Я пишу то, что можно было бы назвать фантастическим романом о газовой лампе, действие которого происходит в царстве, похожем на Империю Дуррани . Частью предыстории главного героя является его опыт взросления сына проститутки в небританском военном лагере и переживание того, что по сути является во вселенной эквивалентом Отступления 1842 года из Кабула .
Мой вопрос: как далеко я должен зайти, чтобы изобразить войну викторианской эпохи как ужасный, травмирующий опыт? Должен ли я коснуться последствий битвы и массовых убийств, изнасилований и порабощения 12 000 армейских сторонников лагеря?
Я хочу избежать использования женщин в жизни главного героя как простой мотивации, и я также хочу избежать использования изнасилования женщин для обсуждения чувств главного героя. Я также не хочу, чтобы победившие соплеменники производили впечатление бродячих банд варваров, которые только и делают, что насилуют и убивают, учитывая, что впоследствии главный герой будет усыновлен этими соплеменниками. Тем не менее, я хочу реалистично изобразить масштабы и последствия сексуального насилия во время войны и жестокости, которой подвергались военнопленные в то время.
Изобразите то, что нужно изобразить. С чем люди не согласны, так это с беспричинным использованием изнасилования; если нет цели, зачем сбрасывать на читателя такую тяжелую тему? Вместо этого, если вы используете такой предмет в достойных целях, то это в целом честная игра.
Жестокость и ужасы войны — идеальное время, чтобы показать ее, наряду с грабежами, увечьями и пытками/взятием военнопленных. Это все ужасающие аспекты войны, достойные обсуждения, если вы хотите изобразить ужасы войны.
Просто помните, что нельзя преуменьшать страдания жертвы, пока вы показываете, как жестокость влияет на свидетелей. Или, если вы преуменьшаете это, считайте это ненадежным повествованием; считайте, что его безразличие к женским страданиям является побочным эффектом, защитным механизмом, предотвращающим срыв разума бедняги.
Должен ли я коснуться последствий битвы и массовых убийств, изнасилований и порабощения 12 000 армейских сторонников лагеря?
Да, ты должен. Если это произошло в вашем мире, вы не можете просто проигнорировать или приукрасить это. Это событие слишком большое, чтобы заметать его под ковер. Учитывая ваш сеттинг, это окажет некоторое влияние на персонажей. Если что-то влияет на ваших персонажей, вы не можете просто стереть это — это изменит персонажей.
Вы говорите, что не хотите, чтобы это событие затмило остальную часть вашей истории. В этом случае не давайте ему много места — дайте ему немного. Не рассказывайте из первых рук об изнасиловании женщины, но установите некоторую дистанцию между главным героем и событиями.
Вот пример того, как можно поступить в такой ситуации, из «Милости королей » Кена Лю, главный герой завоевывает город:
Среди сдавшихся имперских войск шептались, что им будет позволено грабить Пана в награду за их подчинение герцогу Гару — при условии, что они никого не убьют. Несколько смелых солдат вышли на улицы, чтобы проверить слух. Люди Куни смотрели на них, но ничего не делали. К полудню бывшие имперские казармы опустели.
Солдаты получили полную свободу действий во всем городе. С Паном обращались так, как если бы он был завоеван, за исключением того, что армия завоевателей состояла из людей, поклявшихся защищать его. Они врывались в богатые особняки вдоль улиц, брали все, что им вздумается, и делали все, что им заблагорассудится, с мужчинами и женщинами, которых они находили в них — солдаты старались никого не убивать, но было много форм страданий, кроме смерти. .
На десять дней улицы Пана превратились в сущий ад, а семьи ютились в подвалах и содрогались, слушая крики и крики менее удачливых. Непорочный Город был запятнан террором, кровью, жадностью и малодушием.
(Кен Лю, Милость королей , глава 30 - Мастер Пана)
В данном примере главный герой находится достаточно далеко от действия, мы не наблюдаем ужасов воочию. Но ужасы случаются и имеют последствия. Главный герой, конечно, не варвар, который "ничего не делает, кроме как насиловать и убивать", он относительно хороший парень, но и руки у него нечистые.
События будут иметь меньше эмоционального воздействия на читателя, если вы напишете их фоном, а не для конкретных персонажей, особенно не для ваших главных героев.
Например, сравните сцену, описывающую насильственное изнасилование одним из ваших персонажей, со сценой, в которой персонаж находится в полицейском участке или военном командном пункте, а неназванный человек пытается сообщить об изнасиловании. Офицер увольняет ее со словами: «Что я могу сделать? Кроме того, вы — 50-й отчет, который я получил на этой неделе».
В последнем примере вы устанавливаете сцену. Читатель понимает, что изнасилование стало обычным явлением, и ответственным лицам все равно. Но вы делаете это без сенсаций.