Насколько реалистичными должны быть диалоги и голоса персонажей?

Я думаю, проблема в том, что слишком много последнего стиля будет утомлять глаза и «уши» читателя (они «слышат» персонажей, говорящих во время чтения). Иногда это также утомительно, потому что им приходится выяснять, как произносить странные вещи, которые говорят персонажи.

«Унесённые ветром» — яркий пример этого, потому что Маргарет Митчелл сделала именно это, когда писала афроамериканских персонажей в своей книге. (Я никогда не читал это, чтобы знать.) Современная аудитория кажется менее принимающей или терпеливой.

Но чтобы придать характеру персонажа, несколько примеров того, как он говорит, а затем со временем можно ослабить эффект. Разбрызгивание его повсюду было бы другим подходом. Я знаю, что тоже борюсь с этим. Иногда то, как персонаж говорит, так же или даже важнее, чем его внешний вид.

Тем не менее, как авторы, мы должны уйти с собственного пути и позволить читателям создать фиктивную мечту о том, что мы им даем. Этого не может быть слишком много или слишком мало, поэтому мы должны идти по натянутой веревке и находить правильный баланс.

Второстепенных персонажей с коротким появлением можно делать таким образом, не слишком беспокоясь, но если это главный персонаж с большим количеством диалогов, это может стать утомительным.

Надеюсь, что это поможет.

Подводить баланс. Ваш персонаж, говорящий на диалекте, использует другую лексику, порядок слов и грамматику, чем человек, говорящий на принятой стандартной версии языка.

• Недиалектный американский английский: «Могу я прийти к вам завтра?»
• Британский английский: «Должен ли я сбить тебя с толку?»
• Бруклинец: «Я приду, позвоню тебе».

Только в третьем я бы изменил написание, дабы указать на сокращение for you для читающего уха. Сосредоточьтесь больше на содержании, чем на каждом невнятном слоге или проглоченном дифтонге. Используя «Ой!» вместо "Эй!" сразу указывает на британский , что побуждает вашего читателя, по крайней мере, предположить, что у персонажа какой-то британский акцент.

Вы можете бросить несколько G (звонить, говорить), потому что это не слишком утомительно для чтения. Широкий южный акцент может быть представлен с помощью Boy, А, скажи, мальчик, ты такой же тонкий, как ручная граната в бочке с овсянкой.

Я бы использовал um s и uh s только тогда, когда важно указать на заикание и заикание, например, на ваш тревожный характер.

— Нам пора идти, тебе не кажется?

"Нам пора идти, ты так не думаешь?"

Оба эти парня звучат одинаково для меня. У них обоих мой голос, у них обоих мой акцент, и я подозреваю, что этот акцент на несколько тысяч миль отличается от того, что должен быть. Проблема в том, что сканирование одного заняло гораздо больше времени, чем другого.

При чтении страницы мы не читаем по одной букве за раз. Мы распознаем целые слова и даже фразы с одного взгляда, используя только знакомые формы слов и быструю оценку букв, содержащихся внутри, особенно первую и последнюю букву, и обоснованное предположение о том, какие слова могут появиться следующими. .

Разбивая слова на незнакомые формы и опуская ключевые буквы, вы подрываете естественные способности вашего читателя и заставляете его читать побуквенно. И в конце концов, мы, читатели, не получаем особой пользы от вложенных усилий.

То же самое относится и к целым предложениям.

Я думаю, может быть, не пойду в колледж, например, в этом году. Так...

Реалистично и кажется правильным при написании, но просто ужасно читать по сравнению с...

Я думаю не поступать в колледж в этом году, так что...

И если вы считаете, что ему не хватает производительности, которую вы себе представляли, придумайте другую производительность, которая легко пишет и читает.

Целый час она ничего не говорила, только накручивала волосы на палец, наблюдая за облаками, наблюдая за детьми у озера. Каким-то образом, в тот самый момент, когда я заволновался о том, где оставил ключи от машины, она произнесла свои первые слова: «Я думаю, что в этом году не пойду в колледж, так что…», а когда я повернулся, она была далеко. снова, как будто никто не сказал ни слова.

Ладно, это тоже не искусство, но идею вы поняли.

В детстве мне нравились Джеймс Уиткомб Райли и Джоэл Чендлер Харрис (дядя Ремус). Но мне, как взрослому, читать утомительно. Я думаю, что писать на родном языке следует только для персонажей с ОЧЕНЬ сильным акцентом или диалектом. И все же было бы лучше найти способ писать предложения на простом английском языке, но использовать грамматику и порядок слов вместо того, чтобы менять способ написания слов.

У меня был персонаж, который был иностранцем, но говорил на довольно понятном английском языке. Я решил написать его голос, используя правильный английский, но он формулировал вещи неуклюже, так что можно было сказать, что он понял основы грамматики, но не совсем понял, почему носители языка используют одно слово вместо другого.

"Я сейчас думаю над этим вопросом. Что это за слово... ты говоришь. Я думаю, что это... хомяк?"

Я хотел показать, что парень ловил слова. Когда он спрашивает, что говорит другой персонаж, вместо вопросительного знака ставится точка. Я не уверен, почему, но всякий раз, когда я слышу, как говорящий, не говорящий свободно, просит определение слова, это звучит как утверждение, а не вопрос.

Единственный раз, когда я использовал акцент на нем, был, когда он коверкал слово, и другие персонажи не могли его понять. Моему ведущему не нравилось, как этот парень всегда неправильно произносил свое имя. Это действовало ему на нервы, поэтому я всегда произносил это точно так, как он это произносил. Потому что это поставило MC в тупик.

Во всяком случае, я бы использовал его экономно. Только мое мнение. Отредактировано, чтобы добавить: если вы хотите прочитать отличный пример того, как кто-то пишет, чтобы показать, как кто-то говорит, просто меняя слова вместо написания акцента, попробуйте «Me Talk Pretty One Day» Дэвида Седариса. Он пишет о своем опыте жизни во Франции и о том, что он не выучил язык до того, как переехал туда. На самом деле, Дэвид Седарис — мастер придавать персонажам региональный акцент, не переходя на местный язык. Почитайте что-нибудь его.

Возможно, один из способов увидеть это состоит в том, что вы представляете реальность, а не копируете ее. Точно так же, как картина (даже принадлежащая к школе фотографического реализма) представляет или показывает реальность, а не пытается дать ее точную копию, то же самое и с письмом. Я хочу, чтобы мои персонажи звучали как настоящие люди, не копируя на самом деле то, как говорят настоящие люди — неполные предложения, наполнители и т. д.

Хотя я читал ее почти тридцать лет назад, я помню некоторые голоса из «По ком звонит колокол» Эрнеста Хемингуэя, потому что они были такими аутентичными, но такими разными. Однако он не просто «скопировал» настоящую речь.

Хорошо, я попытаюсь:

— Сторми! Боже мой, как я рада тебя видеть!… Сторми?

Сторми открыла рот, чтобы что-то сказать, но ничего не вышло. Она нерешительно улыбнулась в ответ на приветствие своей подруги только для того, чтобы посмотреть на свои пальцы ног.

— Сторми, что-то не так? — спросила Джинджер.

"Ну, это просто так, я не знаю..."

— Как насчет того, чтобы начать с приветствия?

— Хорошо, — сказал Сторми с долей уверенности. «Думаю, я справлюсь с этим. Привет, Джинджер. Рад тебя видеть».

"Вроде?! Теперь ты должен сказать мне, почему ты взбесился, иначе я расстроюсь".

Теперь вам не нужно слушать ни одно из этих правил. Если ваш диалог не слишком запутан, например, "ba'aout tiym' d'tch'y'a th'n'k?" Вы должны быть в порядке. Удачи!

Если это имеет отношение к персонажам, сюжету или темам, включите это. Первое прочтение « Убить пересмешника » было трудным для меня из -за сленга, который использовали некоторые персонажи, но это показало мне, что эти персонажи разные, и эта разница была тематически значимой.

Если это не актуально, то обязательно почистите. Похоже, у вас обычно есть трудные истории, так что, вероятно, это не так.

Если вы хотите убедиться, что не переусердствуете, попросите кого-нибудь прочитать его и посмотреть, не сочтет ли он это слишком раздражающим.