Пишу соло поверх прогрессии фа мажор. Однако в прогрессии вместо обычного минора используется мажорная медиана. Поэтому моя прогрессия фа мажор — это IV-III-vi-ii-I (Bbmaj-Amaj-Dmin-Gmin-Fmaj). В настоящее время я играю соло только в гамме фа мажор и хотел бы расширить ее. Я ищу предложения по гамме и дополнительную информацию о музыкальной теории о том, что я делаю, когда я делаю средний аккорд мажорной гаммы вместо минора.
Bbmaj-Amaj-Dmin-Gmin-Fmaj
ВместоIV-III-vi-ii-I
Вы можете написать это со второстепенными доминантами как...
IV-[V/vi-vi]-ii-I
... смысл этого в том, чтобы сказать, Amajявляется доминантой Dmin. Временно этот момент подобен пребыванию в Dминоре. На самом деле, вы можете расширить его и сказать, что все аккорды из Dминора! Но, вероятно, на практике у вас есть переход от Fмажора к Dминору.
Вы можете попробовать переключаться между Fмажором и Dминором для соло.
Гамма Dгармонического минора технически соответствует всем аккордам. Это тот же набор нот, что и в Fмажоре, с одним изменением: он Cстановится C#. (Конечно, тоника гаммы меняется с Fна D.) Сделайте это одно изменение, чтобы использовать C#вокруг Amaj-Dminпартии, и это должно привести к тому, что гамма будет соответствовать аккордам.
Если вы не знакомы с гармонией минорной тональности , имейте в виду, что существует большая разница между гаммой «естественного минора» и правильной гармонией минорной тональности. Использование аккорда Amajимеет значение и придает этой последовательности оттенок гармонии минорной тональности.
III (a iii Major) — это V относительного минора, в данном случае Dmin. Хотя при наличии такой модуляции (т.е. сильной) можно было бы использовать аккорд III7. Но дело в том, что мажорная терция III аккорда является ведущим тоном к vi. Вы можете играть ре гармонический или мелодический минор. Не волнуйтесь, это не будет звучать слишком по-ингвиевски, так делают джазмены. На самом деле все зависит от того, что вы чувствуете.
Майкл Кертис
пользователь45266