Это пример неаполитанского аккорда?

введите описание изображения здесь

Аккорд, который идет в четвертом и пятом тактах моего приложения выше, выглядит как неаполитанский аккорд. Отрывок представляет собой вторую часть Симфонии № 3 Бетховена: Marcia funebre Adagio assai . (до в конце пятого такта как проходящий тон) Фактически, последовательность аккордов выглядит так, как будто это I - N - V 6 до мажор. (C - D♭ - G/B) Я прав?

Спасибо за ссылку! Для других зрителей эта ссылка - фортепианная транскрипция Листа Симфонии № 3 Бетховена ми-бемоль мажор «Героическая», и этот отрывок представляет собой переход движения похоронного марша от трио обратно к внешней маршевой части минорной тональности.
что вы подразумеваете под "внешним маршем"? Это "внутренний марш" - "трио" - "внешний марш"? (Как написано в структуре А-В-А)
@MaikaSakuranomiya - Нет, я имею в виду «внешний марш» - «трио» - «внешний марш», причем трио является «внутренним маршем».
Ага, понятно. (Трио (внутренний марш) звучит для меня как вальс, и светлее и небеснее по сравнению с внешним маршем, который скорбен и трагичен - en.wikipedia.org/wiki/Beethoven_and_C_minor )

Ответы (2)

Да, это неаполитанский аккорд. Из-за арпеджио он не в обычном положении (FA♭-D♭-F). Последние три ноты - это D ♭-CB, что является общей мелодической фигурой для перехода N6-V.

Я бы сказал да: Бетховен здесь как бы на носу и обрисовывает в общих чертах ре-бемоль мажорный аккорд в 5-м такте отрывка. За ним следуют ведущие тона с доминирующей функцией. Сразу после этого и за пределами отрывка играет G, а затем остальная часть пьесы продолжается фигурами аккордов до минор. Звучит как неаполитанский аккорд, который правильно разрешается для меня.

Однако двусмысленность интерпретации все еще может царить: 3-й и 4-й такт этого отрывка можно легко интерпретировать как контур аккорда фа минор, IMO, если вы отбросите ми в третьем такте в начале.

Это пример неаполитанского аккорда?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v