Редактировать: я знаю, что такое лады и как они связаны с мажорной гаммой и т. д. вопрос касается модальной гармонии и последовательности аккордов в модальной гармонии. не что такое режим и название других режимов..и т.д.
Что это значит, когда мы говорим, что данная песня находится, например, в дорийском ладе? (как у Beatles Eleanor Rigby)
Сначала я подумал, что мы просто возьмем дорийский лад, затем найдем последовательность аккордов, взяв каждый интервал 1 3 5 каждой ноты в этой гамме, и в итоге получим серию аккордов для использования в этой тональности.
Но позже я узнал, что «дорийский» лад — это противоположность прогрессии. Дориан — это «лад» (второй лад мажорной гаммы) и подразумевает статическую гармонию .
Что означает эта статическая гармония? Когда я хочу создать песню в определенном режиме, как я могу определить используемые аккорды или последовательность аккордов в этой песне? Одна вещь, которую я слышал, заключалась в том, что мне нужно использовать несвязанные аккорды, чтобы они не тянули ваше ухо к центру. Но как определить в теории какие "лучшие" "неродственные" аккорды
Насколько мне известно, «Элеонора Ригби» из «Битлз» написана эоловым/минором ми (с ключевой подписью соль мажор/ми минор, что означает всего один диез в фа).
Хотя большая часть песни в основном исполняется на эолийском языке, куплеты чередуются с дорийским ладом. Дорический лад почти такой же, как эолийский лад, но с приподнятой шестой! В этом случае C становится C#.
Модус - это просто шкала, но чаще всего на него ссылаются в контексте «семи ладов», а именно: ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксо-лидийский, эолийский и локрийский. Все эти гаммы являются «ладами» друг друга, а это означает, что ионийская гамма C содержит те же ноты, что и фригийская E и миксо-лидийская G.
Однако эта песня сначала исполняется в E Aeolian, а затем в E Dorian.
Это будет вывод этого грубого анализа песни, теперь к вашему вопросу о статической гармонии (по сравнению с динамической гармонией ). Эти термины для меня довольно новы, так как я больше знаком с классическим функциональным анализом, и это более современный подход (по крайней мере, насколько мне известно), но я сделаю все возможное, чтобы объяснить их:
Статическая гармония - это термин, который вас интересует, когда вы анализируете "синтаксическую структуру" песни. Это гармония, состоящая примерно из одного аккорда (чаще всего тоники доминанты) и продолжения этого аккорда.
Динамическая гармония , с другой стороны, состоит из аккордовых последовательностей , меняющихся в аккордах. Наиболее распространенными из этих гармоний являются аутентичная каденция (DT) и плагальная каденция .
Подробнее о каденциях можно прочитать в Википедии , а о синтаксических структурах — в этой книге .
РЕДАКТИРОВАТЬ : Обновлен ответ, чтобы ответить на ваш вопрос о типах синтаксических структур. Извините за недоразумение.
Насколько мне известно, не существует волшебного набора правил, которые заставят вашу музыку звучать «правильно». Вместо этого изучите произведения композиторов, которые часто использовали методы, которые вы хотите изучить. В данном случае: Палестрина, Жоскен, Уильям Берд и др. Также (сюрприз!) Барток, Стравинский, Копленд... Трактат, написанный, когда лады все еще широко использовались, по крайней мере, в западной музыке, попробуйте Gradus ad Parnassum Йохана Джозефа Фукса. Фукс в основном обсуждает контрапункт, однако контрапункт легко абстрагируется от гармонии и во многих случаях порождает гармонию; т. е. отдельные голосовые части подчиняются правилам контрапункта. Обратите внимание, что я не упомянул какие-либо конкретные режимы: движение аккордов и голосоведение являются более общими проблемами. Было бы глупо повторять информацию, прекрасно объясненную Бастикером.
С уважением, --Хал
Пэт Мачмор