Ключевые подписи с четвертью тонами

Я знаю, как написать ключевые знаки для любой ноты в 12-нотной хроматической гамме. Я знаю, что это встречается не очень часто, но как можно записать тональность музыкальных пассажей в центре тональности на основе четверти тона?

Например, я знаю, что в ля мажоре 3 диеза. Как будет выглядеть тональность ля полудиез мажор?

  • Я думал просто записать что-то вроде «A = 453hz» и написать A , но переключение между системами настройки может стать немного громоздким (особенно при игре на реальном инструменте), и я бы предпочел этого избежать.
  • Я подумал о том, чтобы поставить три глифа «диез 3/2» на F, C и G и поместить глиф «диез 1/2» на D, A, E и B. Однако я заметил, что при этой системе каждый В микротональной ключевой подписи есть семь знаков альтерации, и многие из них имеют знаки «1/2 диез» и «1/2 бемоль» в одной и той же ключевой подписи (пример: соль 1/2-бемоль мажор).
  • Я также подумал об их сокращении, написав глифы «3/2 диез» на фа, до и соль и оставив другие ноты ни с чем. Одним из преимуществ этого является то, что визуальный вид ля мажор сохраняется с тремя резкими знаками альтерации, и исполнитель будет знать, что все остальные ноты логически должны быть на 1/2 диеза. Это все равно, что прочитать обычную тональность, затем увидеть измененную акцидентальность и сделать вывод, что все на четверть тона ниже, чем ля мажор.
  • Я также открыт для других предложений (при условии, что они используют какую-то форму микротональных подписей) - возможно, есть лучшая система, которую я не обнаружил.
Я видел это, но я не думаю, что ответы на этот вопрос применимы к моему вопросу.
В частности, вопрос, указанный выше, вообще не затрагивает тональности четверти тона, вместо этого он обходит стороной и дает более практические советы. Меня особенно интересует фактическое представление этих клавиш с использованием ключевой подписи с микротонами. Я надеюсь, что это будет снова открыто.

Ответы (4)

В этом видео полудиезы просто выписаны полностью в том же порядке, что и диезы. Позже он использует комбинацию полубемолей и полудиезов, по-прежнему придерживаясь квинтового круга. Хотя это в контексте 31 edo, оно все же должно быть применимо (и вам, вероятно, не понадобятся ключевые подписи как с диезами, так и с бемолями, потому что в 24edo две цепочки 12edo не связаны). В описании видео также есть некоторые ресурсы, такие как список ключевых подписей 31edo и некоторые источники, которые он использовал.

Я не думаю, что существует какое-либо существующее соглашение, поэтому вы можете создавать свои собственные, если вы объясните их.

В большинстве случаев я бы использовал A=453 .

Для этого есть несколько причин:
1. Как вы сказали, ноты легче писать, и они остаются красивыми и чистыми.
2. Любой исполнитель, обладающий достаточными навыками, чтобы комфортно обращаться с нотной записью в четверть тона, не будет напуган альтернативным строем.
3. Многие инструменты в любом случае требуют частой перенастройки обратно на A = 440. Если у музыканта нет идеального слуха, вы можете просто сыграть A=453 в качестве строя, и они, вероятно, даже не заметят!
4. Если альтернативная настройка (и сами четвертьтона) невозможна, как на фортепиано, кому-то гораздо проще быстро адаптироваться и сделать играбельным (если, конечно, вы не широко используете четвертьтоновые альтерации).

И наоборот, вот несколько причин, по которым вы могли бы рассмотреть другой вариант:
1. Ноты, наполненные большим количеством случайных чисел в четверть тона, могут выглядеть чертовски потрясающе! :)
2. Если большая часть песни в стандартной тональности и настройке, и вы в какой-то момент модулируете полудиезную тональность

Относительно первого пункта № 2: И наоборот, многие исполнители, которым не нравится нотация в четверть тона, смогут выступать в «ля = 453 Гц». Это связано с тем, что запись «A = 453 Гц» вверху, а затем запись в вашей пьесе в A просто заставляет все ваши инструменты транспонировать инструменты, а не писать в концертном тоне. Это означает, что аппликатура и тому подобное не изменятся; исполнителю просто нужно «установить и забыть», и это не будет беспокоить их, если у них нет абсолютного слуха.
Относительно второго пункта № 2: как обратная сторона моего предыдущего комментария, количество исполнителей, прошедших обучение на Западе, которые могли бы точно модулировать между четвертьтоновыми настройками, вероятно, довольно ограничено, поэтому написание произведения таким образом может затруднить его воспроизведение. добиться его выполнения.
Четверть тона довольно заметны даже неспециалистам. Тема видеоигры "Rude Buster" из Deltarune написана в четвертьтоновом миноре F#-G или в настройке, близкой к ней, и я читал, что несколько аранжировщиков жалуются на то, как трудно было правильно настроить их в своих аранжировках. (Транскрипции разделены между F # минор и соль минор.)

Если вам нужны нормальные интервалы и ноты, но ВСЕ на четверть тона, да, «A = 253» кажется разумным.

Четверть тона чаще встречаются как случайности в пределах нормального хроматического каркаса Ля=440. И в настоящее время, кажется, больше интереса к альтернативным схемам настройки, производящим «чистые» интервалы, чем к четвертьтонам как таковым.

В любом случае, они выходят за рамки стандартных подписей ключей. Если вы хотите изобрести пользовательскую нотацию, обязательно объясните ее!

Если бы я писал ноты для ля полудиез мажор, я бы лично поместил мотив полудиез на все 7 нот в начале ключа, а также на 3 диеза на фа, до и соль, так как эти 3 ноты нужно обострить три четверти тона. Я не знаю, правильно ли это, но, по крайней мере, я бы это понял?

Ключевые подписи с четвертью тонами
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v