Есть ли какие-нибудь советы по созданию вымышленных локаций в реальных местах при написании исторической фантастики?

Создание вымышленных мест в реальном мире не только работает в художественной литературе, но и чрезвычайно распространено.

Создание вымышленного пространства полезно, потому что оно позволяет вам конкретизировать его, как вы хотите. Вам не нужно беспокоиться о том, что вы ошибетесь (хотя вам все равно придется провести исследование, чтобы убедиться, что это соответствует времени и месту). И вам не нужно беспокоиться о создании ложных сведений о реальных людях (некоторые из которых предположительно могут быть еще живы или их дети могут быть живы).

Я из тех, кто часто ищет факты, когда заканчивает читать книгу (или особенно фильм, из-за визуальных образов). Это место существовало? Был ли этот персонаж? Это действительно произошло? Я никогда не разочаровываюсь, когда узнаю, что автор искажает факты, если произведение является выдумкой (когда оно основано на реальных людях, это уже другая история, но все же часто все в порядке), я просто включаю реальность вместе с книгой/фильмом в свое повествование. мировоззрение об этом.

Создание вымышленного театра в реальном районе звучит для меня как идеальное сочетание истории и фантастики.

Я сам делаю что-то подобное. В моей книге персонажи родом из небольшого городка в Аризоне в 1995 году. Он находится в округе Явапай (к северу от Феникса) и, возможно, в получасе езды от Прескотта (который был самым большим городом в округе в 1995 году).

Поскольку мой город вымышленный, я могу использовать любые функции, которые я хочу, которые соответствуют моей истории. Например, для истории очень важно, что у меня есть озеро определенного размера и формы с небольшим пляжем и причалом. Я мог бы изменить его, если нужно, но, во-первых, я не хочу, а во-вторых, ненамного. Рядом с озером нет города, который соответствует моим потребностям в этом районе (даже если я немного расширим территорию). Но есть много городов, похожих на то, что есть у меня, и множество озер, близких к тому, что я ищу. Нужный мне город/озеро вполне правдоподобен, его просто на самом деле не существует.

Я также могу настроить школу так, как я хочу, районы и предприятия / услуги, которые существуют и не существуют в городе. Не говоря уже о некоторых важных исторических событиях, которые, опять же, весьма правдоподобны, здесь их просто не было.

Ваша цель — сделать сеттинг настолько реалистичным, чтобы людям приходилось искать его, чтобы узнать, реальна ли ваша версия.

В исследованиях нет коротких путей только потому, что ваш сеттинг вымышлен. Каждая деталь должна быть правильной. Однако в рамках этих ограничений вы можете создавать все, что пожелаете.

Создание сеттинга очень похоже на создание персонажей. Их никогда не существовало в реальной жизни, но они должны ощущаться такими, какими они были.

Так что давай, пиши эту книгу. У вас солидный старт.

Это сделало бы его менее реалистичным, но это подходящий отход от реализма. Это не нарушает никакого «контракта», который вы могли заключить с читателем. Было бы плохо, если бы вы установили правила в какой-то момент истории, которые не применяются позже.

Учитывая, что в Хогвартс можно попасть со станции Кингс-Кросс, платформа девять и три четверти, то изменение, которое вы предлагаете, далеко не неслыханно.

Наличие реальности в качестве основы для вымысла делает его более правдоподобным и ограничивает количество объяснений, которые вам нужны в работе. Если действие происходит в Нью-Йорке, то не нужно объяснять, почему в теплый февральский день земля покрыта тающим грязным снегом. Если это 50-е годы, вам не нужно объяснять, почему какой-то парень носит шляпу Fedora.

Я читал художественную литературу, которая была тесно втиснута в знакомую мне реальность. Глазами моего читателя я видел, в каком здании располагалась каждая из сцен. Каждое слово жило.

Если бы я писал это, я бы спросил, может ли существовать театр на Ленокс-авеню. Википедия говорит, что да, были театры и клубы. Это было бы другое. Полная правдоподобность. Где живут ваши персонажи? Скорее всего, вы сможете найти ответ, основанный на реальности. Где они едят? Как они передвигаются по городу? Как они путешествуют? Где их родители и родственники? Все предыстории могут быть собраны из кусочков жизни реальных людей и мест.

Имея хорошо известный сеттинг — исторический, географический, временной и социальный — ваша история может сосредоточиться на том, что уникально для вашей истории. Кто отличается? Кто особенный? Что они делают? Какие проблемы это создает? Как они изменены? Как они меняют других? Почему это имеет значение?

Это может хорошо сработать.

Похоже, вы изучили свое время и местонахождение. Я не знаю никаких жанровых правил, таких как «историческая фантастика против исторической фантастики», где ожидается, что автор ограничится только проверенными фактами. Вероятно, есть суперфанаты, которые будут придираться к мелочам, но большинство людей просто оценят хорошую историю.

На самом деле вы можете пойти другим путем и добавить больше исторических фактов — известные имена, реальные места. Я думаю, вы можете позволить себе вольности, и вас не обвинят в написании альтернативной истории, особенно если ваша история — это оригинальные персонажи в историческое время и в историческом месте. Любители истории могут обнаружить сходство между вашим вымышленным театром и театром, который существовал на самом деле (они также могут быть людьми, которым понравится ваша история). Тем не менее, большинство читателей дадут вам большую свободу действий, прежде чем обвинить вас в искажении истории.

Это совершенно обычное и общепринятое действие в художественной литературе, исторической или современной, и найти примеры несложно. Нет «большого серого здания рядом с Риджентс-парком», в котором находится Universal Exports, секретной штаб-квартиры секретной службы в Лондоне, нет 27-го участка (место действия сериала «Закон и порядок») на Манхэттене и так далее.

Я склонен полагать, что действие почти всей художественной литературы происходит в альтернативных по сравнению с нашей вселенной вселенных, в зависимости от того, сколько подробностей в художественной литературе содержится о людях, местах, событиях и т. д., а также от того, сколько информации о том времени и месте.

Если действие истории происходит в стране первого мира в настоящее время, вы можете, например, погуглить имена персонажей, и вы, вероятно, обнаружите, что есть много людей с такими именами, но ни один из них не живет по своим вымышленным адресам или не имеет своих вымышленные занятия.

Таким образом, когда вы откладываете свое неверие в современную историю, вы можете предположить, что эта история должна происходить в альтернативной вселенной, где живут эти люди, имеют те же занятия и адреса.

Как правило, чем дальше в историю, тем меньше доступной информации и тем больше свободы для придумывания деталей, не опасаясь противоречий со стороны придирчивых историков. Но все еще существуют возможные источники большей части информации, которая может понадобиться писателю исторической фантастики.

Предположим, вы пишете вестерн-фильм или роман, в котором Джеронимо-апач является персонажем, и хотите знать, сколько лет Джеронимо было бы на дату его появления. Логично было бы посмотреть, что говорится в «Истории его жизни» Джеронимо, рассказанной Стивену Мелвилу Барретту (1906 г.) и в его записи в переписи 1900 г. в Форт-Силл, Индейская территория. Конечно, они расходятся во мнениях относительно года его рождения на 6 лет, но это дает приблизительное представление. И если вы основываете возраст Джеронимо на этих источниках, вы сделаете его возраст намного более точным, чем это делают многие фильмы и телесериалы.

Мне очень нравится историческая фантастика, в которой сочетаются вымышленные и реальные события. Особенно приятно распознавать умное использование исторических событий, о которых я уже знаю.

В фильме «Бит в барабан» (1954) есть сцена с Джонни Маккеем и капитаном Джеком, которая является вымыслом, но происходит сразу после сцены с капитаном Джеком и проповедником, которая якобы является правдой.

Мне не понравилось, как в фильме « Лондонский Тауэр» (1939) 35-летний актер изображал принца, которому было 17 лет. И я действительно ненавидел то, как в телевизионном эпизоде ​​58-летний актер играл исторический король, который очень лихо был убит в возрасте 14 лет!

В романе Альфреда Даггана « Семейные фавориты» есть много вымышленных и реальных событий, происходящих во время правления Элагабала. Мне понравилось, как рассказчик, центурион, изображен как безымянные центурионы, упомянутые в инциденте в 218 году и в другом в 222 году.

Рассказы и романы Джорджа Макдональда Фрейзера о Флэшмене помещают Флэшмена во многие реальные события. Читатели «Флэшмена» (1969) могут быть немного озадачены короткой сценой отступления из Кабула с Флэшменом, другим офицером и индейским ребенком. Они могут задаться вопросом, почему Фрейзер изобразил Флэшмена довольно негативно. На самом деле Фрейзер просто поставил Флэшмана в ситуацию, записанную другим офицером.

В романе Томаса Бергера «Маленький большой человек» (1964) есть много вымышленных персонажей и событий, поскольку он прослеживает жизнь Джека Крэбба или Маленького большого человека в американском и шайеннском обществах примерно с 1852 по 1876 год. Я признал некоторые события в «Жизни Джека» реальными. исторические события, о которых я уже знал - гораздо больше, чем в фильме 1970 года, который гораздо менее историчен.

История якобы рассказана 111-летним Джеком Крэббом Ральфу Филдингу Снеллу. Во введении Снелл говорит, что он проверил места, даты и прочее из рассказа Джека и обнаружил, что все сходится так, как сказал Джек (например, он говорит, что Кит Карсон был на его ранчо в то время, когда он якобы отказался дать Джеку раздаточный материал) - за исключением одной вещи, в которой Джек ошибся. Джек утверждал, что Бешеный Конь никогда не носил военного чепца, но Снелл говорит, что знает, что Джек ошибается на этот счет, потому что он, Снелл, владеет боевым чепцем Бешеного Коня и полностью доверяет честности дилера, который продал его ему!

Говорят, что Бешеный Конь никогда не носил военного чепца, но я читал описание того, как Бешеный Конь однажды носил военный чепец, возможно, позаимствованный.

У меня есть идея для рассказа о Великой войне сиу, также рассказанной спустя десятилетия. Принято считать Литтл-Бигхорн величайшей битвой индейцев на западе, но поскольку сиу и шайенны одержали победу в битве при Малом Бигхорне, но теперь не являются независимыми народами, можно предположить, что позже они потерпели поражение в крупнейшей битве на западе. Запад, и моя история, действие которой разворачивается на границе Дикого Запада и истории, завершится этим вымышленным Армагеддоном.

Говорят, что майор Чемберс, командовавший пехотой на мулах с армией генерала Крука, направлявшейся к битве при Бутоне розы, в какой-то момент был настолько унижен их плохой ездой, что бросил меч и с отвращением удалился. . Это дает мне идею сюжета.

Рассказчик будет неохотно присутствовать с белыми союзниками сиу в ожесточенной битве при Бутоне Розы 25 июня 1876 года. Сиу отступят после шести часов ожесточенных боев, но затем займут позиции на двух сторонах каньона Бутон Розы, надеясь устроить засаду армии генерала Крука, если он будет преследовать их. Рассказчик вместе с командной группой Бешеного Коня будет наблюдать, как армия Крука приближается к устью каньона.

Никто не знает, была ли предполагаемая засада сиу реальной. Союзники Крука Ворона и шошоны предупредили его, чтобы он не входил в каньон, заявив, что сиу ждали их, чтобы устроить засаду, и сказали, что кавалеристы Крука потратили впустую большую часть своих боеприпасов. Они сказали, что видели, как кавалеристы клали на землю пачки карабинных патронов для облегчения заряжания всякий раз, когда они спешивались, чтобы стрелять по врагам, а затем небрежно не брали неиспользованные патроны, когда садились, чтобы перейти на другие огневые позиции. Итак, говорят, что Крук остановил колонну, чтобы пересчитать патроны, и было обнаружено, что у среднего кавалериста осталось 5 патронов к карабину из 100 выданных ему - отстреляв или оставив 95 процентов своего боезапаса.

Таким образом, рассказчик увидит Бешеного Коня и тех, кто с ним, с тревогой наблюдающих, как люди Крука ждут, а затем расстроится, когда Крук развернет свою армию и уедет. Бешеный Конь бросит свой боевой чепец на землю и растопчет его в отчаянии, и поэтому 25 июня ему придется сражаться у Литтл-Бигхорна без него. К моменту вымышленной великой битвы в кульминации у Сумасшедшего Коня будет новая боевая шляпа, и он в отчаянии уничтожит ее, когда потерпит поражение. Рассказчик скажет, что люди Бешеного Коня позже утверждали, что он никогда не носил военного чепца, пытаясь скрыть свое недостойное и ребяческое поведение в тех двух случаях, но рассказчик был там и видел это.

Поэтому я думаю, что было бы неплохо, чтобы ваши вымышленные актеры в труппе вымышленного актера в вымышленном театре в Гарлеме, ставящие вымышленные постановки, иногда упоминали настоящих актеров в реальных актерских труппах в реальных театрах в Гарлеме, поставивших настоящие постановки в их правильном виде. даты, как друзья, конкуренты и т.д. А также чтобы ваши персонажи участвовали или хотя бы упоминали различные реальные события того времени, большие и малые, от международных до местных, а также различные вымышленные события