Как установить режим?

Основная идея о том, как установить лад, состоит в том, чтобы сделать тональный центр последовательности и центр мелодии тоникой (или домашней нотой) модальной гаммы и использовать гармонию, обозначающую лад, в котором вы находитесь.

Например, эта прогрессия будет означать до мажор.

  С - Ж - Г - С

Статистика прогрессии и заканчивается на C, а сопровождающая ее мелодия будет использовать ноты гаммы C мажор, которая будет начинаться и заканчиваться нотой аккорда C мажор.

Та же самая прогрессия в ля натуральном миноре будет:

  Ам - Дм - Эм - Ам

Статистика прогрессии и заканчивается на Am, а сопровождающая ее мелодия будет использовать ноты гаммы ля минор (до мажор), которая будет начинаться и заканчиваться нотой аккорда ля минор.

Однако большинство композиторов используют гармоническую минорную гамму для минорных тональностей, повышая 7-ю ступень шкалы до мажорной 7-й, что меняет прогрессию на.

  Ам - Дм - Е - Ам

Он по-прежнему происходит от до мажор/натуральный ля минор, но гамма делает ля более похожим на центральный тон.

Очень интересным ладом звучания, который я постоянно использую, является Phygian, построенный из 3-й ступени мажорной гаммы. В фигийском ладе аккорд II очень силен и отлично подходит для установления лада.

  Эм - Г - Ж - Эм

Эта прогрессия отличается от второстепенной прогрессии с II и тем, как II ведет к i.

Это очень большая тема, но за ней стоит голая идея. Если вам нужна более подробная информация, пожалуйста, спросите.

@Дом ответил на это с точки зрения гармонии, поэтому я подумал, что дополню это объяснением мелодии.

Есть старая теория мелодии (может быть, это было у Fux'а Gradus ad Parnassum ? Нет времени проверить), что мелодия начинается "в состоянии покоя", затем "двигается", затем "возвращается в состояние покоя". Этот паттерн обычно встречается на уровне музыкальной фразы, но также может быть обнаружен на уровне многофразовых систем, мотивов и всего произведения.

Биты «в покое» обычно находятся в тонике, а «движущаяся» часть затем проходит через другие высоты тона, показывая, что такое гамма. Это (а?) механизм, с помощью которого мы слышим лад, установленный в мелодии. Если первая нота — ре, а в последующих мелодических блужданиях мы слышим фа-диез, си-бемоль, до-диез, ля, соль и ми, а затем мелодия заканчивается на ре, наш мозг говорит: «Ах, ре главный!" Если из той же самой первой ноты ре в последующих мелодических блужданиях мы слышим натуральные фа и до и бемоль си, а затем останавливаемся на ре, наш мозг распознает это как ре минор. Если от этого ре мы переходим через естественные фа, до и си, а затем возвращаемся к ре, наш мозг распознает этот дорийский ре. И так далее.

Это немного упрощено. Начальная нота «в покое» не включает звукосниматели; это действительно первая нота сильного бита. И вы можете утвердить лад, не начиная с тоники, если вы начинаете с доминанты или терции (то есть с тонического аккорда), но это может быть непросто. Можно умудриться утвердить лад и без окончания на тонике, точно так же, но я думаю, нельзя делать и то и другое одновременно, потому что тогда ухо не будет иметь правильных ориентиров и придет к какому-то другому выводу.

ПОЧЕМУ ЭТОТ АККОРД МИНОР? Я ОБВАЛИЛСЯ? Я ГДЕ-ТО ПРОПУСТИЛА ПОВТОР? Я НЕ СОВЕРШЕН?")

Вот почему пары фраз arsis/thesis обычно состоят, во-первых, из фразы, которая начинается с тоники и заканчивается чем-то другим, кроме тоники, а затем из фразы, которая начинается с чего-то другого, кроме тоники, и заканчивается. к тонику.

Чтобы расширить превосходный ответ Дома, когда вы играете в ре-дорийском, он будет звучать довольно минорно, за исключением того, что для 4-го аккорда вместо ожидаемого Gm вы будете использовать соль мажор.

На миксолидиане соль будет звучать мажорно, но немного блюзово из-за бемоля 7. Однако пятый аккорд не будет звучать слишком напористо, так как это ре мажор, а не ре мажор. Как и выше, вы будете использовать все те же ноты, что и до мажор, но дом должен быть G, а не C.

Когда вы играете в лидийском стиле, это будет звучать так, как будто есть звук #4 (который можно интерпретировать как бемоль 5, как в блюзе), который использует Вай. Очевидно, центрирование будет вокруг F.