При написании сценария я создал кучу сцен с примерно вдвое большим количеством материала, чем мне было нужно. Таким образом, задача состояла в том, чтобы сократить все до нужного размера.
При этом я обнаружил, что ряд сцен (и не все, которых я ожидал изначально) подходят друг другу, а другие нет. Затем хитрость заключалась в том, чтобы идентифицировать и выкинуть (в терминах, изложенных в «Улице Сезам»): «Одна из этих сцен не похожа на другие, одна из них просто не подходит, скажите мне, какая сцена не похожа на первую». другие, прежде чем я закончу свою песню».)
При этом я вырезал сцены, которые показался мне интересными (отдельно), но плохо вписывались в сюжет, а другие сцены, которые я изначально нашел «раздражающими», увеличил в размере, потому что они поддерживали сюжет. Например, сначала была сцена «выброса» с участием администратора компании, пока я не сделал ее доверенным лицом героини.
Хорошо ли это делать, или мне следует приложить больше усилий, чтобы найти способ сохранить интересные сцены?
Похоже, вы что-то вроде писателя-первооткрывателя (он же пантер). Вы написали много-много материала, и теперь вам нужно отсечь все, что не соответствует вашему сюжету. Если вы являетесь автором открытий, а не планировщиком, то удаление всех ненужных частей является частью процесса написания вашего первого черновика.
Держите все интересные биты в файле слякоти. Возможно, вы сможете извлечь диалоги или идеи, чтобы вставить их позже, либо в этот фрагмент, либо в следующий. Может быть, вы можете просто перечитать отдельные сцены для собственного удовольствия. В конечном счете, каждое слово в вашем готовом продукте должно служить вашему конечному продукту, а не быть вашим развлечением.
Сделать секретаршу доверенным лицом — отличный пример превращения скучного, но необходимого персонажа/сцены во что-то важное и служащее сюжету. (хорошая работа!) Посмотрите, можно ли что-нибудь вытащить из кат-сцен, что можно было бы аналогичным образом использовать для улучшения других скучных, но необходимых фрагментов.
Мне сказали, что предложение, которое вы должны вырезать, — это то, которое вы любите больше всего. Я убедился в этом в своем собственном творчестве: действительно интересный раздел просто должен быть удален, потому что он не вписывается в целое.
Иногда у меня есть возможность переформулировать идею. Иногда мне удавалось использовать его в другом рассказе или пьесе. Иногда приходится просто выбрасывать.
+1 Ответ Лорен, так что я только добавлю к нему: часть написания — это анализ, который вы проводите для исключения сцен, и похоже, что вы можете быть достаточно объективны, чтобы делать трудный выбор. Куча слякоти тоже не плохая идея.
Вот еще один инструмент, который может быть полезен: уменьшить масштаб, а затем снова увеличить.
Попробуйте выяснить, почему вы любите те сцены, которые не подходят, в несколько обобщенном или абстрактном смысле. Например, вам нравится пикантность, которую Алекс использовал в Бриттани, или вам понравилась хладнокровная реакция Чарли на плач его брата Дэвида, или вам понравились образы, о которых вы писали в парке, или вам понравился ошеломляющий покой Элейн, стоящей на ней. уступ прямо перед тем, как она позволила себе упасть.
Хотя сцена не сработала в вашей истории, я полагаю, если вам это нравится, значит, что-то в ней сработало. Узнайте, почему вы так себя чувствуете, в некотором роде обобщенно. Например, «Мне очень нравится хороший зингер» или что-то в этом роде. Это часть МАСШТАБИРОВАНИЯ этой формулы.
МАСШТАБИРОВАНИЕ — это применение одного или нескольких из этих обобщений к какой-либо другой сцене, которая подходит для истории. Не слово в слово, а постарайтесь вставить остроумие, попытаться вместить эту удивительную и неуместную хладнокровную реакцию, попытаться вписать более поэтичное описание обстановки или чувства. Попробуйте использовать то, что вы обнаружите, чтобы превратить другие сцены в сцены, которые вам нравятся.
Вид пересадки сердца; так что что-то в этой сцене, что не сделало ее, помогло сделать другую сцену немного более здоровой.
Том Ау