Есть ли песни, написанные с использованием нефункциональной гармонии?

Ваша терминология неверна. Обычно мы говорим о разрешении аккорда , а не о серии аккордов. Хотя это правда, что ваши аккорды (пока) не давали никаких указаний на тонику.

Ни один из ваших аккордов — Maj7, dim7 и 7flat5 — не имеет «функций», но это не пример «нефункциональной гармонии».

Термин «нефункциональная гармония» пришел из классической музыки, и применять его к другим типам музыки рискованно. По правилам гармонии доминирующая септима должна была быть немедленно разрешена. Например, G7 должна была вести прямо к C (или Cm). После Баха все правила постепенно размывались. Доминирующие седьмые не всегда разрешались «правильно».

В «La cathédrale engloutie » Дебюсси на высоте 4:50 (со слова « molto » слова «molto dim» ) начинается серия из десяти доминирующих септаккордов, ни один из которых не разрешается. Эти аккорды не предназначены для исполнения своих традиционных Дебюсси хотел именно их цвет, их вес и их текстуру. Это очень похоже на то, как художник C20-го рисует из чистой любви к цвету, а не для того, чтобы представлять что-то.

Мы привыкли к такой музыке сейчас, но в 1910 году это было непривычно. Было много более ранних примеров того, что доминирующие седьмые не разрешаются, например, у Малера или в более экспериментальной фортепианной музыке Листа; точно так же, как в живописи были Тернер, импрессионисты и другие. Но то, что Дебюсси написал целую цепочку из них, было необычно. Его прелюдия тональна — она явно в тональности C — но здесь, в середине пьесы, начиная с аккорда D#7, мы далеко от дома. На самом деле музыка, кажется, потеряла дорогу домой. Хуже того, кажется, что он даже не заинтересован в возвращении домой. Ранние зрители сочли бы это запутанным.

В блюзовой/джазовой/рок-музыке термин «нефункциональная гармония» так же бессмыслен, как и в контексте «классической» музыки со времен Шенберга.