Доминантный септаккорд всегда должен функционировать как вторичная доминанта/каденция?

Всегда ли септаккорд должен функционировать как вторичная доминанта/каденция?

В традиционной западной гармонии доминирующие септаккорды зарезервированы в основном для доминант и вторичных доминант, в то время как полностью уменьшенные септаккорды имеют аналогичную доминирующую функцию. Однако в романтической гармонии септаккорды (а также 9-й, 11-й и т. Д.) Часто используются колористически, то есть они используются для окрашивания основного трезвучия или добавления гармонического богатства и неоднозначности.

Взгляните, например, на удивительные гармонические колориты Прокофьева во второй части его Шестой фортепианной сонаты:

( Здесь записана запись )

Здесь он берет мелодию и гармоническую прогрессию, которая просто идет вперед и назад между I и V, и вносит в нее всевозможные изменения, добавляя и изменяя высоту тона слева и справа, что не имеет особого интуитивного голоса, о котором можно было бы говорить (параллельные квинты изобилуют ). Цель его игры здесь — взять простой материал и произвести над ним неожиданные и удивительные преобразования. Основная гармоническая структура остается неизменной, несмотря на то, что повсюду добавляются различные септаккорды и неаккордовые тона.

Каденций столько же, сколько и мелодий — просто попробуйте и посмотрите, что сработает!

Всегда ли септаккорд должен функционировать как вторичная доминанта/каденция?

Нет; это не совсем так в современной музыке (включая, помимо прочего, поп, рок, джаз и т. д.). За точку отсчета возьму джаз, потому что джазисты делают каждый аккорд септаккордом. Вы можете добавить еще одну терцию в любое трезвучие (аккорд), и у вас будет седьмой аккорд. Это не обязательно сделает его (вторичным) доминантным. Это добавит цвет аккорду.

Существуют ли каденции, которые хорошо работают, кроме идеальной каденции и плагальной каденции?

Есть обманчивые (или прерываемые) каденции. Цитирую Википедию :

от В до Ви. Наиболее важное нерегулярное разрешение, чаще всего V7–vi (или V7–♭VI) в мажоре или V7–VI в миноре.

Это действительно очень распространено в популярной музыке (и в период обычной практики). Первая каденция, которую вы упомянули, B7-Cотносится к этой категории.

Теперь у джазистов более обманчивые интонации. Подойдет практически любой аккорд, который звучит сразу после доминанты.

Существует (по крайней мере) один аккорд в гармонии Common Practice Period, который имеет тот же интервальный паттерн, что и доминирующая септима, но ведет себя иначе, немецкая шестая. Обычно он пишется по-другому (Ab-C-Eb-F# в C, а не Ab-C-Eb-Gb), но можно играть в энгармонические игры с аккордом.

Является ли аккорд доминирующим септаккордом, более точно определяется его разрешением. Приведенный выше аккорд (Ab-C-Eb-F#) обычно разрешается в C64 (мажорный или минорный), за которым следует аккорд G, когда он действует как немецкая секста, но в аккорд Db, когда он действует как доминирующая септима. В первом случае аккорд имеет преобладающую или субдоминантную функцию, во втором — доминантную функцию. В качестве субдоминанты увеличенная секста разрешается наружу в дублированную доминантную ноту (не обязательно аккорд), а в качестве доминанты корень перемещается на квинту вниз, как и любая другая доминанта.