Как понять, как выглядит полугуманоидный персонаж, когда он довольно распространен в их мире?

Если бы вы описывали человека, вы бы не сказали, что «у нее было две руки, каждая одинаковой длины и оканчивающаяся чуть ниже бедер». Это описание предполагается для всех (если оно неверно для отдельного человека, мы ожидаем, что автор укажет на это).

Но ее руки все еще могли быть сильными, мускулистыми, загорелыми, покрытыми шрамами, бледными, веснушчатыми, безволосыми или несущими что-то. Говоря это, читатель поймет, что вы имеете в виду обычное оружие, только то, что характерно для этого персонажа.

Сделайте то же самое со своими крылатыми людьми. Чем их крылья отличаются от чужих. Каковы характеристики крыльев, которые люди восхищаются или находят привлекательными? Есть ли что-то, что люди принимают за характер человека? Нечесаные перья (кажутся) означают лень или окрашивание кончиков в синий цвет означает определенную политическую позицию?

Или другие вещи, которые говорят вам что-то о человеке? Перья молодости немного более пушистые? Если кто-то пожилой, перья вообще свисают или, может быть, хвост больше изогнут?

Используйте эти подсказки, когда вы описываете своих персонажей. Сформулируйте это так, как если бы вы описали волосы человека (вы не сказали бы читателю, что у людей обычно есть волосы). Каждая культура выбирает особенности и придает им значение.

Также покажите своих людей, использующих их тела , точно так же, как вы можете показать человека, который делает глубокий вдох перед тем, как начать подниматься по длинной лестнице, затем периодически делает паузу и делает паузу чаще, немного задыхаясь, ближе к вершине.

Как они перемещаются из одного места в другое? Как они несут вещи? У них есть рюкзаки? Или это будут сундуки? Будьте по существу, но при этом дайте читателю понять, как выглядят ваши люди.

Это может быть просто мой стиль чтения, но, когда это возможно, я предпочитаю прямолинейное описание физических атрибутов персонажа, если они уместны, и чтобы это произошло как можно скорее.

Я не согласен с идеей медленного введения черт вашего персонажа, когда они становятся актуальными, потому что это вызовет ментальный диссонанс, по крайней мере, у меня.

Воображение не работает по частям; Я не могу думать о полузаконченном персонаже. Я создам мысленный образ в первый раз, когда вы процитируете его с предоставленной информацией. Если чего-то нет, мой разум заполнит пробелы, как сочтет нужным.

Позже, если вы добавите дополнительную информацию, которая соответствует моему восприятию образа, я включу ее; иначе я просто проигнорирую это. Если я не могу игнорировать новую информацию и не могу включить ее без противоречий, персонаж и история мне будут нравиться меньше. Мне не нравится, что мое видение персонажа меняется после 3 глав... У меня уже сложилась связь с этим парнем, и я не хочу вдруг обнаружить, что его на самом деле не существует, а мне нужно связать с другим персонажем.

Для меня, и это личное, постоянство не так важно, как сочувствие читателя, а ваш читатель (по крайней мере, на данный момент) всегда будет человеком.

PS: как примечание, ваше описание не дало результатов, которые вы описали. Я представлял себе ангелов с хвостами, высоких ангелов. Определенно не монстры или животные. Я думаю, что часть, которая произвела это, была «крылатыми людьми».

Поскольку эти особенности настолько распространены в их мире, это будет означать, что в конечном итоге действия или мысли персонажей будут затрагивать эти особенности понемногу. Поэтому сообщайте своим читателям подробности об особенностях понемногу, по мере того, как это становится актуальным. (т.е. Яна так безрассудно бежала сквозь толпу, что ей приходилось использовать свой хвост, чтобы удержать равновесие более одного раза. Крылья она держала прижатыми к телу — они увидят ее, если она поднимется в небо.)

Существуют различные способы внедрить функции, но убедитесь, что они добавляются только тогда, когда персонажу имеет смысл признать эту функцию. Мы, люди, замечаем разные черты друг друга или самих себя, когда сравниваем вещи или что-то выделяется для нас.

Если вы пишете от третьего лица, вы всегда можете просто дать краткое описание, если вы действительно чувствуете, что оно вам нужно. В противном случае вам нужно будет найти причины, по которым ваш персонаж от первого лица замечает эти характеристики. Ключ в том, чтобы интегрировать их в детали, которые были бы значимы для персонажа. «На нем была плохо сидящая рубашка, явно сшитая для человека, с грубыми прорезями для крыльев». «Его слаборазвитые грудные мышцы были едва ли более мускулистыми, чем у хилого человека».

Вы также должны спросить себя : «Почему важно, чтобы читатель знал, как выглядит этот персонаж?» Ответ даст вам подсказки о том, как это представить.

Одна возможность, которую вы должны учитывать, заключается в том, что на самом деле это не имеет значения для читателя. Если вы рассказываете сильную историю, и люди хорошо на нее реагируют, возможно, вам не нужно, чтобы все они визуализировали то же самое, что и вы , чтобы история имела успех. С другой стороны, если физические характеристики персонажа играют реальную роль в истории, вы можете детализировать их, когда они действительно вступают в игру.

Используйте события в своей истории, чтобы найти оправдания для описания их внешнего вида:

Найде вытянула шею. Ее мощные плечи все еще болели после долгого перелета. По правде говоря, она могла выдержать вдвое большее расстояние, но холодные порывы утреннего воздуха, ласкавшие ее длинную грациозную шею, успели напрячь мышцы спины. Теперь ей пришлось расплачиваться за ранний полет.

Добавьте в свой мир привычные действия, которые требуют описания их внешнего вида:

Найде посмотрела на себя в полированное серебряное зеркало. Ей хотелось быть такой же красивой, как Дейша, которая скользила с тонкой шеей, украшенной медными кольцами, и крыльями, раскинувшимися, как белые облака. Оба были в самом расцвете юности, с круглыми лицами, увенчанными длинным потоком темных локонов, и с пухлыми красными губами, которые еще не научились целоваться. Она надела золотое кольцо на палец и посмотрела на него. Это было обычное кольцо, которое ее мать носила на мизинце, но, несмотря на то, что она была худенькой, оно подходило только для большого пальца из всех ее пяти пальцев.

Добавьте сравнения, которые относятся к нашему миру, но не переусердствуйте:

пример:

Два быдла не заставили себя долго ждать. С ужасным воплем Найде бросилась на Дейшу. Это была битва древних воинов, кулачный бой боксеров прошлых времен. Это был танец, когда их тонкие ноги двигались вместе, а сжатые кулаки метались по пыли.

пример:

Наиде прыгнула на Дейшу руками, которые могли бы быть когтями, но были тонкими и нежными, как у арфиста, слишком нежными, чтобы причинить какой-либо вред.

Добавляйте комментарии к диалогам, но используйте их экономно:

«Наиде!» Закричала Дейша: «Это ты, не так ли? Я бы узнал твою походку среди толпы. Никто другой не балансирует между ногами, как будто у него нет крыльев, как у тебя. Я до сих пор не понимаю, как тебе удается не спотыкаться на ногах.

Добавьте сцены, где необходимо иметь именно эту деталь формы тела

пример:

Дейша лежала на земле. Половина ее левых крыльев была оторвана гро-львом, и на лопатках осталось всего два фута растерзанных и окровавленных перьев. Она больше никогда не сможет летать. Другие в ее состоянии полностью отказались от того, что осталось от их крыльев, и жили позорной жизнью, идя с прямой спиной и выгнутой вперед шеей.

пример:

Найде осторожно подняла Дейшу из грязи. Женщина не была великаном, едва ли шести футов ростом, с большой грудью, и все же Найде чувствовала, как ее ноги трясутся под тяжестью Дейши.

пример:

«Мое колено болит, а локоть в синяке». — сказала Дейша после падения.

пример:

На экзамене у Найде спросили, сколько костей в шее. Шесть, она знала это. Шесть позвонков и еще тридцать от плеч вниз. Она знала это так же хорошо, как знала, что у нее по пять пальцев на каждой руке.

Наконец, просто не надо . Пусть ваши читатели вообразят, что им больше всего подходит. В конце концов, это ваша история, но это их воображение.

Во-первых, если у ваших персонажей есть причина замечать эти вещи. В «Уорде » главная героиня немного похожа на полицию моды, поэтому она всегда комментирует, что носят люди, будь то одежда обычных людей или костюм супергероя/злодея. Поскольку эта черта характера имеет для нее смысл (была популярна в старшей школе, она любит пытаться все классифицировать), она никогда не ощущается как информационная свалка.

Так что, если один из ваших персонажей работает летным инструктором или инструктором по физкультуре, он, вероятно, всегда будет замечать что-то в крыльях других персонажей или других элементах (например, контраст между короткими ногами с небольшой хромотой, но впечатляющими плечами и скольжением). или отметить, что Боб такой же тупоголовый, как и следовало ожидать от парня с зеленовато-желтыми перьями.)

Мысль перед написанием: я хотел бы знать, что считается ВЕЛИКОЛЕПНЫМ в вашем мире, как в модном/желательном, но нереалистичном смысле, олимпийский призер (ориентированный на результат, но разные виды спорта приводят к разным телосложениям), так и просто милый друг друг. Тоже наоборот. Причем стереотипы связаны с разными характеристиками. Ваши люди не обязаны сознательно им верить, но они могут влиять на то, как они описывают кого-то другого, используя лестные или нелестные термины. Указывали ли его брови на кого-то манипулирующего или убедительного?

Айсберг это! Вашим персонажам не нужно постоянно говорить о красоте или атлетизме, но знание того, что делает LLyrrra «милым» или «просто нормальным», поможет вам описать их в истории.

(Пример: я думаю, что почти ВСЕ кошки/котята очаровательны, но они не мои люди. Но мои кошки, вероятно, сильно реагируют на цвет шерсти друг друга, форму носа, стиль ходьбы и т. д.)

Если ваша история рассказывается не с точки зрения 1-й/близкой к 3-й, вы можете просто описать вид, но если это должно быть с точки зрения конкретного персонажа, подумайте о том, что он подумает о виде и как он его увидит.

Я не писатель, но люблю истории с инопланетянами — чем страннее, тем лучше.

Я рекомендую проверить Вернора Винджа (начиная с «Огня на глубине»), если вы еще этого не сделали. В его работах много действительно странных существ, представленных с невероятным мастерством. Один из видов собакоподобных существ, которые по отдельности в основном анималистичны. Но вместе они образуют разумных людей, каждый из которых представляет собой «стаю» примерно из 3-6 «членов».

Серия «Война за подъем» Дэвида Брина — еще один источник замечательных статей о причудливых видах с уникальными физическими и социальными характеристиками.