Я пишу роман (со временем это будет серия из пяти романов), и есть несколько рассказчиков от первого лица.
Каждая глава начинается с имени персонажа в скобках после номера главы (например: Глава 6 (Тесса)).
В первой книге есть только два рассказчика, и они следуют в основном предсказуемой схеме, но по мере продвижения книг вводится больше персонажей, и в общей сложности будет 5 рассказчиков от первого лица, и схемы рассказчиков будут меняться. менее предсказуем.
Вопрос в том, должен ли я использовать различные шрифты для различения рассказчиков или аналогичный метод, или достаточно различающегося повествования и имени персонажа в заголовке?
Заранее спасибо за любой совет, который вы можете дать!!
Всего два символа, чередование римского и курсивного шрифтов было бы нормально.
Но с пятью символами использование пяти разных стилей шрифта было бы слишком запутанным.
Просто убедитесь, что у вас есть пять очень разных персонажей. Нужно уметь читать почти любой абзац и просто знать, чей он.
Если два персонажа слишком похожи (мотивы, поведение и т. д.), читатели не смогут их понять. И это будет ваша вина, а не их.
(Обратите внимание, что это хорошая идея в целом, а не только с повествованием от первого лица.)
Как упомянул @RayButterworth, голос персонажа здесь является ключевым, и, к счастью, он не ограничивается этой ситуацией; это также важный навык для написания диалогов.
Все говорят по-разному. Выбор слова — один из аспектов этого; они предпочитают простую лексику или цветистые описания? Неформальные или формальные способы обращения? Возможно, обычно они довольно случайны, но становятся многословными и техническими, когда возникает их основной предмет интереса. Вы, вероятно, знакомы с большей частью или со всем этим из написания диалогов; все это применимо к повествованию от первого лица.
Аспект, более характерный для повествования, — фокус . Разные рассказчики будут замечать (и записывать) разные вещи об одной и той же сцене. Они постоянно обращают внимание на внешний вид других? Обращают ли они внимание на отношения и на то, как другие персонажи относятся друг к другу? Возможно, они едва ли удосуживаются упомянуть больше, чем мельчайшие подробности о тех, кого они плохо знают, но фиксируют нюансы убранства комнаты и архитектуры окружающего района. Частично это связано с личностью персонажа, другие — с его личными интересами, но это может многое сказать о нем, хотя временами оно бывает удивительно тонким.
Есть еще тон . Насколько серьезно каждый рассказчик относится к событиям книги? Включает ли их повествование постоянные мысленные отступления или оно очень сосредоточено на текущем моменте? Возможно, они рассказывают так, как будто для личных записей, в комплекте с мысленными заметками о том, что нужно сделать, или, возможно, они думают о более широкой аудитории. Один может использовать повествование, чтобы подтрунивать над своей ситуацией или другими персонажами, не будучи услышанным, в то время как другой просто говорит такие вещи открыто, а третий даже не думает об этом.
Их сочетание может создать очень разных рассказчиков, даже если они никогда не будут вопиющими; просто имени персонажа в названии главы, как вы делаете, должно быть вполне достаточно. Я бы настоятельно рекомендовал не использовать разные шрифты, независимо от того, сколько у вас рассказчиков или как мало; либо разница будет достаточно мала, чтобы быть бессмысленной, либо она будет слишком велика, и вы просто утомите зрение ваших читателей.
У меня был тот же вопрос, но я имею дело с 6 главными героями. Я согласен с тем, что говорили другие - о том, что определенные персонажи отмечают разные стороны жизни, разные взгляды и словарный запас.
Я пытался различать своих персонажей и пробовал кое-что. Возвращаясь ко всей этой разнице в словарном запасе, некоторые из моих персонажей более вежливы в своих мыслях, чем другие. Кто-то ругается постоянно, кто-то время от времени, кто-то никогда.
Вы можете попросить персонажа составить слова (если он волшебник или мыслит нетрадиционно, может быть?). Вы могли бы заставить одних мыслить метафорами и сравнениями, а других — очень буквально. Может быть, кто-то замечает все негативное, кто-то позитивное (стакан наполовину пуст/наполовину полон).
Я также пытался играть со структурой предложения. Один из моих людей в конце концов становится ненадежным рассказчиком, и я попытался реализовать стратегию, которую я называю «йодификация». Подумайте о «нормальном» предложении с порядком 1 2 3 4. Измените его на йод, и, возможно, это будет 1 3 4 2 или 3 4 1 2. Оно должно иметь смысл, но оно должно быть достаточно отчетливым, чтобы предупредить читателя о том, кто рассказывает. . Недостаточно правильный, чтобы быть старомодным английским, но и не настолько странный, чтобы не иметь никакого смысла. Теперь, возможно, вы не заходите так далеко, но наличие последовательной системы, в которой определенные структуры предложений перечислены в одном человеке, а не в другом, может помочь разделить их.
Кроме того, возможно (исходя из характера), кто-то часто думает так . Они разговаривают сами с собой внутри своей головы. Может быть, они уверены в себе и редко видятся с вами? или !. Просто периоды. Может быть, другой человек эмоциональный и всегда был !!!!!! или ???. Может быть, они легкомысленны, и вы увидите много тире (-), когда они внезапно перескакивают с одной мысли на другую. Может быть, кто-то немного тупоголовый или очень вдумчивый, и они замолкают на этих: ...
Определенные фразы могут быть обычным явлением для одного парня, но не для другого (например, «я не знаю» и т. д.).
Я слышал, что если вы лучше узнаете своих персонажей, вы легко поймете, как они будут реагировать на те или иные ситуации, и вы будете знать, как писать для них. Кроме того, метод проб и ошибок и чувство пути через это работают, верно?
Поэтому я бы порекомендовал прочитать «Аниморфы» и связать серию «Мегаморфы» и «Хроники», чтобы получить представление, но достаточно сказать, что лучше обозначать смену говорящего в начале каждой главы, чем менять шрифт.
Франшиза Animorphs на самом деле решала ту же проблему с пятью рассказчиками от первого лица в основных названиях и Megamorphs (все те же пять), а затем расширилась до шести. Названия «Хроник» (включая «Виссер» для удобства) представляют собой приквелы от первого лица, рассказанные важными второстепенными персонажами сериала, и могут иметь разных рассказчиков или одного рассказчика.
Как правило, в основных заголовках один человек рассказывал одну книгу, хотя иногда были второстепенные рассказчики для книг, основанные на необходимости истории (если это было сделано, рассказчик на обложке отмечал, что это произойдет в первой главе. переход см. Мегаморфы). Это следовало за четкой ротацией, поэтому четыре персонажа рассказывали две книги из десяти книг, а у оставшихся двух персонажей изначально была одна книга из каждых десяти, хотя в конце серии это стало правильной книгой каждые шесть книг.
Мегаморфы должны были быть рассказаны всеми шестью главными героями, и обычно это были истории, требующие двух линий действия, поэтому шестеро разбивались на более мелкие группы. Рассказчик менял местами каждую главу, но не в упорядоченном формате. Переключение было отмечено на обложке персонажа, его именем и номером главы (ни в одной франшизе не было названий глав). Новый рассказчик выбирался по необходимости, а не по порядку, хотя в редких случаях, когда у персонажей были главы подряд, условность сохранялась (обычно этого не происходило в пользу смены перспективы на персонажа, который был в сцене). ).