Это вопрос из двух частей.
У меня есть музыкальное произведение, написанное в тональности C, под названием "Tranquility" (написано джазовым гитаристом Фрэнком Виньолой).
Мои два вопроса:
Итак, сама музыка разбита так:
Теперь из того, что я могу сказать, это не одиночная последовательность аккордов, как скажем ii, V, I, потому что похоже, что она меняется между тактами.
Если я переведу аккорды в их римские цифры:
Похоже, он идет: I, ii, V(первые три такта), затем I, vi, ii, V(такты с 4 по 5), затем I, ii, Vснова (такты с 6 по 8).
Какая это будет последовательность аккордов (она кратна)?
Меня заставили поверить, что I vi ii Vэто стандартная джазовая последовательность, и поскольку каждое из этих числительных используется здесь в этой песне (в разных вариациях), мы просто называем эту последовательность I vi ii V?
В третьем такте играется Dm9( D(1), F(m3), A(P5), C(m7), E(M2)). Но если я посмотрю на сыгранные ноты, то они такие:
C( Dструна, 10 лад)F( Gструна, 10 лад)A( Bструна, 10 лад)E( Eструна, 12 лад)Теперь, если бы у меня не было соло-нот, как бы я узнал, что это безосновный аккорд Dm9?
Ps, можно ли это назвать 3-й инверсией Dm9, даже если D не сыграно?
Глядя только на сыгранные ноты, можно предположить, что это Fmaj7голосование (выпадение 2, если порядок нот воспроизводился как C, F, A, E).
Никакая другая комбинация этих нот не соответствовала бы Dm9.
Каким будет ваш процесс/шаги для выяснения этого аккорда?
Я предполагаю, что мне нужно будет посмотреть на соло и руководствоваться потенциальной последовательностью аккордов, и поэтому маловероятно, что музыкальное произведение в тональности C с сильным уклоном в сторону джазовой последовательности аккордов использует F (IV) и поэтому я должен подумать о просмотре пропущенных заметок.
Там у меня было бы два возможных варианта (пропущенные примечания в квадратных скобках):
[D], F, A, C, EF, A, C, E, [G]Если бы я начал смотреть на G(это V в тональности C), я бы обнаружил, что ноты a G7совершенно G, B, D, Fне похожи на ноты, которые на самом деле играются, где как D (ii, так Dm7) точно совпадают.
Но это похоже на долгий процесс. Может быть, со временем это станет более естественным и быстрым?
Нет, в этом произведении нет простого повторяющегося рисунка аккордов. Почему? Большая часть музыки — нет. Кажется, вы довольно точно описали, что он делает. Кроме того, нечего «идентифицировать». Это "аккорды к "Спокойствию"".
Он не делает ничего слишком гармонично-выходного. Первые несколько тактов исследуют различные оттенки тонического аккорда. Затем есть ii7, V7, I, переходящие в I, vi, ii7, F7, I. Оба очень распространенные клише (но от этого не менее полезные). Финальные ii7, V7, I начинаются с замены b5 — аккорд Db заменяет G7. Добавленные ноты и инверсии не влияют на гармоническую структуру, хотя интересно заметить, что Ab в G7(b9) настраивает ухо на следующий за ним Db(maj7).
Вы также правы, замечая, что набор символов аккордов не может полностью описать музыкальное произведение. И что природа гитары часто ограничивает выбор звучания аккордов. Кроме того, принято не играть ВСЕ ноты, обозначенные символом аккорда.
Я попытаюсь проанализировать последовательность аккордов:
Глядя на последовательность аккордов, кажется, что эта песня основана, в частности, на последовательности тернэраунда II / V / I— I / VI / II / V / I
она начинается с двух тактов I, затем начинается с II / V / Iзатем I / V / II / V / I, а затем снова на II / V.
Последний такт представляет собой плагальную каденцию IV-I. В нем используется субдоминантная замена, поэтому вместо IV степени (F) используется Dbmaj7 (наиболее известный как неаполитанские аккорды).
Что касается q2, то для гармонических инструментов (особенно фортепиано) обычной практикой является использование безосновных аккордов. В джазе у нас есть два самых популярных звучания — 3-я и 7-я, поэтому мы начинаем играть аккорды с 3-й, а затем III - V - VI - IIили с 7-й VII - II - III - V. Поэтому мы опускаем тонику (обычно это делают басы).
Таким образом, в вашем случае вы можете выбрать используемое звучание, вы можете опустить корень или нет, это ваш выбор, но если вы думаете о фортепиано, как я сказал выше, вы играете, просто используйте 9-й вместо основного.
В других руках у многих аккордов одна и та же нота, но разные названия. Как Тим предложил в комментарии, например, F6 и Dm7 имеют одинаковую ноту.
Тим
пользователь39614
Интегралист
пользователь50691
пользователь50691