Есть ли аккорд, содержащий увеличенную и уменьшенную квинту?

Что это за аккорд?

введите описание изображения здесь

В начале новой фразы (припева или интерлюдии), ведущей от I6 к II, часто используется последовательность аккордов:

В до-мажоре это будет:

Начало: EG-(C) Мост передачи модуляции: Eb-F#orGb-G# Преобразование в: DFA

G можно разделить на G#, ведущую вверх к A, и Gb, ведущую вниз к F.

редактировать:

поскольку песня написана в соль-мажоре, я переопределяю свой вопрос (перенесенный в эту тональность), сохраняя ОП в отношении комментариев ниже:

  • припев начинается с I6 (БДГ)
  • рассматриваемый аккорд - Bb-C#-D#-G
  • ведет к am7

моя идея такова:

не имеет ли смысл рассматривать этот аккорд как обращение уменьшенного аккорда (G-Bb-Db) с увеличенной квинтой (D#)?

Поскольку каждая нота в аккорде Eb-Gb-G# отстоит на один полутон от нот в ii (DFA), я бы не стал интерпретировать этот аккорд как имеющий увеличенную и уменьшенную квинту. Кроме того, где же корень, если это так?
Корень будет C и останется C, что означает, что разрешенный аккорд будет обращением vii7. Но в некоторых случаях это I6 без рута.
Но слышали ли вы когда-нибудь этот аккорд с корнем до? Ваше описание заставляет меня сомневаться, что это так.
Я выложу картинку ;) здесь она в G и с увеличенной 4-й, но, по-моему, это может быть и уменьшенная квинта.

Ответы (3)

Это не немецкий 6-й или любой другой расширенный 6-й аккорд. Это аккорды, которые функционируют как доминирующая гармония, имеют в себе увеличенную 6-ю ступень и разрешают 6-ю аккорд в унисон в тонике следующего аккорда. Единственные ноты в этом аккорде, которые можно записать как aug 6, — это C# и D#, которые можно записать как Eb и C#. Если бы это функционировало как расширенный 6-й аккорд, то аккорд разрешился бы в аккорд D, и обе эти ноты разрешились бы в ноту D. Это не то, что здесь происходит.

Хотя звучность энгармонически такая же, как у аккордов D#7 или Eb7, здесь это не так. На самом деле это не функциональная гармония, это просто голоса, хроматически движущиеся от I к ii7. Причина такого написания заключается в том, что (1) они пытаются написать хроматическое движение так, как вы его обычно пишете, с бемолями для движения вниз и диезами для движения вверх, и (2) они не хотят писать два верхних слова. голоса как Db и D#, потому что это будет сбивать с толку и трудно читать (особенно для аккомпаниатора на клавиатуре), поэтому они пишут правую руку, так что очевидно, что это такое.

Есть ли аккорд, содержащий увеличенную и уменьшенную квинту?

Да, в джазе у вас могут быть «альтовые» аккорды, которые в основном представляют собой способ говорить о заменах тритона, и шкала, которую вы будете играть поверх такого аккорда, будет иметь как b5, так и #5. Я не думаю, что это то, что здесь происходит. Это из-за стиля музыки, из-за того, что соль не может быть услышана как корень этого аккорда, и из-за того, что тритон, ведущий к Ам, будет иметь в себе тритон, состоящий из G# и D.

Это лучший анализ, потому что он руководствуется голосом ведущего.
В вашем ответе есть несколько интересных моментов. Я согласен, что в джазе, а также в современной музыке есть аккорды с дим. и авг. пятые. Также в музыке Бартокса я видел такое напряжение, но эти аккорды не идут ни в какое сравнение с этим здесь. Мне интересно, что другие пользователи скажут на ваше мнение: G никоим образом не может быть услышан как основной тон этого аккорда . Я даже идентифицировал G как тонику, когда она отсутствовала, поэтому я изначально объяснил, что это I6 без корня.

Мне кажется, что это плохо написанный аккорд D#7. Этот Bb имел бы больше смысла как A#, таким образом, 2-я инверсия D#7, tts, ведущая к Am7. Или, конечно, Eb7, где C# и D# — это Eb и Db соответственно.

Если бы это было dim 5 и aug 5, это должно было бы быть написано Db и D#, что было бы непросто.

В последовательности джазовых аккордов я понял, что I-IIIdim7-IIm-V7 считается вариацией паттерна 1625. Я мог бы предположить, что этот аккорд представляет собой смесь уменьшенного трезвучия и/или увеличенной квинты.
@AlbrechtHügli - в тот момент, когда я играл в нее, она выглядела как Eb7
Я знаю, я тоже так думаю, когда играю, но это не объясняет мне функции и напряжения ведущих тонов.
@AlbrechtHügli - разве tts не является функцией сама по себе? И если это действительно смесь dim и aug 5th (а это не так!) какую функцию это может сыграть? И как это можно было написать точками?
Я согласен с вами, что новой энгармонической интерпретацией будет D#7 или Eb7 (как Ab7 для немецкой шестой le,do,me,fi). Я был бы рад, если бы можно было ответить: это немецкая шестая (2-я инверсия me, fi, le, do), разрешающаяся в ii7. Но почему Eb, а не D#? и как ведет к Е?
tts это аббревиатура от tritone sub? Если так, то я не думаю, что это действительно работает как анализ. Тритоном в аккорде, функционирующим как доминанта Am, будут ноты G# и D, а здесь нет ни одной из этих нот.

Я бы сказал, что он действительно тональный и представляет собой энгармонически написанный (для целей голосового сопровождения) Eb7 во второй инверсии, используемый в качестве тритона, заменяющего A7, который затем фактически разрешается в Am7.

G: I6 subV43/V | ii7 etc...

Что-то похожее на выше.

Есть ли аккорд, содержащий увеличенную и уменьшенную квинту?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v