Что означает «потенциальный диссонанс» или «потенциальный консонанс»?

Мое понимание объяснения в тексте, учитывая приведенный ниже пример, заключается в том, что с одной позиции возможен диссонанс по отношению к последующим нотам, т.е. в «горизонтальной» манере, в отличие от более типичной «вертикальной». . Например, F#-F явно является диссонансным интервалом. Когда это происходит «по вертикали» (или гармонически ), диссонанс очень очевиден. Но когда это происходит "горизонтально" (т.е. мелодично ), как показано выше, это все еще диссонансно (т.е. неприятно), но эффект не столь выражен (с точки зрения неприятности), и, следовательно, более тонкий/сложный для анализа, если только кто-то специально не ищет «горизонтальные» диссонансные паттерны.

Диссонанс в данном примере еще более тонкий, так как диссонанс не возникает по одной и той же мелодической линии; другими словами, ни сопрано, ни теноровые мелодические линии не содержат диссонансных интервалов сами по себе, но когда они гармонично объединены, у вас есть диссонансный интервал, образованный фа-диезом от сопрано-линии, «ведущей» к фа в аккорде. линия тенора (то, что автор называет здесь «взаимными отношениями»).

В отличие от гармонического диссонанса, имея дело с мелодическим диссонансом, ясно, что пока мы не услышим следующую ноту в последовательности, мы можем говорить только о «потенциале» диссонанса, поскольку мы не знаем, является ли результирующий мелодический интервал диссонансным или нет. до тех пор, пока не появится следующая нота в серии.

Однако в этом отрывке подразумевается, что существуют определенные аккорды или гармонические интервалы, что просто из-за их положения или конфигурации они обладают более высоким потенциалом мелодического диссонанса в том смысле, что предположительно существует большее количество последующих паттернов из этого фрагмента . позицию, которая привела бы к диссонансу. Поэтому важно не только найти правильные последующие ноты, которые не приводят к диссонансу, но также важно подобрать аккорды/конфигурации, которые в первую очередь дадут вам больше гибкости, чтобы у вас было большее разнообразие последующих паттернов для выбрал из более поздних, что не будет диссонировать.

_{PS. Не имеет строгого отношения к этому, но вы можете найти это видео интересным, предлагая более математическую интерпретацию того, что означает для гармоний или мелодий быть «диссонантными», и физическую основу их неприятности. Или этот , если вы чувствуете себя немного более хардкорным!}