В моем распоряжении I, I6, V и V7 и обращения, а также II, II6 и IV для гармонизации этой мелодии. Мне также разрешено использовать каденцию 64. Я застрял на начальной части того, как согласовать ^2 с ^4. Я мог бы использовать каденцию 64 в первой доле такта 2, но я думаю, что, учитывая басовые ноты ниже, каденция V находится в доле 3 второго такта. Вот почему я начал 2-й такт с перехода к ii6. Причина, по которой я застрял в начале, заключается в том, что если ^4 является частью V7, то наличие субдоминантного аккорда для 1-го аккорда не сработает, потому что 7-й не будет подготовлен. Прав ли я тогда, говоря, что единственный вариант, который у меня есть, это гармонизировать первые 2 аккорда с аккордами V7 или инверсиями? Таким образом, септаккорд будет передан от внутреннего голоса в 1-м аккорде к сопрано во 2-м аккорде.
В дополнение к вашим 2–4–3 в сопрано я бы включил еще и следующую ступень 2-й ступени. Таким образом, линия сопрано 2–4–3–2 может быть согласована с обменом голосами в противоположном движении баса, чтобы продлить ii.
2–4 в сопрано можно согласовать с 4–2 в басу, переходя от ii 6 к ii. Затем 4–3–2 в сопрано можно гармонизировать с 2–3–4 в басу, возвращаясь к предыдущему ii 6 .
Что касается ступени гаммы 3, помните, что обращения тоники могут удлинять преобладающие аккорды. Таким образом, в вашем переходе от ii к ii 6 вы можете вставить I 6 , который действует как проходящий аккорд, чтобы продлить доминанту.
Все это, конечно, плавно перейдет в каденциальную шесть-четыре на долю 3 второго такта.
Армани