Итак, я беру ColorChecker. Отчасти потому, что хотелось бы более точных цветов, а отчасти (если честно) от любопытства и скуки. У меня такой вопрос: я понимаю, что цвета должны часто калиброваться для работы в студии, где критична цветопередача, но как часто их следует калибровать для работы на открытом воздухе/при доступном освещении?
Я не планирую везде носить с собой паспорт, не в последнюю очередь потому, что я снимаю Leica из-за минимализма и не хочу обременять себя техническими вещами. Мой план состоял в том, чтобы сделать несколько профилей для различных условий освещения, с которыми я сталкиваюсь: дневной свет в полдень, дневной свет на закате, естественное освещение в помещении, лампы накаливания в помещении, флуоресцентное освещение в помещении, уличные фонари с парами натрия и т. д. Я полагаю, что смогу сделать это один раз и иметь мои цвета примерно там, где я хочу их для всех ситуаций.
Поэтому мой вопрос таков: стоит ли заниматься этим вообще? Я подозреваю, что цветопередача — это больше, чем просто баланс белого, но сильно ли она зависит от различных источников света? Я понимаю, что создание профиля под одним уличным фонарем вряд ли сработает именно для другого, но разве это не будет хотя бы примерно правильно? Или, по крайней мере, больше, чем при использовании профилей по умолчанию?
Так часто, как вам нужно. Если вам это не нужно, не используйте его.
Вместо того, чтобы пытаться делать профили на всех, лучше возите с собой чекер , если он вам нужен.
Случаи, когда вам это нужно / не нужно.
Вы делаете фотосъемку продукта, и вам нужно, чтобы цвета продукта были максимально точными. / Вы делаете натюрморт. Изображение или свет выглядят хорошо.
Вы используете разные камеры, свадебную фотосъемку, в которой 2 или 3 фотографа используют разные камеры, или видеоряд, где вам снова нужно иметь одинаковые цвета во время фильма. / Вы делаете случайные фотографии.
Например, нет смысла создавать цветовой профиль света с «парами натрия», потому что вы никогда не будете использовать этот свет для цветной съемки продукта. В этих случаях вам нужно настроение, а не менять этот желтый свет на «белый».
В большинстве ситуаций есть шанс, что баланса белого будет достаточно.
Если вы хотите играть, вперед.
Просто несколько замечаний относительно ваших комментариев.
Как прокомментировал Майкл Кларк. Калибровка цвета производится после съемки. Это пост процесс.
1) Вы делаете пробный снимок белой мишени или свою цветовую диаграмму Macbeth, но в качестве эталона.
2) На основе этой информации вы создаете профиль изменений, который будет применяться к последующим изображениям в Lightroom или Photoshop.
Что действительно улучшает ваш динамический диапазон, или, лучше сказать, оптимизирует динамический диапазон вашей существующей камеры, так это правильная экспозиция.
Экспонометр дает показания освещенности и рекомендует правильную экспозицию.
Но есть вероятность, что ваша камера по какой-то причине имеет небольшое изменение среднего серого или имеет большую чувствительность в более яркой зоне.
Некоторые высококачественные экспозиметры помогают вам рассчитать динамический диапазон на вашей камере. Объяснение выходит за рамки этого ответа, но в основном после этой серии измерений и сравнений с изображениями вашей камеры он сохраняет некоторые настройки самого экспонометра, и в следующий раз, когда вы снимаете показания, дает вам значение, оптимизированное для вашей камеры. .
Есть несколько способов сделать это, в зависимости от экспонометра, некоторые из них представляют собой серию снимков с брекетингом, а другие используют мишень в оттенках серого.
И после того, как ваш экспозиметр получит эту информацию, в следующий раз, когда вы сделаете снимок с использованием этих значений, сама съемка, следовательно, полученные необработанные данные будут с максимальным динамическим диапазоном, который может предоставить ваша камера.
Вот что вам нужно помнить о калибровке цвета: цель состоит в том, чтобы определенные вещи выглядели одинаково, независимо от типа освещения, при котором они фотографируются. Это очень желательно для таких вещей, как снимки продукта. Это может быть очень нежелательно для некоторых видов уличной фотографии.
Как часто мне нужно проводить повторную калибровку с помощью ColorChecker?
Так же часто, как меняется свет, и вам необходимо обеспечить критическую точность цветопередачи вещей, которые вы фотографируете.
Предполагая, что вы снимаете только одной камерой, единственная причина использовать профили калибровки для дневного света и позднего дневного света — это если вы хотите, чтобы ваш объект, снятый в обоих случаях, выглядел одинаково. Сопоставление позднего дневного света с полуденным означает, что вы намеренно обрабатываете изображение, которое получаете при съемке в «золотой час».
Профили калибровки могут пригодиться при съемке в условиях освещения с ограниченным спектром, когда часто требуется гораздо больше настроек баланса белого, чем простое изменение цветовой температуры.
Но разве правильная калибровка не улучшает динамический диапазон?
Вроде как может, но не совсем, потому что WB не применяется до демозаики. Это не влияет на реакцию датчика на разные длины волн света. Что может помочь, так это предоставление изображения предварительного просмотра в камере, гистограмма которого более точно отражает необработанные данные, собранные датчиком. Таким образом, это может помочь избежать засветки одного канала странным светом с ограниченным спектром, который может обмануть общую гистограмму «яркости». Но настройка камеры на отображение гистограмм RGB по отдельным каналам может сделать почти то же самое, если баланс белого установлен примерно так же, как будет использоваться при преобразовании необработанных данных. Его не нужно точно калибровать.
Некоторые люди утверждают, что концепция под названием UniWB (Универсальный WB) будет создавать гистограммы, соответствующие необработанным данным. Что действительно делает UniWB, так это создает гистограммы, в которых значения R, G и B уравниваются с использованием множителя 1,0 для всех трех цветовых каналов. Но UniWB все еще может допустить, что все три будут одинаково неточными по сравнению с фактическими необработанными данными, потому что кривые отклика гамма-коррекции все еще применяются ко всем трем каналам для получения уродливого зеленого предварительного просмотра JPEG. Когда множители для красного и синего каналов применяются к необработанным данным на более позднем этапе постобработки, особенно для данных, собранных при освещении с ограниченным спектром, когда по крайней мере один используемый множитель намного выше, чем обычно, значения, которые не были искажены в необработанных данных на самом деле может привести к обрезке в преобразованном изображении.
Что нужно помнить о средстве проверки цвета: вы калибруете систему камеры/сенсора/объектива на 24 цветовых пигмента. Как упоминалось в ответах выше, «откалибровать критический цвет» и «по мере изменения освещения». Дыра в этих комментариях заключается в том, что ваши изображения могут не содержать ни одного из 24 отраженных цветов в средстве проверки цвета. На самом деле вы можете снимать продукты, которые вообще не имеют ничего общего с пигментами. Например: Одежда по фигуре. или Пейзажи. Помните, что ваша комбинация сенсора и объектива не удовлетворяет критериям Лютера, поэтому спектральные реакции камеры на длину световой волны не такие, как у человеческого глаза. Таким образом, калибровка по отраженным цветам обеспечивает калибровку по этим отраженным цветам. Метамеризема все еще процветает, а другие проблемы с цветом не откалиброваны.
Блрфл