Использование аккорда iii в последовательности аккордов (мажорная тональность)

Костка/Пейн - один из источников, который объясняет, что iiiаккорд используется относительно редко. Но они не просто говорят, что он не используется.

Вы можете объяснить iiiиспользование 's (или любого другого диатонического аккорда) с помощью различных гармонических последовательностей.

Гармоническая последовательность «падающих третей» (также известная как «Канон Пахельбеля») является хорошим примером iiiв классической музыке:[I V][vi iii]...

Другая последовательность iiiиспользования[I V][ii V/ii][iii V/iii]

И, конечно же, самый известный круг квинт:[I IV][viio iii][vi ii][V I]

Итак, вы можете спросить, почему даже это понятие встречается iiiотносительно редко.

Предлагаю краткий обзор из классического стиля:

Основными целевыми аккордами являются Vи I. Это два тональных столпа.

Наиболее распространенные корневые прогрессии: нисходящая 5-я, нисходящая 4-я и восходящая 2-я. Те прогрессии, которые ведут к Vи Iдают использовать следующее...

ii (десц. 5-й) V
I (по убыванию 4-й) V
IV (возр. 2-й) V

V (десц. 5-й) I
viio (возр. 2-й) I

...Я приукрашиваю IV I, но это не так важно для вывода.

Приведенные выше последовательности дают нам субдоминантные аккорды iiи IVдоминантные аккорды Vи viioтонику I.

Аккорды iiiи viисключены из этого основного списка последовательностей. Вы можете назвать эти два аккорда модальными аккордами. Слишком большой акцент на них сместил бы тональность от Vпотенциально Iмодальной гармонии к ней. Этот звук на самом деле ценится в поп- и рок-музыке, но не является опорой классического стиля.

iii используется, я не уверен, где вы слышали, что на самом деле он не использовался часто.

Конечно, вы можете возразить, что он используется меньше, чем другие диатонические аккорды (Em в таблице аккордов, согласно этому сайту) , но это далеко не тот момент, когда люди услышат его и возмутятся: «Ого! Что это за аккорд?» . Особенно в популярной музыке он часто является заменой аккорда I, так как он имеет две общие ноты.

В качестве более классического примера попробуйте канон Пахельбеля или любую прогрессию пятого круга. В более популярной (в отличие от классической) традиции «Привет, Далила» он используется с большим эффектом, в отличие от аккорда I.

Джазовые музыканты используют это (или иногда родственную замену) все время, в последовательностях iii-vi-ii-VI. Это повсеместно!

Я бы не стал доверять ни одному веб-сайту, утверждающему, что никто не использует аккорд iii без оговорок или оговорок в конце этого утверждения.

Пара других примеров и некоторые пояснения в формате видео : «Привет, Далила» (Plain White T), «Потерянная тема» (Майкл Джаккино), «Будет дождь» (Бруно Марс), «День из жизни» ( Битлз). А также «Какой чудесный мир» (Луи Армстронг).

Касательно связанно: в песне Эда Ширана «Thinking Out Loud» использовался аккорд iii, и на него (последний раз, когда я проверял) на самом деле был подан судебный иск, утверждая, что это плагиат песни Марвина Гэя, в основном потому, что аккорд iii был проанализирован обвинением как неправильный. «влияющий на функцию прогрессии» до I6 (I в первой инверсии). Адам Нили действительно обвиняет их в этом обвинении в приведенном выше видео (около 4:20 он переходит к аккордам).

Поскольку iii является диатонической в ​​мажорной тональности, я уверен, что она используется все время.

Я открыл песенник, и первая песня была «она любит тебя» группы «Битлз». Тональность G, куплет состоит из двух аккордов си минор.

«Должен ввести тебя в свою жизнь» и «Я чувствую себя хорошо» группы «Битлз» тоже соль и си минор.

«Наверное, именно поэтому это называют блюзом», — Элтон Джон. В C есть E-7.

Когда я учился в школе, как писать строгую четырехголосную гармонию, меня учили никогда не использовать аккорд iii (было дано одно из многих правил), и, вероятно, это «правило» лежит в основе представления о том, что аккорд iii не т используется.

Нет, есть много мест, где используется аккорд iii . Сказав это, в целом верно, что он встречается гораздо реже, чем I, II, IV, V, VI и, возможно, даже VII. Но многое зависит от жанра. И если вы напишете один на своем элементарном экзамене по гармонии из четырех частей, вы, вероятно, потеряете оценки, точно так же, как если бы вы не смогли разрешить начальную ноту вверх.

Единственная причина, по которой я могу придумать бессмысленное «правило», согласно которому вы не можете использовать iii в мажорной тональности, заключается в том, что часто ведущая нота в аккорде iii не поднимается до тоники, а опускается до субмедианты . .

Например, если в обычной последовательности аккордов iii IV ведущая нота iii переместилась вверх к тонике, если бы образовались параллельные квинты с корнями аккордов (EB FC в до мажоре).

Конечно, в реальной музыке (по сравнению с ответами на экзаменационные вопросы) никому нет дела до двух противоречащих друг другу так называемых «правил».

iii на самом деле один из моих любимых аккордов.

я, iii, я, iii

это действительно распространенная последовательность аккордов для создания горько-сладкого меланхоличного звука. Просто навскидку я могу придумать кучу фортепианных песен, используя это:

Тема «Потерянная грусть» Майкла Джаккино

Stuff We Did , также Майкл Джаккино

Они дают ощущение, похожее на аккорд Imaj7, что имеет большой смысл, если учесть ноты, составляющие Imaj7. Первые три ноты составляют I, а последние три ноты - III.

Вы также можете использовать iii -> IV, чтобы немного больше изменить ощущения. Это немного менее «грустно», чем I, III, I. Например, это происходит примерно в 0:30 в

Тема Грейси , Пол Кардалл

Или, как указал пользователь45266, Canon Пахельбеля тоже так делает.

Другое распространенное использование - переход к относительному минору, например, I, I/7, vi. TBF, это не совсем то же самое, но I/7 может состоять из тех же нот, что и iii. Например

КЭГ

ОЧЕНЬ ПРОШУ

ТУЗ

Что, конечно, также может быть переходом от относительного второстепенного к главному.

Наиболее часто используемые последовательности, безусловно, I-IV-V, I-ii-V и I-vi-ii-V.

Но это не значит, что вы не должны использовать iii. Мы можем использовать петлю I-vi-ii-V в качестве замены тоники, особенно если в мелодии нет основного тона I:

I-iv-ii-V->iii-vi-ii-V (цикл можно продолжать несколько раз)

Затем я вспоминаю время, когда многие хиты были построены на прогрессии I-iii-IV (учтите, что iii может быть связано с I7

обычно, когда одна песня находится в чартах, у нее будут последователи одних и тех же моделей.

Тогда я имею в виду 6/8 с опускающейся басовой партией: I iii34 vi I46 (или V)...

также I-vi-iii... IV-VI... в "воспоминаниях" о Кошках, "quando calienta el sol aquien la playa

Что я могу сказать, так это то, что все мои примеры - это не поп-"рок"-песни, а скорее сентиментальная "шлягерская" музыка.

Сегодня я нашел третий аккорд в песне Beatles «A Day in the Life». Я искал роковые и классические аналоги обычной джазовой (свинговой) прогрессии из песни All of Me, которая начинается I III7 VI7 ii. Первым почти аналогом, который я нашел, была мелодия Битлз, которая начинается с I iii vi, а затем с IV vi (2-я инверсия) ii.

Так вот. A III в рок-музыке.

Мой небольшой поиск иллюстрирует, как можно использовать аккорд iii. Это часть естественной прогрессии, которая часто встречается в роке, когда бас идет вниз от тоники, «до ти ла». Обычно «ti» вписывается в структуру как первая инверсия аккорда V (и последовательность становится IV vi), но с таким же успехом она может быть второй инверсией III или iii. И это ОЧЕНЬ часто проявляется в джазовых или свинговых мелодиях как I III vi, что является версией того же самого. Джазовая версия создает большее напряжение с хроматическим переходом от доминантной 5-й к минорной 6-й за счет резкости 5-й, что делает проходящий аккорд III вместо iii. (Чтобы было понятнее, если мы начинаем с трезвучия C, CEG, переходным аккордом будет EG# BD (III7), а вы разрешаетесь в ACE (vi). Напряжение создается нотами G, G#,

Надеюсь, это поможет некоторым.

iii-vi-ii-V используется в гимне, который я играл сегодня. Вы найдете III аккорд в гимнах. Купите книгу с гармонизированными гимнами. В конце концов вы увидите аккорд iii.