(Примечание: использование тональности до мажор в качестве общей вместо римских цифр.)
Вчера я читал книгу «Hearin 'the Changes» (Кокера, Кнаппа и Винсента), в которой Fm7-B♭7-C обсуждается как вездесущая формула, называемая «каденцией черного хода», используемая для возврата из тонального центра F в домашнюю тональность C. .
Однако на листе New Real Book для All of Me, например, есть F6-Fm6-C (размеры 25-27).
Обе формулы кажутся очень похожими по назначению (возврат из IV) и используемым аккордам. Оба источника кажутся довольно авторитетными.
Мой вопрос: после того, как аккорд F (обычно трезвучие F или F6) установлен в качестве тонального центра, какой аккорд, Fm6 или Fm7, имеет для вас больше смысла? Почему?
Мои собственные мысли по этому поводу не имеют большого значения. Интересно, может быть, Fm6 имеет больше смысла, когда B ♭ 7 опущен, а Fm7 имеет больше смысла, когда присутствует B ♭ 7. Тем не менее, я не уверен в использовании Fm7, потому что обычно я не видел, чтобы тон E♭ (или D♯) вообще появлялся (помимо блюза, например, в IV7 и ♯IVo7).
Меня особенно интересует использование IVm в джазовых стандартах, но буду признателен за любые комментарии.
Обе версии встречаются часто. Как обычно, пусть решают ваши уши. Теоретически аккорд Fm6 использует только одну ноту за пределами гаммы до мажор (третья A ♭), тогда как Fm7 также использует E ♭. Таким образом, используя Fm7, вы временно выходите за пределы шкалы. Это правда, что если за аккордом Fm следует аккорд B♭7, то более естественно использовать Fm7, просто потому, что тогда у вас есть стандартная единица II-V, и у вас есть дополнительное разрешение E♭ → D при переходе от Fm7 до В♭7.
Обратите внимание, что есть и третий вариант, который встречается реже, но тоже интересен: Fm maj7: F — A♭ — C — E. Как и Fm6, он только понижает A до A♭ без изменения других нот гаммы.
Также обратите внимание, что соответствующие аккордовые гаммы различны. Для Fm6 и Fm maj7 вы обычно используете мелодическую минорную гамму F, тогда как для Fm7 (или Fm7-B♭7) вы должны использовать F дорийский (= B♭ миксолидийский = эолийский).
Как показывают другие ответы, оба варианта имеют одинаковую ценность, если рассматривать их исключительно с точки зрения успешной каденции, потому что они оба обеспечивают хорошее разрешение обратно к аккорду I. Итак, вопрос «что имеет больше смысла?» не будет иметь ответа - они одинаково правильны, и оба используются.
Однако если мы оставим вакуум чисто каденциальных ожиданий, то (а) мелодия, (б) предпочтения солиста и (в) музыкальный жанр/стиль могут диктовать, почему одна прогрессия может быть предпочтительнее другой.
Давайте рассмотрим такт 12 из «Когда святые маршируют», предполагая, что мы работаем в CMaj. Как объясняет MattL, есть три варианта:
| Fm6 | CΔ7 || Fm7 Bb7 | CΔ7 || FmΔ7 | CΔ7 |(самое простое написание FmΔ7 - F-Ab-CE, называемое «семерка фа минор мажор»)Что из этого мы используем в m. 12? Вероятно, мы бы выбрали Fm6 или FmΔ7, потому что в мелодии есть E♮ в m. 12. Таким образом, Fm7 может конфликтовать с мелодией, потому что Fm7 содержит Eb, а не E♮.
В других обстоятельствах солист или человек, импровизирующий, может выразить предпочтение. Если солист начинает играть ми-бемоль поверх 12-го такта "When The Saints Go Marching In", группа, вероятно, захочет изменить Fm6 на Fm7 или на Fm7-Bb7.
Наконец, при сочинении вы можете оценить стиль, в котором работаете. Прогрессии ii-V, как правило, более распространены в свинге и бибопе, тогда как Fm6-CΔ7 могут быть более типичны для госпела, рока, блюза, мятлика или популярной музыки. Это не черно-белые правила, и вы, безусловно, можете заставить любую прогрессию работать в любом жанре, но оба варианта не используются с одинаковой частотой во всех жанрах.
Не буду писать длинный ответ. Теория, объясненная в других ответах, хороша. Хотите ли вы играть Fm6 или Fm7, во многом зависит от того, какую музыку вы хотите играть.
C7-F6-Fm6-C называется субдоминантной каденцией в джазе (о, когда вступают святые), а также как финальное окончание ниже октавной ноты C.
Fm7-B♭-C эквивалентно Ab6-B♭-C (как вы говорите, «каденция черного хода»). Билли Ширс заканчивает каденцию.
В основном они взаимозаменяемы - если это позволяет основная мелодия! Если вы играете в одиночку или аранжируете пьесу, вы можете делать то, что вам нравится. Если вы играете или поете с другими, внимательно слушайте, что они делают!
Тим