Я интуитивно понимаю, что крючки — это вещи, которые зацепляют. (Я довольно проницателен в этом отношении.) Это может быть хорошая проза, персонажи, вызывающие симпатию, богатое окружение.
Книги должны начинаться с «крючка». Это современный трюизм. Зацепка (часто) рассматривается как задающая тон книги, помещающая читателя в обстановку, в мировоззрение главного героя. Крючок (подразумевающий единственное число) должен быть на первой странице истории, возможно, на первых 300 словах. Или первое предложение.
Мои заветные бета-читатели указали, что они не знают, чего хотят мои персонажи, и до меня, наконец, дошло, что это камень преткновения для них (и для меня) — если бы они знали, чего хотят мои персонажи, они были бы более «зацепился» за персонажей.
С этим зарождающимся осознанием я начал задаваться вопросом, какие еще элементы можно рассматривать как крючок? Другими словами, мне не приходило в голову рассматривать желание персонажа именно как крючок. Мне и в голову не пришло широко взглянуть на то, что такое «крючок». (Мне и в голову не приходило зацепить моих читателей всеми возможными способами! Я видел в читателях просто людей, которых нужно развлекать, а не добычу, которую можно переманить и заманить, и теперь я вижу, что они могут... быть намотанным, и я счастлив заново представить свои усилия через призму крючков!)
Благодаря ценному вкладу уважаемых авторов на этом сайте я понимаю, что стиль, сеттинг, напряжение, сюжет и т. д. важны для того, чтобы писать убедительно. Все это можно считать «крючками», но обычно они не рассматриваются и не определяются как таковые. Я надеюсь получить представление о том, что является крючком, а что нет, и чем конкретнее, тем лучше. Я не собираюсь идти по старому пути, хотя полагаю, что это может быть необходимо. Мне тоже любопытно, что не является крючком. Возможно, есть причина, по которой настройки нет? рассматривается как зацепка, хотя и рассматривается как необходимый компонент эффективного повествования.
Во-первых, я бы не сказал, что зацепка должна быть в первых 300 словах (нормальная опубликованная страница содержит около 250 слов). Любой, кто возьмет книгу с намерением ее прочитать, даст вам больше баллов, чем *одна страница , вы получите три или четыре: Пока проза идет куда-то.
Для меня это «идти куда-то» было буквально, в моем текущем романе я начинаю с персонажа, который действительно бежит куда-то относительно быстро, в спешке, но читатель не знает почему. Она кажется спокойной и собранной, прекрасно осведомленной о том, что ее окружает, думает о том, чем заняться и о людях, которых она знает. Но это не праздная пробежка, она намерена успеть вовремя . Затем, на некоторых страницах, когда она появляется, я раскрываю, что цель этого тяжелого бега состояла в том, чтобы сбежать с места крупного преступления, которое она только что совершила. Что раскрывает характер, она профессионал, она в хорошей форме, она быстрая, бег раскрывает некую обстановку, ее размышления раскрывают некоторые отношения, которые имеют значение позже.
Таким образом, это «намерение попасть куда-то быстро по неизвестной причине» является второстепенным «зацепом», оно заставляет читателя читать несколько страниц, но затем оно заканчивается, оно сделало свою работу, поэтому оно не является основным зацепом. что длится главу.
Вот что представляет собой крючок, ИМО: вопрос, на который читатель должен получить ответ. Почему эта девушка бежит? Куда она должна попасть и почему она должна быть вовремя? Есть другие вопросы или подсказки. Она останавливается и молча идет вдоль линии деревьев на слепом повороте тропы, затем, увидев, что все ясно, возобновляет свой шаг по изношенной середине.
Причина, по которой вам не нужен главный крючок так быстро, заключается в том, что вы хотите установить главный крючок (вопрос с большой задницей), как и все остальное. ИМО, основной хук не хорош, если у него нет контекста. Чтобы получить этот контекст, вы можете использовать серию этих «второстепенных зацепок», прежде чем задавать большую зацепку (вопрос), на который читатель захочет получить ответ, который протянет его через несколько страниц.
Думайте об этом как о строительстве веревочного моста через пропасть. сначала привяжите нить к камню и бросьте или катапультируйте этот камень. Используйте нить, чтобы натянуть веревку. Используйте веревку, чтобы натянуть веревку. Используйте эту веревку, чтобы перетянуть десять веревок. Мелкие крючки, средние крючки, большие крючки.
Пока работает каждый крючок, вы раскрываете характер и сюжет и настраиваете крючок следующего размера.
Крючок — это все, что отвечает на вопрос: почему меня это должно волновать?
Дайте мне, читатель, повод для беспокойства, и я зацеплюсь. Это так просто. Зацепкой может быть желание узнать, что будет дальше. Это может быть уязвимость и угроза ее использования. Это может быть желание и связанное с ним препятствие. Это может быть сеттинг, если в сеттинге есть что-то, что меня волнует, например, вступительная строка « Нейроманта » Уильяма Гибсона.который не работает для всех, но он работал для меня. Чем раньше у меня появится причина для беспокойства, тем скорее я вложу свой разум в вашу историю. Чем раньше я буду инвестировать, тем труднее мне будет уйти, потому что я уже вложил внимание, время и разум. Зацепите меня еще до первого периода, и я не буду тратить время на размышления о том, сколько еще строк я собираюсь намотать автору. Закопайте свой крючок в конце вводной главы, и я могу так и не добраться туда, или я могу добраться туда и решить, что это просто не стоит того, через что я только что пробрался, и поэтому я перехожу к другой книге.
Не заставишь меня волноваться, и ты нарушишь первое правило вымысла. Если вы не можете дать мне повод для беспокойства на первой странице, то почему я должен дать вам вторую страницу? Читатель вам ничего не должен. Вы, по сути, должны читателю, который уделяет вам время и внимание в надежде, что вы окупитесь. Крючок — это сигнал о том, что есть выплата. Это сигнал от автора читателю о том, что автор знает, что делает, и уделение истории дополнительного внимания будет стоить времени читателя. Заинтересуйте читателя.
Таким образом, крючок — это все, что привлекает читателя.
Ненавижу слово крючок (в данном контексте оно полезно для разговора о рыбалке). Подразумевает какой-то насильственный захват (опять же рыбалка). Кто хочет быть на крючке? Рыбы? Наркоманы?
Проблема со словом «это», которое подразумевает внезапную и навязчивую привязанность. Это заставляет писателей предполагать, что их лидерство должно включать в себя немедленные действия с высокими ставками. Но обычно эти дебюты не «цепляют» читателя.
Я смотрю на это с другой стороны. История — это опыт. Читатель берет книгу в надежде, что она даст ему опыт, который он ищет. Исключением является то, что история начинается в «нормальном мире», из которого герой будет вызван призывом к действию. Логично, что книга открывается в обычном мире. Примеры этого включают Шир в LOTR и Тисовый переулок в HP.
Но не может быть насильственного зацепления читателя в представлении реального мира. По своей природе реальный мир не находится в состоянии беспокойства, когда история начинается. Это произойдет, когда поступит призыв к действию. И если призыв к действию поступит слишком рано, история не сработает, потому что мы не поймем, на что идет ставка для героя, когда призыв к действию призывает его прочь от нормального мира. Мы не поймем, какая привязанность заставляет их сопротивляться призыву к действию. Нормальный мир имеет значение.
Что же тогда привлекает читателя, когда он открывает книгу и начинает читать об обычном мире? Я думаю, что гораздо лучший способ думать об этом — это обещание. Открытие книги должно дать читателю обещание того, что должно произойти. Если история — это опыт, она должна начинаться с обещания, что это будет история, которую читатель хочет пережить.
И я не думаю, что это обещание является чем-то особенным, какой-то «зацепкой». Я думаю, это все, тотальность опыта, который книга представляет на первых страницах. Обычно это опыт обычного мира, но разные истории имеют разные виды обычных миров. Обещание об установлении такого нормального мира, в котором происходит история, которую хочет читатель.
Нормальный мир также является основой, на которой мы устанавливаем то, что хочет персонаж. История заканчивается возвращением, так что в некотором смысле герой хочет либо возвращения в нормальный мир, либо возвращения в преображенный нормальный мир. Хоббиты возвращаются в Шир, но в преображенном Шире. Герой стремится либо к восстановлению, либо к преобразованию нормального мира, и поэтому мы не можем понять, чего они хотят, кроме как с точки зрения нормального мира, в котором начинается их история.
С чего же нам начать? С обещанием нормального мира, а затем с преобразованием или восстановлением нормального мира, который движет героем.
Зацепка — это то, что цепляет вашего читателя в первые моменты и продолжает привлекать его в разном темпе на протяжении всей вашей работы .
Вот об этом.
Первая страница, если не первая пара предложений, должна вызвать у читателя желание узнать больше — больше о мире, персонаже, проблемах, прошлом, будущем...
Детали зависят от вашего стиля и конкретной истории. Например, я помню, как читал книгу, которая начиналась с того, что главный герой в основном говорил: «Я облажался... Как я связался с драконом только потому, что этот проклятый эльф каким-то образом узнал мой секрет?!» Теперь я хотел знать три вещи:
В этом проблема со словом hook : вам нужен не один крючок .
Вам нужно, чтобы ваши читатели начали переворачивать страницы. Затем вы хотите, чтобы они почувствовали, что следующая интересная вещь — это всего лишь еще несколько страниц с немного другим темпом. И после того, как они прочитают половину книги, они, вероятно, не позволят этой большой тайне окутаться тайной.
Поэтому вам нужно заранее заложить несколько крючков , которые можно использовать на протяжении всей книги. А в промежутках вы всегда используете маленькие крючки первого типа, которые я показал. Маленькие стычки зацепят вашего читателя на следующих страницах и могут использоваться регулярно. Они способствуют достижению целей на среднесрочную перспективу, которые следует использовать экономно. И вы, как читатель, знаете, что за всем, что вы хотите раскрыть, стоит одна всеобъемлющая долгосрочная цель.
Что именно вы используете, зависит от вашего стиля, жанра, который вы пишете, вашей целевой аудитории... Драконы, например, отлично подойдут для меня, но они могут наскучить вам до смерти и заставить отложить книгу. Боевая сцена, которая, вероятно, происходит через пару страниц, заставляет меня хотеть прочитать еще одну главу , в то время как вы можете не высоко ценить бессмысленные драки. Может быть, тайна поможет вам и вашей истории? Намек на следующего свидетеля? Следующая комната в триллере?
Клиффхэнгеры — это частый, а иногда и чрезмерно используемый способ заставить читателя прочесть следующую главу. Это краткосрочный вид, о котором я упоминал, и вы должны быть осторожны, чтобы не злоупотреблять ими. Я помню, как читал книгу, которая заканчивалась клиффхэнгером после каждой главы, а каждая глава состояла всего из 4 или 5 страниц. Всегда показывали, что произошло что-то ужасное - и по трем предложениям на следующей странице было видно, что все просто недоразумение... После 20 таких глав эти клиффхэнгеры мне надоели, потому что автор повторял одно и то же снова и снова без всяких разнообразие.
Поэтому будьте осторожны, думая только с точки зрения зацепок — они не все, а всего лишь инструмент, чтобы поддерживать интерес читателя к вашей книге и хотеть прочитать немного больше, чтобы получить немного больше информации для следующих страниц, следующего. главы и до конца вашей книги — в зависимости от того, какие зацепки использовались недавно и находятся в данный момент в центре внимания главного героя.
Уже отличные ответы - сложно придумать что-то, что еще не упоминалось.
То, что зацепит читателя, будет зависеть от того, что это за книга (я использую слово «книга», чтобы отделить его от «рассказа», хотя это может быть фильм, стихотворение, интерактивная игра или что-то еще). Авторы детективов часто начинают книгу с преступления, в котором (на тот момент) не участвуют главные герои и которое является скорее причиной истории, чем ее частью. Книги научной фантастики и фэнтези захотят создать обычный мир, который не является обычным миром читателя.
С другими типами книг важным может быть стиль. Такие писатели, как Марк Твен, П. Г. Вудхауз и Дуглас Адамс, были особенно хороши в этом. Если вы собираетесь исказить ожидания читателей комическими отступлениями на протяжении всей книги, важно сделать это заранее и вовлечь читателя в юмор («Я не мог оторваться». Иногда он сожалел о своем решении стать ветеринаром).
Думаете ли вы об этом как о крючке или как о чем-то еще, первые страницы устанавливают отношения между читателем и рассказчиком (часто — но не обязательно — читателем и писателем). Проблемы возникают, если это сделано неэффективно или сделано способом, несовместимым с остальной частью книги. Как сказал dknestaut, это показывает читателю, почему его должно это волновать, и способ сделать это — показать, почему рассказчик настолько заботится о том, чтобы рассказать вам историю.
Позвольте мне рассказать вам историю. Давай, подними стул и присядь. Атта мальчик. Итак, где я был? О да. Позвольте мне рассказать вам историю. Сказка на самом деле. Случилось со мной, когда я был совсем маленьким, но мне было всего несколько лет. Заставляла маму рассказывать мне это снова и снова, потому что я сама этого не помню.
Не пытайтесь никого зацепить. Не используйте методы, чтобы привлечь их. Потому что то, что зацепит одного, оттолкнет другого. Что вам нужно сделать, так это понять, кто ваша целевая аудитория, и понять, что они ищут.
Если вы пишете эротический рассказ, то должно быть обещание (обещание сдержано) парной игры в спальне (спальня не обязательна, потому что кухня и/или травяной пол в лесу вполне подойдут).
Если это роман, вам нужны два человека, которые хотят быть вместе.
Вот почему «установка» может быть крючком. Если вы пишете научную фантастику или фэнтези? Сеттинг и сцена — лучший крючок. Почему? Потому что целевая аудитория пытается уйти от обыденности, поэтому показывает ей что-то фантастическое?
Стоя на мостике своего нового корабля, глядя на планету, которую вы только что покинули, пока линия заката медленно ослабевает над ленивым шаром, проплывающим под вами?
Или стоять на вершине холма, глядя вниз на драконов, пикирующих вниз и крадущих коров с фермы вашей семьи?
Читателям, выбравшим этот жанр из-за фантастического чувства другого, он понравится (даже если некоторые измученные читатели видели его тысячу раз и закатывают глаза).
Хук в этом смысле — это не что иное, как демонстрация вашему читателю:
Я знаю, чего ты хочешь, смотри, вот оно. Если вы хотите больше этого? Продолжай читать.
И то, что это что-то, зависит от вашего читателя или от того, как вы предлагаете ему то, что, по их мнению, им не нужно.
Так что на самом деле, чтобы рассказать вам, что такое крючок, вам нужно рассказать мне, какую историю вы пишете, и я скажу вам, что меня зацепило. Для кого-то это сеттинг, для кого-то предпосылка (я подсел на плохие истории просто потому, что мне нравится то, чем они должны были быть).
Но знаете, что меня каждый раз цепляет? Звук. Не сценические описания, не сюжет, не персонажи. Просто так, как рассказывают. Каким мелодичным все это кажется, как слова скатываются со страницы и врезаются прямо в мою память, просто потому, что они были написаны. Этот волшебный баланс используемого тона дополняет характер POV таким образом, что я верю, что этот (вероятно) вымышленный человек в (вероятном) вымышленном мире рассказывает мне свою историю.
Следовательно, почему я начал с персонажа, которого, я уверен, вы изобразили, был пожилым, вероятно, не очень образованным, и у него есть что рассказать. Вы не знаете, что это за история, но любите ли вы слушать, как ваши бабушка и дедушка рассказывают вам истории из своего прошлого, из своего детства? Тогда вы хотите знать. Вы хотите знать, есть ли печенье на столе, кипятится ли вода для чая или кофе, есть ли что-то, что вы помните из визита к бабушке и дедушке.
И если вы сплетете свою историю правильно. Если вы поймете суть того, что людям нравилось слушать эти старые истории. Тогда вам не нужен крючок. История — это крючок, и это все, что вам когда-либо понадобится. Пока вы понимаете, что ваш читатель ожидает найти, вы можете сознательно идти с этим или против него.
Загвоздка в том, как автор обращается к реальности современной аудитории, у которой есть бесчисленные потребности во внимании и неограниченные альтернативные источники развлечений. Когда-то можно было медленно строить свой рассказ. Теперь, если вы не схватите людей сразу, вы их потеряете.
Я должен не согласиться с Амадеусом в том, что вы всегда получите три или четыре страницы от читателя. Я буду давать главы и главы автору, которого знаю и уважаю, но любая книга, которая хочет «холодного звонка» мне, должна быстро схватить меня. Я уверен, что сделал поспешные суждения о книге менее чем на странице, и я также уверен, что я не одинок.
Так что же делает хороший крючок? Это то, что обещает читателям, что книга будет стоить их времени. В зависимости от читателя это может быть яркая концепция, запоминающийся голос, ошеломляющая проза, насыщенная событиями ситуация или характерный персонаж. Это то, что делает вашу книгу убедительной, с той лишь разницей, что вам нужно быстро продемонстрировать это.
Андрей
Это было как то, когда IGotHere