Я слышал совет, что в чередующемся ограниченном POV от третьего лица одного повествования должно быть достаточно, чтобы усадить читателя в POV. Мне нравится эта концепция.
Каковы некоторые конкретные способы, которыми рассказчик может иметь единый стиль на протяжении всего романа, но также быть затененным между двумя точками зрения для чередующихся глав?
Например, один из моих персонажей POV может быть больше сосредоточен на «мире», а другой может быть больше сосредоточен на людях. Это может повлиять на рассказчика. Да? Нет?
Будет ли личность персонажа затмевать рассказчика? Представьте, что у одного персонажа возбужденное состояние, а у другого почти кататония. Будет ли повествование отражать это?
Может ли рассказчик быть более кратким в одной точке зрения и более развернутым в другой?
Я стремлюсь к единому стилю и/или голосу во всем, но мне также нравится идея, что POV оттеняет повествование, и мне любопытно, как эти идеи сбалансированы.
Редактировать: я использую ограниченное третье лицо и чередую точки зрения между двумя главными героями. Жанр SF-F. Я планирую сделать запрос в ближайшее время.
До этого момента я использовал, по существу, одного и того же «рассказчика» для обеих точек зрения, так что, например, если они видели гору, она описывалась в одних и тех же терминах. Исключением является то, что любые сравнения, которые я добавлю, будут привязаны к жизненному опыту персонажа. Клерк за стойкой, например, мог бы иметь рассказчика в своих главах, который сказал бы, что гора заострена, как кончик карандаша. У дровосека был бы рассказчик, который сказал бы, что он заострен, как зуб пилы. Но, кроме сравнений, мне не приходило в голову различать точки зрения рассказчика.
Цвет важен для одного из моих персонажей. Я рассматриваю возможность удаления всех упоминаний о цвете из альтернативных персонажей/глав. Я думаю, что для читателя это было бы незначительным изменением, но меня это интересует.
Мне любопытно, как далеко должна зайти такая настройка, прежде чем она станет раздражающей. Но представьте себе крайность - Может быть, краткий злой рассказчик с диалектом в нечетных главах и спокойный, любвеобильный, хорошо образованный рассказчик в четных главах подойдет... или нет...???
Единый стиль зависит от типа повествовательного голоса, который вы решите использовать.
Всеведущий повествовательный голос от третьего лица — это подразумеваемый авторский голос, который остается постоянным и неизменным на протяжении всей истории. Он совершенно не окрашен индивидуальностью персонажа. Терри Пратчетт, Дж. Р. Р. Толкин, Дж. К. Роулинг, Герберт Уэллс и Джейн Остин — примеры авторов, рассказывавших свои истории своим авторским голосом.
Но если вы решите использовать ограниченное третье лицо, то, как и от первого лица, ваше повествование будет воплощать вашего персонажа и проецировать его голос на страницу. Читатель сможет узнать, какой персонаж рассказывает историю, основываясь на выборе слов, структуре предложений и синтаксисе. Детали, замеченные персонажем, будут обозначать, кто они, что они ценят и чего хотят. Два персонажа, стоящие рядом в комнате, будут замечать/описывать совершенно разные детали. Но со всезнанием детали, описания, структура предложения, выбор слов и синтаксис останутся неизменными, независимо от того, какой персонаж выражает эмоции на странице. Стиль повествования вашей книги зависит от того, какой голос повествования вы выберете, потому что язык, который выбирает всеведущий автор, не будет тем языком, который использовал бы персонаж.
Вы можете, конечно, по-прежнему эффективно показывать индивидуальные речевые паттерны, личностные черты и интересы персонажей с помощью всезнающего, используя традиционные литературные инструменты, но они не персонализируют голос повествования. Голос персонажа можно показать только в диалогах и иногда в монологах. Само повествование не может быть использовано в качестве подтекста для намека на настроение/чувства персонажа, потому что это происходит не через его точку зрения, поэтому автору приходится компенсировать это, используя другие инструменты и приемы.
Но всеведущий даст вам тот единый стиль, который вы, кажется, ищете.
У рассказчика будет персонаж, поэтому идея единого подхода звучит здесь как правильный путь. Однако рассказчик будет следить за конкретным персонажем в определенное время, поэтому будет замечать вещи, которые они замечают, и даже больше, когда рассказывает свои мысли и наблюдения.
После одного символа:
День был ясный, солнце отбрасывало на тротуар тени голых деревьев. Дэвид заметил чье-то домашнее животное, городского хищника, медленно продвигающегося сквозь подлесок к какой-то невидимой добыче.
И другой :
День был ясный, солнце отбрасывало на тротуар тени голых деревьев. Джон увидел кошку.
В этих примерах характер рассказчика проявляется в первом предложении, тогда как характер персонажа (если вы понимаете, что я имею в виду) более заметен во втором. Читатель узнает персонажа через наблюдения рассказчика за его поведением, и, хотя рассказчик будет последовательно выражать свои мысли, то, что он хочет рассказать читателю о каждом персонаже, может помочь определить их.
пользователь29032
SFWriter