Основной сюжет истории представляет собой довольно легкую загадку, в которой два персонажа преследуют своего рода потерянное сокровище, вынуждены разгадывать легендарную загадку, следуя археологическим подсказкам и случайным намекам от скрытного помощника. Есть немного романтики, есть немного опасности, есть определяющие характеры и, возможно, немного мрачные предыстории всех участников, но все это довольно постепенно, и никаких махинаций «плащ и кинжал» или «Индиана Джонс» не произойдет. Он будет сгущаться во времени, исследуя мотивы главных героев, но только во время встречи сюжетов.
Затем есть вторичный сюжет, предоставляющий дополнительные детали для основного сюжета. Опытный исследователь исследует тайные общества, балуется алхимией, оккультизмом, лабораторными экспериментами, чумой, сумасшедшими учеными, магическими артефактами, приютами - ого, мальчик.
В какой-то момент персонажи из основного сюжета остановятся перед сюжетным блокпостом, который они не смогут преодолеть без хотя бы частичного знания вторичного сюжета. Проблема в том, что «предыстория» сюжета кажется гораздо более определенной, более интересной, более «сочной», чем более беззаботный основной сюжет.
На данный момент я думаю о нескольких решениях, ни одно из них не является хорошим.
Как еще вы могли бы в конечном итоге объединить тонкий основной и толстый вторичный сюжет?
Все сюжеты в истории должны быть в состоянии ответить на вопрос, почему они в истории и почему они там вместе.
В основном это означает, что должна быть какая-то связь между сюжетами. Одно вызывает другое. Один передает информацию другому. Или одно влияет на другое. Или, конечно, еще лучше; они влияют друг на друга.
Тематические связи также работают. Например, показ одной и той же/или похожей проблемы, решаемой по-разному, или показ противоположностей и т. д. Все для того, чтобы показать тему/идею.
Обычно вы решаете, какие сюжеты должны войти в историю, в двух местах:
В обоих этих случаях вы можете провести мозговой штурм, чтобы еще больше связать сюжеты. Это можно сделать с помощью настроек, персонажей, событий и т. д.
Если вы на полпути к своему первому наброску, я не рекомендую сейчас слишком углубляться в эту работу. Скорее всего, на данный момент вы еще не очень хорошо знаете свою историю, и будет лучше, если вы закончите первый набросок, а затем сделаете шаг назад, чтобы выяснить, что нужно изменить.
Таким образом, остальная часть этого ответа, вероятно, больше всего принесет пользу истории на стадии планирования (1) или рукописи, законченной на первом черновом уровне (2).
В вашем случае, возможно, сообщение заключается в том, что действие без информации не удастся. Ваш вторичный сюжет показывает, что персонаж получает всю информацию, прежде чем действовать, в то время как основной сюжет показывает, как люди действуют, не имея всей информации. Вы можете добавить какое-нибудь провоцирующее событие, которое заставит персонажей обоих сюжетов начать действовать (что угодно, от того, что они оба читают в новостях, до того, что одному требуется помощь другого).
Или, вы могли бы перевернуть его. Возможно, смысл в том, что размышления без действий никогда не приведут к изменениям. Персонажи основного сюжета вынуждают персонажей второстепенного сюжета выбираться из своих библиотек и применять свои знания в реальном мире.
Или комбинируйте их. Послание действовать без размышлений так же бесполезно, как думать без действия: основной сюжет и второстепенный сюжет зависят друг от друга, и персонажи в каждом сюжете будут учить друг друга думать, прежде чем действовать, или не просто прятаться за всем этим знанием, но и воздействовать на это.
Вы заметили, что ваш основной сюжет кажется тонким. Может это не основной сюжет? Может быть, второстепенный сюжет — это основной сюжет, а основной сюжет — второстепенный?
Может быть, вы пытаетесь втиснуть свою историю в архетипический формат детективов (может быть, даже приключенческих боевиков), но это не совсем работает?
Написание в формате, например, криминального или приключенческого, может положительно сказаться на продажах и популярности романа. Это "Макдональдс". Вы знаете, что получаете, и каждый раз получаете одно и то же качество. Безопасно и предсказуемо, приятно провести время за чтением. Таким образом, ваша аудитория может с большей вероятностью купить что-то, что кажется хорошо упакованным в этот архетипический/жанровый пакет.
Однако ваша история зависит и от вас как от автора. Если вы обнаружите, что у вас возникли проблемы с вписыванием вашей истории в этот формат, возможно, вы не должны этого делать? Кто сказал, что история с исследовательской точки зрения не будет успешной? Особенно, если «экшн»-сюжет врезался в безопасную и предсказуемую жизнь этого исследователя и вызвал для него хаос. (Хм, разве это не немного похоже на «Код да Винчи»?)
Я также хотел бы упомянуть Witness . (Проверьте это, если вы этого не сделали.)
Какой здесь основной сюжет? Романтика амишей или плохой полицейский, пытающийся заставить замолчать свидетеля?
Два сюжета связаны, но сюжет амишей занимает основное место в истории на протяжении большей части второго акта, а сюжет о плохом полицейском действительно присутствует в истории только в начале и в конце.
То, что здесь происходит, представляет собой очень отчетливое разделение истории на (обычно) две «стороны одной медали»: внешний сюжет, основанный на действиях, и внутренний сюжет, управляемый персонажами.
Внешний сюжет - о внешних событиях, действиях, угрозах, бомбах замедленного действия и летающих в воздухе пулях (а может словах летающих в воздухе, или предательствах... все в зависимости от жанра и т.д.)
Внутренний сюжет о смене персонажей. Он не всегда присутствует во всех типах жанров, а в некоторых жанрах является центральным сюжетом.
Эти двое обычно идут рука об руку (в «Свидетеле» их обоих несет главный герой, Джон Бук).
Может быть, в вашей истории два сюжета: один внутренний, а другой внешний? Или, может быть, ваша история может быть изменена, чтобы это произошло?
Чтобы это сработало, вам обычно нужно найти персонажа, который может быть и тем, и другим. Например, первичный сюжет вынуждает персонажа вторичного сюжета войти в дугу изменения (внутреннее изменение).
Если под «тонким» вы подразумеваете, что в одном сюжете меньше слов, чем в другом, то все в порядке. Но я чувствую, что вы имеете в виду, что один сюжет более низкого качества, не такой интересный или не такой привлекательный, как другой.
Вы должны попытаться изменить свою историю так, чтобы в ней не было «тонких» частей в соответствии со вторым определением выше. Если вы видите, что это плохо, скучно и т. д., улучшите это или сократите.
Конечно, будет момент, когда вам придется сказать, что хватит. Точка, в которой вы не сможете пройти дальше.
Это хорошо и необходимо, иначе вы никогда не закончите свой первый роман и никогда не сможете блистать во втором...
Синус Тентакулярный
Синус Тентакулярный
Эрк
Старскрим