Как Eb музыкально связана с последовательностью аккордов до мажор, как в этой песне?

Я изучаю базовую теорию музыки и последовательность аккордов, а потом наткнулся на эту песню (You are my song by Martin Nievera):

введите описание изображения здесь

Насколько я понимаю, первые две строки представляют собой просто последовательности аккордов до мажор с паттерном: I vi IV V .

Но 3-я и 4-я строки сбивают с толку. Как ми -бемоль звучал правильно в последовательности до мажорного паттерна? Я предполагаю, что это потому, что это часть гаммы до минор ? Что делает его более запутанным, так это то, что в конце гамма до мажор снова плавно соединяется. Ми-бемоль даже не является частью средних и доминантных ступеней гаммы до мажор ( Em и G ) . Что может происходить в этом случае и к какой части музыкальной теории принадлежит это понятие? Спасибо!

Ответы (3)

Последовательность аккордов от AC-мажора к Eb-мажору очень распространена в музыке классического стиля. Это называется «хроматическая медиана». «Строгое» определение - это два мажорных или два минорных аккорда, корни которых разделены на треть. Это плавный переход в том смысле, что между аккордами есть общий тон. До-мажор и ми-бемоль мажор имеют общую ноту G. Они обеспечивают хороший «основной аккорд» для модуляции довольно удаленных тональностей.

В классической (Период общей практики, около 1600-1900 или даже 2021) теории аккорды не состоят из гамм. Гаммы - это порядок часто играемых нот в данной тональности, а аккорды принадлежат клавише. Некоторые поп- и джазовые музыканты предпочитают думать о гаммах и аккордах, но CPP чаще строится с точки зрения тональности и ключевых отношений.

Хроматическая медиана обычно сигнализирует об изменении тональности (возможно, локальном), но может использоваться только для украшения. Есть хроматические аккорды, которые также не обязательно сигнализируют об изменении тональности. (Неаполитанские шестые, расширенные шестые, вторичные доминанты....)

Спасибо за хорошее объяснение! Я раньше не слышал об этой «хроматической медианте». Но имеет ли отношение до минор к чему-либо? Прежде чем ждать ответов здесь, я предположил, что композитор использовал в песне гамму до мажор, а затем до минор (поскольку они оба относятся к до), или такая перспектива отличается?
Эффекты — это больше, чем просто совместное использование заметки. Посмотрите на все три ноты: GBD против G Bb Eb — два других голоса могут двигаться на полтона («хроматический»), и теперь весь аккорд изменился.
Также стоит отметить, что Ab Bb C является примером классического bVI - bVII - I, планирующего разрешиться на тонику. Сравните один из моих любимых примеров, Gusty Garden Galaxy (8:45-8:50) :)

Первые две строки написаны в тональности до мажор, затем песня модулируется в ми-бемоль мажор. Модуляция неподготовленная: в конце второй строки нет ничего, что заставляло бы предвосхищать изменение. Мне это изменение показалось довольно внезапным, но действительно есть два фактора, которые склеивают две части воедино.

  • как писали ttw и Bennyboy1973, между тональностями C и Eb есть некоторая связь.
  • последовательность аккордов из первой части в точности повторяется транспонированной во второй части, а также транспонируется большая часть вокальной мелодии. Это быстро устанавливает новую тональность (Eb) и заставляет нас чувствовать себя «как дома», а не выводить из равновесия неожиданное изменение.

Учитывая, что песня переходит в ми ♭ мажор, а ми ♭ мажор имеет ту же тональность, что и до минор, я не думаю, что было бы неразумно проводить связь.

При этом движение терциями, минорными или мажорными, довольно распространено из-за общих нот между ними.

CA майор (доля E)

CA ♭ мажор (доля C)

CE майор (доля E)

CE ♭ мажор (доля G)

Обратите внимание, что третья означает две разделенные буквы: C (B) A. C и A разделены на третью. Выше приведены некоторые примеры.

Вы можете смело переходить к очень экзотическим и интересным аккордам, следуя всего одному правилу: убедитесь, что любые 2 последовательных аккорда имеют хотя бы одну общую ноту.

до мажор (CEG) -->

Ми мажор (EG # B) (доли E) -> терция от C

c# минор (C#EG#) (доли E) -> терция от E

фа минор (FA ♭ C) (доли A ♭ = G #) -> третья часть от c #, переписанная как D ♭

F7 (FACE♭) (разделяет F и C) --> делает V7 из B♭

B♭ (B♭DF) (доли F) заканчиваются VI в новой тональности

Перемещение вверх или вниз по терции C-> A, A♭, E, E♭ — очень распространенный способ использования этой техники, но есть ОЧЕНЬ много других возможностей.

поправьте меня, если я ошибаюсь, в основном вам просто нужно подумать о шкале, в которой у них есть общая нота, верно? Для выполнения перехода. Можете ли вы расширить идею «движения по трем»?
Вам не нужно слишком беспокоиться о гаммах или тональностях, если вы действительно не пытаетесь перейти к определенной тональности. Движение на терции означает, что вы делаете аккорды, разделенные терцией, по правилу, согласно которому каждые 2 аккорда имеют общую ноту. Я отредактирую, чтобы объяснить.
Как Eb музыкально связана с последовательностью аккордов до мажор, как в этой песне?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v