Каковы приемы романтического подтекста в романе от первого лица?

Интересный.

В реальной жизни очень часто с некоторыми людьми случается, что другие люди могут видеть, что кто-то их привлекает, но не замечают этого, или боятся, что то, что они думают, что они видят, не соответствует действительности.

В повествовании от первого лица я вижу только три возможности:

• Персонаж с точкой зрения видит намеки, которые посылает кто-то, кого они привлекают (поэтому они рассказывают о них), но не замечает их (то есть не думает о них) или неверно истолковывает их или (если это соответствует вашему мнению). сказка) они интерпретируют их правильно, но боятся действовать в соответствии с ними, потому что думают, что они неверны.

  Этот метод немного рискован для вас как для автора, потому что вы полагаетесь на то, что читатель будет достаточно проницательным, чтобы уловить сигналы, которые посылает привлечённый человек, и правильно их интерпретировать. Это не сработает, если ваш читатель — один из тех, кто не замечает такого рода подсказок.

  Вы, конечно, можете сделать подсказки безошибочными ( Sarah told me that she wanted me to kiss her.), но если персонаж не понимает таких очевидных подсказок, это придает ему индивидуальность, которую вы, возможно, не хотите использовать в своей истории. Вам придется немного поиграть с подсказками, чтобы выяснить, что лучше всего подходит для вас.

• Другой вариант — сделать так, чтобы персонаж с точки зрения точки зрения рассказывал историю задним числом. Они всезнающие рассказчики в том смысле, что, оглядываясь назад на свою жизнь, они знают, какие ошибки они совершили или как все в итоге обернулось. Все, что вам нужно сделать для этого, это написать в прошедшем времени, и вы можете попросить персонажа точки зрения сказать что-то вроде:At that time I didn't notice it, but Sarah was sending me all these signals that she wanted me to approach her.

• Третий вариант — не рассказывать историю в хронологическом порядке. Многие триллеры или остросюжетные романы начинаются с повествования о моменте непосредственно перед кульминацией, а затем возвращают читателя к началу и показывают, как там оказались персонажи (и, возможно, что кульминация не оказалась концом первой части). предложенная глава). Вы можете сделать то же самое в истории любви. Просто покажите какую-нибудь сцену, которая даст читателю понять, что персонажи в конце концов собираются вместе (или не могут собраться вместе, или что-то еще), а затем, когда читатель знает, что роман произойдет, верните их в то время, когда персонаж точки зрения не но обратите внимание на интерес любовного интереса.

Есть много дорог, и все ведут в Рим. Итак, давайте посмотрим на несколько.

• Культурные различия. Если в ее культуре все мужчины относятся ко всем женщинам определенным образом? Если этот парень так с ней обращается, она припишет это тому, что он просто парень (в этом нет ничего романтичного).
• Все мужчины в этой культуре так к ней относятся. Это будет выделяться больше, по сравнению с вышеописанной ситуацией. Только на этот раз это больше раздражает, потому что она к этому не привыкла.
• Смешанные сигналы. Она просто понятия не имеет, что делать с этим парнем. Я имею в виду, это было так мило, что он принес ей цветы, но он предлагает цветы дюжине девушек, которых она может видеть (не совсем заставляя ее чувствовать себя особенной, теперь он). Или он предлагает придержать дверь открытой (для него он такой галантный. Для нее это в основном раздражает, потому что теперь ей нужно ускориться, чтобы убедиться, что он не ждет слишком долго). Обычно это заканчивается тем, что она говорит одному из своих друзей, что просто не может его прочесть.
• «Он всегда такой». Это заставит так много парней закатить глаза. Но это факт, что женщины изучают парня, который ей интересен (или просто изучают окружающих ее людей в целом). Если он со мной другой, чем со всеми, это знак (может быть, хороший, может быть, плохой, но знак). Достаточно знаков, и она начнет мучиться из-за их причины (это не значит, что она сразу понимает)
• Низкий эмоциональный интеллект. Может быть, она просто невежественна, как правило. Она хороша в своей нише (Попросите ее проникнуть в пятиугольник, без проблем. Попросите ее объяснить, что думает человек рядом с ней, и у нее будут только догадки.)
• Слишком занят, чтобы замечать знаки. Людям нравится думать, что все женщины реагируют на тонкие сигналы романтического влечения во всех окружающих их людях. Дело в том, что многие совершенно невежественны. Вот почему так много женщин (хотя большинство узнают об этом раньше, чем позже) слышат от своих друзей, которые в них влюблены.
• Низкая самооценка. Дело не в том, что она не видит, она просто не верит. «Я имею в виду, такой милашка? Сильный, порядочный, умный и так далее, и так далее. Почему он должен интересоваться мной? Я, должно быть, воображаю это».
• Не хочет видеть. «Нет более слепых, чем те, кто не хочет видеть». Что-то случилось. Неважно что, когда и почему. Что-то случилось, и она просто никогда не хочет снова идти по этому пути. Поэтому она игнорирует все, что может. И если кто-то насильно обращает на это ее внимание, она изо всех сил старается саботировать это. Этого не происходит, а если и произойдет, то долго не протянет.

Все это зависит.

Ваш главный герой должен либо быть в неведении («почему он все время слоняется?»), либо всегда находить другие объяснения («Я думаю, ему интересен мой сосед по комнате»), а вполне вероятно, и то, и другое.

Очевидно, это работает только в том случае, если поклонник не подходит к ней напрямую или не ведет себя так, как будто это связано с романтикой. Цветы, например, были бы довольно важной подсказкой, и их трудно игнорировать. И даже тогда вы могли бы заставить его струсить и придумать какое-то альтернативное объяснение. (Например, когда вы приглашены на вечеринку, организованную вашим главным героем, «Моя мама научила меня всегда приносить цветы, если меня куда-то приглашают». Хотя это кажется немного старомодным, это все еще правдоподобно, но позже может быть опровергнуто он не дарит цветы кому-то еще в сопоставимой ситуации.)

Если он достаточно нервничает, он может намеренно подавать смешанные сигналы ., так что какое-то время даже читателю не совсем понятно, интересует ли его главная героиня или кто-то из ее близких (ее сестра, лучшая подруга и т. д.). направлено на кого-то другого. Если этот другой человек уже находится в отношениях (и поклонник знает об этом), ваш главный герой может даже негативно осудить его за попытку разорвать указанные отношения. Возможно, все ее друзья знают, что происходит, и реагируют соответствующим образом (закатывание глаз, шутки, саркастическое согласие: «Да, он, должно быть, был так разочарован, что Джанет сегодня не было дома»), но требуется некоторое время, прежде чем один из них на самом деле указывает на из очевидного. Если ваш главный герой достаточно невежественен, может потребоваться несколько разговоров, пока он не перестанет думать, что он

Вы также можете заставить поклонника вести себя совершенно иначе (но не обязательно в романтической манере), когда они вдвоем и в группе. Может быть, он всегда игнорирует ее, когда вокруг другие, поэтому, когда он разговаривает с ней, когда они одни, она думает, что это потому, что ему скучно и ему просто нужно, чтобы кто-то поговорил.