Требуется ли конкретное физическое описание персонажей, или подробности можно оставить читателю?

Персонажа вовсе не обязательно описывать, чтобы он казался реальным. Во многих историях нам мало что говорят об их внешности, кроме того, являются ли они мужчинами или женщинами, а иногда даже не так.

Там, где описывается внешний вид, в действительности нельзя пойти дальше, чем отнести персонажа к общему классу людей (кавалерийский офицер, южная красавица, бедный издольщик и т. д.) и указать определенные существенные физические черты (толстый, худой, лысый). , и т. д.).

Вы можете вдаваться в подробности, но язык не дает нам возможности легко описать конкретные детали лица и формы, которые позволяют нам узнавать людей в реальной жизни. Если у персонажа есть лицо для читателя, то это читатель, а не писатель предоставил его, по крайней мере, до тех пор, пока не будет снят фильм, и в этот момент актер предоставляет лицо.

Что заставляет персонажа чувствовать себя реальным, так это его поведение. Когда персонажи в истории не кажутся реальными, это происходит потому, что автор обращается с ними как с реквизитом, а не как с людьми, заставляет их вести себя так, чтобы продвигать сюжет или доносить мысль, которую автор хочет донести, но просто не понимает. как вел бы себя реальный человек, особенно не тот реальный человек.

Я, конечно, согласен с Марком. Не так много, чтобы добавить. Но всегда помните POV. Кто рассказывает историю?

Без сомнения, Эмма Ричардс была самой красивой девушкой в ​​мире.

Правильное мнение, если ваш рассказчик — влюбленный старшеклассник.

И для меня "относительное" описание гораздо лучше конкретных фактов.

Мистер Робертс был ростом 6 футов 2 дюйма, но его жена была всего 5 футов 4 дюйма.

Это довольно мягкая констатация факта.

«Вы же не хотите опоздать в свой первый день», — сказала миссис Робертс, повязывая шарф на шею мужа и вставая на цыпочки, чтобы поцеловать его в щеку.

Это передает необходимую информацию, не останавливая историю.

К полезному ответу Марка я добавляю: иногда внешний вид персонажа имеет значение. Другие реагируют на нас способами, которые зависят от нашей внешности: размер, возраст, отличительная одежда и т. д. Кроме того, то, что персонаж будет делать или не делать, может зависеть от внешности. Это связано с поведением.

Например, в одном из романов Рэймонда Чандлера (с участием частного детектива Марлоу, повествование от первого лица) Марлоу начинает с того, что рассказывает нам, что он был хорошо одет в темно-синий костюм, рубашку и галстук и был трезв. Любой, кто знаком с сериалом, знает, что для Марлоу это было очень необычно. Затем он продолжает рассказывать нам, почему он был одет для этого случая. Получается очень занимательное чтение. Мы также знаем (из других книг серии), что Марлоу физически очень велик, и это влияет на то, как другие обращаются с ним.

Марлоу часто описывает других, которых он встречает, а затем рассказывает нам о своем первом впечатлении, основанном на внешности. Он делает вывод о внутреннем мире человека из внешнего, которое человек хочет представить. Точно так же во многих рассказах о Шерлоке Холмсе Холмс многое делает о посетителе только по внешнему виду (благодаря стереотипной одежде того времени).

Но опять же: эти вещи имеют отношение к истории. В противном случае я предлагаю вам последовать совету Марка и опустить физические детали, которые не имеют значения. Сосредоточьтесь на поведении.

Вы должны спросить себя: «Имеет ли это какое-то конкретное значение?».
Ответ обычно «нет».

Обычно я описываю персонажей очень обобщенно и НИКОГДА не в прозе. Если они и описываются, то описываются персонажами или сами по себе, в диалоге, и этот диалог всегда связан с непосредственным действием происходящего. Мы описываем персонажей, потому что они каким-то образом важны для этого непосредственного действия или для более крупного сюжета. Примеры:

«Конечно, если бы я был таким же высоким, как ты, с мускулами на сорок фунтов больше, но я не такой. Ты справишься».

Или

«Мы должны пойти к Шерри. Она ростом четыре фута пять и девяносто фунтов, выглядит как ученица средней школы, но не позволяйте этому обмануть вас. У нее есть власть, и она хочет убедиться, что вы это знаете, вы понимаете, о чем я? Проявите уважение».

Физические характеристики могут иметь значение для сюжета. Привлекательному персонажу может быть легче соблазнить кого-то, непривлекательному - труднее. Может быть правдоподобно, что молодая девушка из колледжа встречает очень красивого молодого человека, работника фондовой биржи, одетого в костюм, который предлагает ей подвезти куда-нибудь, или она соглашается пойти выпить с ним. Менее правдоподобно, если наша молодая девушка из колледжа встретит несоответствие, пятидесятилетнего парня, 75 фунтов лишнего веса, одетого в футболку и свободные штаны, с густой растительностью на лице. Она не согласится выпить с этим парнем или подвезти его.

Точно так же очень высокий человек может дотянуться до вещей, недоступных очень низкорослому. Парень, похожий на школьную звезду спорта, с большей вероятностью справится с собой в драке, чем парень, который выглядит так, будто над ним часто издеваются.

Если вам нужно уточнить описание, не делайте этого, чтобы попытаться зафиксировать образ в сознании читателя.

Сделайте это, потому что описание оказывает особое влияние на решения, мышление и действия персонажа, которые будут влиять на ход истории. Если я когда-нибудь опишу женщину с особенно маленькой грудью, то это будет потому, что это может повлиять на ее психологию и самооценку ее собственной привлекательности и, возможно, на восприятие ее привлекательности другими, и это будет влиять на ее решения и, следовательно, сценарий. Вы должны спросить себя , имеет ли это какое-то конкретное значение? Ответ обычно «нет».

Во-вторых, избегайте «рассказывать» вместо «показывать». Написанное рассказчиком в прозе, может сработать, если ограничиться одним предложением, первым впечатлением, которое ваш ведущий может воспринять как первое впечатление. Оставайтесь общими, не описывайте «средний». Это основное предположение читателя. Описывайте только заметно необычные черты, которые необходимы для дальнейшего развития сюжета.

В-третьих, избегайте гиперболического описания. Девушка не обязана быть необычайно красивой, чтобы герой в нее влюбился; если только он (или она) не чертовски мелок, и тогда это все равно не любовь, а просто похоть.

Вам не нужны идеально сформированные, и для истории лучше всего, если ваши персонажи не будут образцами идеальной женственности или мужественности, не будут чрезмерными гомосексуалистами или даже злодеями. У них должны быть недостатки и слабости. Я даю каждому значительному персонажу (имеется в виду, что они появляются в нескольких главах) какую-то исключительно хорошую черту и какую-то особенно плохую черту, а иногда, чтобы помочь им выделиться, какую-нибудь странную, но безобидную причуду или привычку в речи, поведении или одежде; маркер для читателя, чтобы соединить их. «О, парень в шляпе…» [Единственный персонаж, который всегда носит шляпу].

Дайте столько физических описаний, сколько имеет отношение к вашей истории.

Не засоряйте историю ненужными деталями.

Когда агент Джонс вошел в комнату, на него внезапно напал убийца! На убийце были синие джинсы и зеленая рубашка. На рубашке спереди было шесть пуговиц. На синих джинсах была небольшая прореха за левым коленом. Поддернул джинсы коричневым ремнем…»

Ну, я полагаю, вы поняли идею. Такое описание разрушило бы драматизм сцены. Вероятно, для истории не имеет значения, во что был одет убийца, какого цвета у него были волосы, какой у него был большой нос или любая из тысяч других деталей его внешности. Читатель представит что-то в своем воображении. Просто оставьте это на этом.

Конечно, вы должны описать персонажа, когда это имеет значение. Если вы пишете историю, действие которой происходит в Алабаме в 1850 году, очень важно, будет ли персонаж черным или белым. Если вы представляете персонажа большим, сильным и пугающим физически, вы можете упомянуть об этом, чтобы читатель понял, почему другие обращают на него внимание, когда он входит в комнату, или почему люди отказываются от конфронтации с ним. И т. д.

Вам редко нужно вдаваться в подробности. «Джек носил дорогой деловой костюм» — вот и все, что вам нужно сказать. Представляет ли читатель его в синей полоске, черном или оранжевом, вероятно, не имеет значения.

«Салли была самой красивой девушкой, которую он когда-либо видел» — это все, что вы хотите сказать. Если вы начнете описывать ее прическу, форму тела и т. д., ваше представление о «самой красивой» может отличаться от представления читателя, и поэтому вы можете отвлечься от картины, а не дополнить ее.

Если какая-то маленькая деталь имеет значение, то да, поднимите ее. Если героя спутали с кем-то еще, потому что они оба были одеты в зеленые рубашки, вы, вероятно, захотите где-нибудь упомянуть цвет каждой из их рубашек. И т. д.

Я ничего не обобщаю, но в большинстве случаев значение имеют история и характеристики персонажа. Не так много внимания уделяется внешности или внешнему виду, если это явно не осознается.

О, нет. На самом деле, как читатель, я предпочитаю, когда они опускают точные описания персонажей. Это позволяет вашему воображению получить лучшую картину, потому что оно может понять это самостоятельно.