордовую квинту (от D до D ♭) и поместим ее во вторую инверсию, мы получим то, что мы называем «французский V43»; увеличенный шестой интервал - от D ♭ до B. Вы заметите, что этот «французский V43» такой же, как французский увеличенный шестой в F! Я обсуждаю этот аккорд немного подробнее в разделе « Есть ли какие-либо примеры расширенного 6-го аккорда с ведущим тоном до 20-го века?» и Какой аккорд составляют C, E, G♭ и B♭?

Наконец, расширенный шестой аккорд также может просто расширять тонику; это часто делается с помощью того, что мы называем расширенным шестым аккордом общего тона. Это относительно редко, но обычно они возникают из-за того, что аккордовая квинта тоники движется в противоположном направлении на полшага. В C мы начинаем с C E♭ G; если G затем разделяется и перемещается наружу на полшага до A♭ F♯, то мы получаем увеличенную шестую, которая пишется «правильно», но не действует как преобладающая. Я обсуждаю этот аккорд в Анализе «Зимней Моргена 2» Чайковского.

Увеличенная секста характеризуется внешним разрешением увеличенной сексты (отсюда и название) до октавы. Это интервальное разрешение восходит к Средневековью. Разрешение на октаву состоит из двух полушагов. Конкретные формы (названные итальянской, французской и немецкой без особой причины) сочетают двойное разрешение полушага с разрешением тритона (или два в случае французской шестой). Эта комбинация энгармонична некоторым (возможно, измененным) доминантным седьмым разрешениям, но голос движется иначе, чем у доминантного аккорда.

Есть несколько возможных производных, но композиторы, похоже, рассматривают расширенные сексты как объекты сами по себе, а не как измененные аккорды. Наиболее распространенное расположение - на уплощенной шестой ступени, которая ведет к аккорду V (возможно, через I64, чтобы при необходимости избежать последовательных пятых и октав), однако есть и другие. Увеличенная шестая на уплощенной второй ступени действительно происходит на протяжении 1650-1900 временных рамок; растворяется в тонике. Есть вторичные усиленные шестые, которые разрешаются во вторичную доминанту. Немецкая шестая является доминантой неаполитанской шестой, поэтому эти аккорды могут встречаться последовательно в любом порядке. Движение Aug6-V настолько сильное, что может сигнализировать о модуляции без немедленного воспроизведения новой тоники.

Французская шестая имеет два разрешения тритона в дополнение к разрешению расширенной шестой; это энгармонично доминирующей седьмой части с пониженной квинтой. Немецкая секста энгармонична доминирующей седьмой. Оба аккорда могут быть решены как любой. В некоторых джазовых произведениях разрешение тритона считается более важным, чем разрешение увеличения шестого, что приводит к идее заменителей тритона. Разница в разрешении; аккорды идентифицируются по их разрешению (звучанию музыки), а не по их меткам или написанию. Некоторые композиторы-классики и романтики подходят к увеличенной шестой как к увеличенной шестой и оставляют ее как доминирующую септиму (аккорд, отстоящий на тритон от другого разрешения); наоборот тоже используется. Они полезны для создания гладких связей между аккордами, которые не имеют общих тонов.

В музыке классической и романтической эпохи расширенные шестые используются как преобладающие. Кажется, никогда не бывает достаточного количества предоминантов для выбора, чтобы можно было отсрочить доминантное разрешение. В каденционном паттерне ii-VI или ii0-Vi (или II-VI, или ii65-V7-I, или любом из них) расширенная секста может быть помещена после аккорда ii для расширения каденции. Можно комбинировать их с неаполитанской шестой, чтобы расширить возможности (и через I64 непосредственно перед V, если уж на то пошло). В маршах Соузы, как правило, где-то присутствует немецкая шестая.

Использование замены тритона отличается, и я не знаю, как его использовать, чтобы комментировать.

Я думаю, вы неправильно понимаете, что такое корень расширенного шестого аккорда.

Энгармонически немецкий расширенный шестой аккорд кажется доминирующим септаккордом основной позиции. С этой точки зрения вы думаете, что корень есть Ab, а над ним есть минорная седьмая в точке Gb. Тогда ваше полное написание Ab C Eb Gbбудет корневым аккордом.

Проблема в том, где находится расширенная шестая ?

На самом деле увеличенная шестая - это from Abto F#! Это дает нам правильное написание Ab C Eb F#септаккорда первой инверсии с одной очень важной дополнительной характеристикой_: корень хроматически изменен !

Аккорд не основан на Abнем, а основан на F#. Fбудучи субдоминантной степенью в тональности C, на самом деле это хроматически измененный субдоминантный аккорд .

Если вы пишете это как символ анализа римских цифр, это должно быть #iv6/5.

Хотя этот увеличенный шестой аккорд является звучностью доминирующего септаккорда, он не разрешается, как доминирующий септаккорд .

При фактической доминантной септаккорде в тональности основного Cтона V7аккорда (G7) будет Gи она будет удерживаться как общий тон при разрешении на i.

В случае увеличенного шестого аккорда альтернированная кварта F#не удерживается и имеет сильное притяжение, разрешающееся до доминирующей ступени гаммы G . Это конкретное движение проясняет субдоминантную функцию увеличенных шестых аккордов. Он разрешается доминантой.

...тот же интервал, что и у bVI7

Нет. В Cминоре аккорд будет Ab C Eb Gс Gнатуральным аккордом, который образует мажорный септаккорд . Это отличие должно помочь подчеркнуть, что немецкий расширенный шестой аккорд не является типом bVIаккорда.

Возможно, вам будет интересно узнать, что существует еще один расширенный шестой аккорд, записанный по буквам Ab C D F#. Называется французский расширенный шестой аккорд.

Корень этого аккорда Dсоставляет хроматически измененный супертонический септаккорд. ii#6/4/3Вы можете использовать для этого символ римской цифры .

В джазовом мире оба этих аккорда могут появляться в энгармонических переписаниях как замены тритона .

Немецкий увеличенный шестой как замена тритона мог бы выглядеть как bII7в Dm7 Db7 C6.

Французы увеличили шестую, поскольку замена тритона могла бы выглядеть как bII7b5в Dm7 Db7b5 C6.

В этом джазовом контексте обратите внимание, что аккорды заменяют доминирующий аккорд V , и это может быть объяснением того, почему они энгармонически изменены и не выполняют субдоминантную функцию альтернативного написания немецких или французских дополненных шестых аккордов.

Важный вывод: энгармоническое написание должно отражать то, как работает аккорд!

В произведении до мажор мы, скорее всего, встретим D7, E7, F7, G7, A7... и многое другое... (Да, хроматический аккорд или второстепенная доминанта не обязательно означают изменение тональности), и все они являются аккордами «доминантной 7-й формы». Но только G7 является доминирующим 7-м в C.

Увеличенный 6-й аккорд — нервная первая попытка классической гармонии реализовать идею «замены b5»! Для случая, когда он уходит корнями на b6 и переходит в доминанту, есть специальное название — «Увеличенная 6-я». Конечно, вы можете использовать замену тритона для любого доминирующего аккорда 7-й формы, который СОДЕРЖИТ тритон. Но ярлык «усиленный 6-й» обычно зарезервирован для этого конкретного.