Распространены ли параллельные замены аккордов в (классической) музыке (если да, приведите несколько примеров)? И имеют ли они ту же функцию, что и оригинальные аккорды?
Говоря о параллельных аккордах, я имею в виду термин, который Хьюго Риман использовал в своей теории (Parallelklang на немецком языке). Например, в тональности до мажор (минор) параллельные аккорды для каждой степени аккорда:
I: A minor (Eb major)
ii: F major (diminished, so none?)
iii: G major (C minor)
IV: D minor (Ab major)
V: E minor (Bb major)
vi: C major (F minor)
VII: diminished, so none? (G minor)
Поскольку любой параллельный аккорд для каждой степени аккорда находится в тональности до мажор или до минор, я не буду подробно о них говорить ( *).
Но мне интересно, а что, если мы используем параллельный аккорд, скажем, неаполитанского, например, си-бемоль минор, в тональности до? Например, вместо обычной последовательности аккордов: I-iiN-V, у нас было бы: I-(iiN)p-V, где (iiN)p — параллельный аккорд неаполитанского си-бемоль минор. Обратите внимание, что я имею в виду Vфункцию, поэтому это может быть V, V7, (уменьшено или нет) и т. д V+.VII7
И еще, как насчет второстепенных доминант? Например, до мажор:
V/ii: F# minor (instead of A major)
V/iii: G# minor (B major) (the same applies to the V/III)
V/IV: A minor (C major)
V/V: B minor (D major)
V/vi: C# minor (E major)
*Хочу отметить, что при написании первой таблицы я понял, что параллельный аккорд II - это IV, и наоборот. Поскольку мы знаем, что эти два аккорда выполняют одну и ту же функцию, отвечает ли это на мой вопрос? Применимо ли это и к параллельным аккордам «хроматических» аккордов (неаполитанской и различных двойных доминант)?
Однако, что интересно, это не относится к минорным гаммам. Например, в до миноре параллельный аккорд iне является мажорным аккордом ( VI) и т. д.
Да, вы определенно начали понимать свой собственный ответ в конце!
В вашей тональности до мажор II — это Parallelklang (то, что мы называем «относительной тональностью» на английском языке) IV, и наоборот. И поскольку эти два аккорда действуют как преобладающие, мы видим родство между двумя гармониями.
Та же история с I и vi: vi, параллелканг I , часто заменяет I, особенно в обманчивых каденциях, где V переходит на vi вместо I. В более продвинутой тональной музыке вы иногда увидите iii, заменяющий V. , и эти ключи имеют одинаковые отношения.
Но хотя это правда, я думаю, что более важно понимать, что эти два трезвучия, связанные с Parallelklang, имеют 2 из 3 тонов: до мажор и ля минор имеют C E, оба фа мажор и ре минор F A, а соль мажор и ми минор имеют оба тона. G B. На мой взгляд, именно эти отношения позволяют этим заменам происходить. Тот факт, что они являются относительными тональностями, для меня менее важен и более случайен, чем утверждение «аккорд, который на 2/3 такой же, как другой аккорд, будет в некотором смысле звучать похоже». (Обратите также внимание, что оставшаяся высота звука всего на один шаг отличается от высоты звука в другом трезвучии.)
Глядя на вашу вторую диаграмму, я думаю, вам было бы очень интересно прочитать о неоримановой теории музыки . Как следует из названия, он обновляет римановские идеи, чтобы помочь объяснить последовательности аккордов, которые считались бы нестандартными в тональной музыке. Просто имейте в виду, что он был создан американскими учеными, поэтому их терминология основана на английском языке; это означает, что до мажор и ля минор являются относительными тональностями, а до мажор и до минор - параллельными тональностями. Запутанно, да? :-)
Тим