Как возможна последовательность аккордов с G#, D#m, F и G?

Я анализировал Gone Hollywood от Supertramp, и где-то с 0:22 начинается рифф. Аккорды в риффе - G#, D#m/F#, F и G. Странно то, что в тональности G# мажор аккорд D# минор должен был быть мажорным аккордом, если я не ошибаюсь. Потому что в этой тональности F# должна быть G. Кто-нибудь может мне это объяснить?

Далее в песне, где-то на 3:10, также присутствует модуляция от Cm до B, что мне тоже кажется очень странным. Можешь и это объяснить?

Теория — это средство классификации определенных частей определенной музыки. Все не может быть объяснено теорией, так как большая часть музыки написана без явной ссылки на теорию.
Согласитесь, «жестких и быстрых» математических правил гармонии и тональности практически не существует, и они, как правило, отходят далеко на задний план по сравнению с культурными условностями в нашей музыке. «Теория музыки» обычно имеет дело с категориями этих условностей (и обычно с культурной предвзятостью). По моему опыту, теоретики джаза, скорее всего, объясняют теорию таким образом, который не кажется предписывающим, но только в течение примерно первых пяти минут, когда они пытаются объяснить ее, - затем «теория джаза» берет верх и сводит все к бессмысленной ерунде.

Ответы (4)

Песня может быть в соль-мажоре; Проще было бы сказать, что в гамме Ab мажор. Это две одинаковые шкалы, и они называются энгармоническими шкалами . (Я использую Ab, потому что он более распространен и его легче понять).

Вот как:

Ab (G#) -> 1-й аккорд вашей гаммы.
Ebm (D#m) -> четвертая минорной гаммы с тем же названием (Ab или G# минор) — вам разрешено заимствовать такой аккорд; заимствование 4-го аккорда из минорной гаммы очень распространено.
F -> 6-й аккорд гаммы Ab мажор. Теперь этот аккорд должен быть минорным, но он мажорный. В джазе довольно часто шестой аккорд играет доминирующую роль; это означает, что вместо Fm аккорд будет F7. (Я не уверен на 100%, что это так, но иначе объяснить не могу).
G -> — седьмой аккорд гаммы. Теперь этот аккорд должен быть наполовину уменьшенным. Я не могу вам точно сказать, что это такое. Это можетбудь то аккорд Eb # 5 (отсюда и натуральная B) с солью в басу. Eb — пятый аккорд вашей гаммы. B может разрешиться до C, который является 3-м в вашей тонике, Ab.

Теперь, помимо всей теории, композитор мог просто следовать правилу

Это звучало хорошо, и мне это нравилось, поэтому я сохранил его.

Не все должно объясняться теорией. Так развивается музыка, и именно это делает ее прекрасной.

Просто хочу уточнить, что соль мажор — невозможная тональность, поэтому она должна быть ля минор. Eb — это 5-я ступень или доминантный аккорд, так что это нормально. Аккорд фа мажор является модальной смесью, если качество аккорда не служит определенной гармонической функции (например, второстепенная доминанта). Опять же, аккорд соль мажор является модальной смесью, если только он не является полууменьшенным аккордом ведущего тона, обычно встречающимся в мажоре аббревиатуры и функционирующим как таковой.
G# Major на самом деле не является невозможным, он возникает (хотя и довольно редко) в частях C# Major/Minor, модулирующих доминантную тональность. Это тональность, в которой все ноты имеют диез, кроме фа, у которой двойной диез. Не поймите меня неправильно, это все еще довольно редко, и многие композиторы используют Ab мажор просто для удобства чтения, но Бетховен и Бах иногда использовали его. Но да, начинать пьесу с соль-мажор странно, и особенно странно применять ее к пьесе, у которой нет партитуры.
Игра аккорда VI в качестве доминанты обычно приводит к II, ведущему к V, а затем к I - циклу четвертей. Вы правы - звучит хорошо = хорошо. Теория только пытается понять, что происходит, отсюда и теория.

Отрывок не слушал, но похоже на какой-то расширенный неаполитанский. Отрывок из Википедии объясняет возможность ( http://en.wikipedia.org/wiki/Neapolitan_chord ):

«Еще одно такое использование неаполитанского языка - вместе с немецким увеличенным шестым аккордом, который может служить опорным аккордом для тонизирования неаполитанского языка как тоники. В до мажоре / миноре немецкий расширенный шестой аккорд представляет собой энгармонический аккорд A ♭ 7, который может привести в качестве вторичной доминанты к D ♭ , неаполитанской ключевой области.В качестве доминанты к ♭ II аккорд A ♭ 7 затем может быть изменен как немецкая расширенная шестая, разрешаясь обратно в домашнюю тональность до мажор / минор. "

«В рок-музыке и популярной музыке примеры его использования, обозначенные буквой N и без« традиционных функциональных коннотаций », включают « Спаси меня » Fleetwood Mac , « Who's Crying Now » Journey и « Маленькая помощница матери » The Rolling Stones ».

(Конечно, исходя из этого, в отрывок проскальзывает какая-то декоративная минорная нота)

Чтобы добавить к ответу Шевлясковича, после прослушивания песни я заметил, что после процитированного вами аккорда соль мажор следует до минор. Так что это может объяснить возможный переход к G: разрешение до минор (отношение V / i).

Я думаю, если вы считаете, что аккорд G# действительно является Ab, это может поставить два аккорда Cm и Ab в более тесную связь. Что касается Ф? Это IV из i до минор или VI/I в Ab? В любом случае, это измененный (и красивый) аккорд. Фа минор, который диатонически соответствует этим двум тональностям, наконец появляется около 2:53.

В мелодическом плане во время вампа до минор очень преобладает нота Ab . Это пока перетягивание каната (так сказать) между до минор и аб мажор.

Затем подчеркивается ми-бемоль мажор (III/C или V/Ab), разрешаясь в начальной части в Ab, но затем возвращаясь почти как тоника в конце!

Итак, у нас есть три гармонически тесно связанных части этой песни: до минор, ля-бемоль и ми-бемоль. Возможно, это лучше всего рассматривать как фантазию. Он заканчивается на Eb, но я не уверен, что это ключ.

слушаю в первый раз (хотя я знаю и люблю их) ...звучит так, будто начало в тональности G# с миксолидийской флавой, а второй аккорд звучит как F# с нотами, которые, кажется, взяты из фригийский лад, который соединяет F# с F (фригийская доминанта) — Итак, только для первых трех важных аккордов все дело в композиционном стиле смешанных ладов. Сразу после этого я слышу внезапную соль мажор, и я бы сказал, что это случай сверхбыстрой смены тонального центра, но соль также используется как доминанта для разрешения на до минор (7?)

Как возможна последовательность аккордов с G#, D#m, F и G?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v