Как разобрать аккорд из сонаты Бетховена № 8 (Патетическая)

Весь отрывок представляет собой линейную разработку V ^{♭ 9} . Давайте «де-сломанный аккорд»: сразу бросается в глаза, что здесь делает Бетховен, когда вы видите голоса.

Обратите внимание, что мы получаем большую апподжиатуру A♭-G в верхнем голосе, но внутренние голоса маршируют вверх и вниз в минорных терциях между тонами аккорда доминанты (отмечены « + ») таким образом, чтобы отсортировать тонального центра на G: проходящие тона E / C ♯, чтобы предложить подход от доминанты доминанты, E ♭ / C, чтобы предложить тонический минор.

Лучший способ взглянуть на это, как вы сказали, как C ♯ и E как негармонические тона, ведущие к D и F соответственно. Это можно рассматривать как разновидность неаполитанской 6-й, где 3-я минорная, а не мажорная, которая переходит в ii ^o вместо V, тем более что, если вы посмотрите на нее как на разные энгармонические эквиваленты D ♭, F ♭ и A ♭ что составляет D♭m. Хотя это возможно, сохранение C♯ и E как негармонических тонов, ведущих к ii ^o , имеет больше смысла, но вы можете видеть, откуда берется идея этой гармонии.

Для верхнего басового нотоносца Пошаговое прохождение тонов голосов с непревзойденным ритмом и ступенчатым разрешением. Это разрешается в обычный аккорд соль мажор в 173-м такте. Как Бетховену это удается? Компас самых верхних голосов охватывает диапазон си-бемоль до натуральной си с переходным движением тона между двумя си. Все ноты с альтерациями — просто гармоническая окраска. Какое у меня может быть оправдание для того, чтобы называть внутренние голоса преходящими звуками? (Благодаря сообщению пользователя 16935 мелодические линии четко отфильтрованы). Низкая соль (2-й нотоносец) на протяжении всего отрывка предполагает, что Бетховен намеревается установить соль мажор, в то время как верхние голоса слегка отклоняются от нот, смежных с нотами трезвучия соль.