Должен ли я повторять описания персонажей, если персонаж появляется во второй раз слишком далеко в истории?

Уточните или напомните, но постарайтесь не повторяться.

Допустим, вы представляете персонажа в начале своей истории:

Протагонист открылся для рукопожатия, но Персонаж просто уставился на его руку, как будто это было слишком много усилий. Они выглядели несчастными, с темными взлохмаченными волосами, в застиранной одежде и потертой обуви.

Затем вы снова встречаетесь с персонажем. Большая часть книги прошла с тех пор, как вы с ними познакомились.

Персонаж был таким же антисоциальным, как и в прошлый раз. Главный герой улыбался так тепло, как только мог. Волосы персонажа были такого же темного беспорядка, и хотя их костюм по-прежнему был бесцветным, их обувь была только более потертой и помятой, что почти придавало им больше индивидуальности.

Идея состоит в том, чтобы напомнить читателю о том, что главный герой уже знает, а не о том, что читатель должен помнить , хотя на самом деле ваша цель — последнее. Большинство читателей вспомнят, когда их спросят, или просто признают, что это уже было сказано.

Как читатель с решетчатой ​​памятью, я очень ценю напоминания об описаниях персонажей и локаций, особенно когда они рассказывают мне еще больше о ком-то. В моем примере разработка второго абзаца не имела бы такого же эффекта без первого абзаца. Используйте это в своих интересах.

Редактировать:

Под «не повторяйтесь» я имел в виду не повторять одно и то же. Если наш второй абзац читать как:

Главный герой улыбался так тепло, как только мог. Персонаж был таким же антисоциальным, как и в прошлый раз. Они выглядели несчастными с темными взлохмаченными волосами, застиранной одеждой и потертой обувью.

Тогда читатели, которые все же помнят, мало что выиграют от описания и даже почувствуют покровительство — что, как я полагаю, является вашей заботой, — поэтому убедитесь, что вы меняете описание, даже если вы признаете, что говорили читателю об этом раньше.

Я бы не стал повторять их, но нет ничего плохого в том, чтобы обратиться к описанию, чтобы напомнить читателю (хотя есть большая вероятность, что вы имели в виду именно это — извините, если так).

Если у вашего персонажа волосы, которые — в предыдущем разделе — «настолько седые, что были почти белыми», когда он снова появится, они могут стать «шокирующе серебристыми волосами, которые сделали его незабываемым».

Вы правы в том, что некоторые читатели вспомнят, а другие нет, поэтому обращение к более раннему описанию без использования тех же слов должно дать тем, кто вспомнил, почувствовать, что они узнают что-то новое, а тем, кто забыл, напомнят детали. они могли раньше промахнуться.

Я бы не стал повторять описание в какой-либо точной манере, но это такой же краткий обзор мыслей, который мог бы быть у обычного персонажа по прошествии любого времени. Достаточно треда, чтобы напомнить читателю, что он, вероятно, чувствует то же самое (но читал ваше описание несколько дней или неделю назад).

Он выглядел знакомым, и Энн поняла, что это был тот высокий продавец в Олфордшире, которого они встретили несколько месяцев назад.
Брайан? Нет, Байрон. Что он здесь делает?

Нет ничего плохого в том, чтобы повторять вещи в романе.

Ваши персонажи вполне могли забыть или почти забыть об этом персонаже, если между ними произошло достаточное количество событий и его роль не была слишком великолепной. Это дает вам как автору возможность повторить самые важные вещи. Если один из ваших персонажей живёт настоящим и легко забывает то, что считает неважным, возможно, он забыл об этом человеке и поэтому спрашивает другого персонажа: «Кто этот парень?», что позволяет вам резюмировать наиболее важные моменты из точка зрения одного из других персонажей, например: «Вы имеете в виду Джона? Джон, который помог нам однажды, когда нас преследовали вражеские шпионы? Вы действительно хотите сказать мне, что забыли о погоне?» на что персонаж под номером 1 мог ответить "Ах, погоня! Теперь вспомнил. Веселые времена".

Или, может быть, один из ваших персонажей не знает, кто этот парень, который всегда носит футболку с отсылкой к поп-культуре и говорит так, будто он из прошлого века, просто потому, что он никогда не встречался с ним и никто никогда о нем не упоминал. Это дает вам возможность использовать персонажей, которые уже взаимодействовали с персонажем, чтобы обобщить наиболее важные моменты о Мистере Путешественнике во времени для ваших новых персонажей.

Другим вариантом было бы напомнить читателю некоторое время между ними. Когда ваши герои сидят у костра и вспоминают о том, как однажды они встретили этого парня с усами, который, казалось, жил своей собственной жизнью, гадая, что с ним случилось после того, как они оставили его в руинах.

Сделав это резюме, те читатели, которые уже помнят этого парня, не будут чувствовать, что им снова говорят то же самое, а те читатели, которые забыли, напомнят о нем. Если они полностью забыли о персонаже, они, по крайней мере, снова узнают важные вещи об этом персонаже и, следовательно, не будут чувствовать, что что-то упускают из истории.

Вы должны постараться дать ему несколько ключевых черт, которые легко запоминаются. Определенная манера говорить, определенная одежда, замечательные физические данные... может быть, просто замечательный поступок этого персонажа, за который ваши персонажи всегда будут ему благодарны. В зависимости от вашей истории вы можете заставить своих персонажей думать, что он умер, и тем самым помнить о его великих героических подвигах, которые спасли их - просто чтобы увидеть его через несколько дней на рынке.

Может быть, у персонажа есть новый шрам, который позволяет ему напомнить группе историю. «Здравствуйте, мистер Козел ! Я думал, вы умерли. Как вы выжили?» на что он замечает: «Ах, моя маленькая овечка! Рад снова тебя видеть. У этой надоедливой нежити нет шансов против такого могущественного человека, как я!…», указывая на большой неровный шрам на его плече. «Хотя их лидер действительно нанес довольно хороший удар. Впрочем, не о чем беспокоиться. Что случилось с вами, друзья мои, пока меня не было?

Просто убедитесь, что вы не позволяете повторному описанию заменять собой описание персонажа. В «Колесе времени» Джордан расточает страницу за страницей о завитых усах, или о том, сколько юбок носят под юбками, или о том, кто носит кожаный браслет, или о чем-то еще, а затем через 4 с половиной книги после того, как мы в последний раз видели персонажа, «никто не заметил человека в назад с кудрявыми усами, который ускользнул, прежде чем танцы закончились», или «на заднем плане прохромал человек в синем пальто», и мы должны знать, кто это.

Обычно я предпочитаю описание, если оно служит цели, например, позволяет нам узнать предысторию этого персонажа или что для него важно. Цвет глаз и тому подобное важны только в том случае, если они действительно важны в мире, который вы строите. Поэтому, если вы собираетесь повторить что-то с первого раза, убедитесь, что это что-то актуальное — например, безупречный уход, или очень дорогая обувь, или то, что вы намного выше остальных. Или найдите способ сделать это важным: «его ярко-голубые глаза были такими же невероятными, как она помнила, и она боролась с желанием просто смотреть в них, чтобы полностью ощутить этот цвет».

Если читатели видели персонажа раньше, но персонажи в этой сцене не видели, то ваш выбор состоит в том, чтобы либо описать персонажа достаточно долго, чтобы читатели, наконец, вспомнили, о ком мы говорим, а затем представить их, либо представить их правильно. прочь, и пусть другие персонажи реагируют на внешний вид (предполагая, что они бедные, хорошо образованные, иностранцы или что-то еще) тоном, который подразумевает, что читатели уже знают об обуви, глазах, росте или чем-то еще.

Пусть другой персонаж опишет его. Таким образом, вы не повторяетесь, потому что это мысли кого-то в романе.

Это был первый раз, когда они встретились. Бобу сказали, что Персонаж был худощавым, высоким парнем, но лицом к лицу он выглядел как башня по сравнению со всеми другими людьми в комнате, и все это выражалось в его темных волосах и контрастных зеленых глазах.