Мне трудно понять, как последовательность аккордов из «Зимнего пути» Шуберта (D911) , № 11 «Frühlingstraum», измеряет 15–26 произведений (от раздела с пометкой «Schnell» до раздела с пометкой «Langsam».
Отрывок заканчивается в ля минор, что предполагает общую тональность ля минор. Это можно услышать и в записи произведения, где окончание на Am звучит очень определенно и убедительно.
Но мне трудно понять функции многих аккордов. Есть много перевернутых французских расширенных шестых аккордов, но как они соотносятся с общей картиной и ведут к ля минор, мне трудно сказать. Таким образом, мне очень сложно анализировать общее движение к разделу, разрешающемуся на ля минор, прежде чем следующая часть начинается с «Langsam».
В этом отрывке многое происходит. Вот общий ответ с некоторыми указателями, чтобы получить дополнительную информацию, если это необходимо.
В общих чертах, отрывок ля минор состоит из следующих частей:
Мм. 15–16: ми минор = v Мм. 17–20: ре минор = iv [Мм. 19–20: соль минор = iv/iv] Мм. 21–26: ля минор = i
«iv / iv» - это прикладной аккорд , означающий «аккорд iv относительно аккорда iv». Это особенно часто встречается в случае применения доминантных аккордов. См. Confused в маркировке фигурного баса для модуляции последовательности для получения дополнительной информации.
Дополненные общим тоном шестые аккорды — это техника расширения определенной гармонии — в данном случае ми минор. Они функционируют так же, как уменьшенные аккорды общего тона. Для получения дополнительной информации см. Последовательность аккордов от Ливитта: как правильно ее анализировать .
Начиная с такта 22, весь этот сегмент происходит в тоне педали A. Аккорды анализируются в соответствии с высотами над педалью.
Чтобы узнать больше о неаполитанском аккорде, см. Что такое неаполитанский 6-й?
Тим
Дом
Лауриды
Беннибой1973
Беннибой1973