Как узнать, какие паттерны играть под мелодию?

Здесь вам пригодятся ваши музыкальные способности. (Или когда вы понимаете, что вам это нужно!)

Запишите мелодию и покажите ее нам в виде нотации. Тогда мы знаем, о чем говорим.

Подсказка: вам, вероятно, будет намного легче писать нотную запись с минорной тональностью E♭.

Я действительно не пытаюсь принизить тебя. Но если вы хотите работать с музыкой, УЧИТЕ ЯЗЫК!

Если я вас неправильно оцениваю, я с нетерпением жду вашей мелодии!

Позже....

ХОРОШО. Вы немного поработали. Я тоже предложу!

Первое, что я сделал, это переписал твою мелодию, чтобы сделать ее более читабельной. Все ноты по-прежнему начинаются в одно и то же время, но их легче читать с ключевой подписью (да, я куплю E ♭ минор), более длинными значениями нот и без всех этих неудобных пауз.

Затем я переложил ее в ля минор. Просто потому, что в этом ключе «легче» думать. Конечно, вы можете перенести его обратно, если хотите.

Теперь гармония. Что ж, если это ля минор, я думаю, Am может быть хорошим первым аккордом. Да, это звучит нормально.

А что изменилось во втором баре? По сути, та же самая мелодия, но ля переместилась в соль. Во что превратится аккорд Am, если ля переместится в соль? Да, аккорд до мажор. Попробуйте - да, красиво.

Мы приближаемся к середине первой 4-тактовой фразы. Может, попробуем перейти от субдоминанта болотного стандарта к доминанте? Это Дм и Е7. Да, мне это нравится.

Следующие 4 такта почти такие же, как первые 4, с более сложным окончанием. Точно такие же аккорды были бы скучны, давайте попробуем другое клише, басовую линию 1, 6, 2, 5. Если мы сохраним диатонику, вы увидите, что мы получим. Может быть, вам нравится аккорд Fmaj9, может быть, нет. Просто дайте ему шанс вырасти на вас. В качестве альтернативы это может быть аккорд C, как и раньше.

Я приправил Е7 «Хендриксом» ♯9 плюс подвеской. (Хорошо, буду честен. Это попало под мои пальцы и звучало хорошо. После этого был анализ.)

Вы дали мне еще 3 такта. Хорошо, давайте сделаем то же самое, с чего мы начали, но перейдем к E7 немного раньше, и я добавлю дополнительную полосу, чтобы закруглить ее дома, на Am.

Мы могли бы заняться другими делами. Мы могли бы взять эту партию A, G, F, E из мелодии и использовать ее как басовую партию. Но на самом деле это не добавляет никакой ценности.

Надеюсь, я дал вам пищу для размышлений!

Вот один трюк, если вы просто хотите подложить под свою мелодию серию аккордов.

Выясните, в какой тональности вы играете, затем запишите все трезвучия (1-е, 3-е, 5-е) в этой тональности. Их должно быть семь, по одному на каждой ноте гаммы.

Выберите группу нот, под которую нужно положить аккорд. Это может быть бар, но не обязательно. Выберите две важные ноты в этой группе (но старайтесь избегать двух нот, отстоящих друг от друга на 2-ю или 7-ю позицию, так как это испортит эту систему). Это полностью суждение о том, какие заметки являются важными, но примером могут быть два конца серии заметок.

Найдите аккорды, содержащие эти две ноты. Вполне может быть два на выбор. Попробуйте сыграть каждый из аккордов и выберите тот, который звучит лучше всего.

Чтобы получить бонусные баллы, используйте инверсию аккордов, чтобы басовая партия не слишком сильно прыгала. Если вы используете простое трезвучие под корневой нотой своей тональности, вы можете воспроизводить все остальные аккорды как трезвучия, первые обращения или вторые обращения, практически не перемещаясь вверх или вниз по шкале.

Этот ответ предполагает, что вы имели в виду бас, но те же методы применимы к наложению аккордов под вашу мелодию с любым грувом, который вы хотите.

Этот ответ, вероятно, будет сводиться к следующему: «Теория музыки — полезный инструмент в поясе инструментов музыканта, поэтому изучите ее, чтобы ускорить рабочий процесс и знать, что делать в определенных ситуациях», и хотя это правда, я не думаю просто сказать вам, что это был бы продуктивный ответ, особенно потому, что вы, возможно, уже знаете больше, чем я.

Вот мой шаг 1

Что я всегда делаю, так это сначала создаю аккорды, а затем мелодию, и таким образом я могу использовать основной тон аккордов в качестве баса, а позже добавить грув. Очевидно, сначала вы создали мелодию, и я думаю, что следующий лучший шаг — найти аккорды в вашей мелодии, прежде чем вы разберетесь с басом.

Энн... шаг 2

Итак, теперь у вас должны быть выложены аккорды под вашу мелодию! Теперь, если вы знаете свою теорию или достаточно хорошо пользуетесь Google, вы сможете найти корень каждого аккорда. На этом этапе вы можете сделать свой бас основой каждого аккорда. В вашей басовой линии не будет никакого грува или чего-то еще, но у вас есть бас, который на 100% технически правильный и в большинстве случаев не будет звучать плохо.

К этому моменту вы завершили свой «алгоритм» для баса, и следующий шаг приведет вас к более художественному выбору.

Шаг 3

Теперь "канавка". Просто для ясности я использую здесь слово «паз» ОЧЕНЬ свободно. Под грувом я подразумеваю изменения ритма и ноты, которые есть у баса, чтобы разбить основную ноту. Вы сказали, что провели исследование, и я применил бы все методы, которые вы нашли в Интернете, используя аккорды и бас, которые мы придумали на последнем этапе. Если ничего из этого не работает, вы всегда можете сохранить простой грув и всего одну ноту на аккорд, или вы можете настроить грув в соответствии с ритмом мелодии. У вас есть полная музыкальная свобода, так что я бы не боялся пробовать что-то, пока оно не сработает.

Сейчас мы понятия не имеем, над каким музыкальным жанром вы работаете, поэтому я избавлю вас от конкретных примеров грува и художественного выбора, но одна вещь, которая никогда не подводит, — это слушать другие музыкальные произведения в том же жанре и просто черпать вдохновение из того, что они делают. При прослушивании также уделяйте большое внимание деталям, потому что некоторые из самых важных вещей скрываются в деталях.

Как я и предполагал в своем комментарии, это паттерн, восходящий к корню мажорной гаммы: la so fa mi. Фактически басовая партия интегрирована в мелодию. Если вы вырежете первую ноту каждого такта и позволите ей играть басом, у вас получится эта линия (в минорном AGFE).

Аккордовое сопровождение:

Вы можете сохранить первичное трезвучие la do mi (d# f# a#).

или вы можете играть трезвучия прогрессии d#, C#, B, A#. Обе гармонии подойдут.

Это самая популярная прогрессия:

https://en.wikipedia.org/wiki/Андалузская_каденс

Но я просто НЕ МОГУ, хоть убей, добавить к нему бас... Мне очень нравится этот, и я бы не хотел отбрасывать его вместе со всеми остальными. Я изучил арпеджио и прочее, а также некоторые известные паттерны для левой руки, но до сих пор не знаю. Мне нужен алгоритм, который подскажет хороший паттерн, который можно сыграть под любую мелодию.

Вот список из примерно 200 песен, использующих один и тот же шаблон. Прослушав некоторые из них, вы получите некоторые идеи для своего исследования:

https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_popular_music_songs_featuring_Andalusian_cadences

Редактировать:

Если вы сохраните основное трезвучие, у вас будет (ля-минор):

am am7/G Fmaj7 ?... E

(доминанта am будет лучше, чем am/E.)

Обозначения в вашей мелодии необычны: после 16-й ноты мы пишем сначала 16-ю паузу, а затем восьмую паузу.

Так что вам действительно нужно сначала выучить язык, как говорит Лоуренс. Грамматика трезвучий и орфография ритма. Вы найдете много простых инструкций для начинающих по базовой теории, если будете искать аккорды, нотацию ритма, басовые риффы и т. д.