Пишу о вызванных наркотиками галлюцинациях и паранойе

1) Читайте литературу о наркотиках, если вы хорошо разбираетесь в «Голом обеде», трилогии «Иллюминатус» и некоторых дурацких работах Филипа К. Дика, они должны рассказать вам более или менее все, что вам нужно знать. Берроуз особенно полезен, потому что он писал , несмотря на то , что был не в своем уме из-за наркотиков, а не потому , что он был не в своем уме от наркотиков.

Трилогия «Иллюминатус» — это, по сути, сборник параноидальных мыслей каждого любителя заговоров, который удосужился отправить письма на тему гражданских свобод в журнал «Плейбой» в середине-конце 60-х годов (книга была написана двумя редакторами, ответственными за это издание). стол в Playboy и в основном спрашивает: «Что, если бы все это было правдой?»). Один из авторов трилогии, Роберт Антон Уилсон, также написал книгу под названием «Восхождение Прометея», в которой, как я полагаю, описывается внутренний мир человека, который провел много экспериментов с галлюциногенами и марихуаной и столкнулся с контркультурным мышлением 60-е и 70-е... он, возможно, хотел, чтобы это было фанфарами новой эры в человеческой эволюции, но я полагаю, это не сильно бросает вызов моим убеждениям.

Филип К. Дик провозгласил, что писал свои романы после приема большого количества амфетаминов, а позже, что врачи сказали ему, что его печень переработала амфетамины до того, как они достигли его мозга (лично я не уверен в медицинских показаниях). жизнеспособность этого прогноза, но эй хо). Какой бы ни была правда, его работа подпитывается паранойей и наполнена символами разбитого или разрушенного чувства идентичности, которое порождают измененные состояния сознания.

2) Ключ к наиболее эффективным сценам разрушения реальности заключается в том, что они начинают казаться реалистичными и постепенно скатываются в безумие. Путь вниз обычно отмечен сильным набором символов. Как автор, ваша работа заключается в том, чтобы передать искаженное мировоззрение, подкрепленное сюрреалистической логикой сна, и я бы сказал, что единственный способ передать такое состояние разумной аудитории — это быть трезвым, дисциплинированным и иметь все тщательно спланированное. . Конечно, авторы, которых я упомянул в 1., часто этого не делали, но непоследовательность, которую они иногда проявляли, свидетельствует о том, что они писали в состоянии фуги и пытались сообщить о вещах, которые они обнаружили, находясь в этом состоянии. Вы пытаетесь передать переживания третьего лица, переживающего это психическое состояние. Эти две вещи не одно и то же; Я считаю, что то, что вы пытаетесь сделать, требует отработанного применения техники.

3) Если вы хотите составить подробный список вещей, на которые можно опереться, вы можете включить в него:

• Причудливо прозаическое, но тем не менее зловещее и жутковатое символическое повторение: следуйте за белым кроликом Нео.
• Написание сцен вне последовательности или введение временных петель: это снова день сурка / мертвый ребенок Зеда.
• Когда персонажи переходят от рационального разговора к прямому насильственному или сексуальному внушению: да здравствует новая плоть.
• Предположите, что реальность — это просто слой поверх чего-то большего и более загадочного: совы — не то, чем кажутся.

Самым эффектным и жутким произведением, которое я когда-либо читал, был рассказ, вероятно, совершенно неизвестного автора по имени Николас Антоска, короткий рассказ, который вы нигде не найдете, называется «Кино и дети». По сюжету молодой человек посещает дом своего босса в приятном пригороде безымянного американского городка. В начале рассказа рассказчик считает, что в живых изгородях этих загородных домов бегают и играют дети, хотя он их не видит. Когда он входит в дом, его представляют жене босса, которая, обменявшись парой любезностей, спрашивает его, любит ли он кино. Рассказчик не понимает вопроса и, подозревая, что это какая-то инсинуация, пытается вежливо сказать ей, что у него не так много времени на них. Когда входит его босс, и они вдвоем начинают давить на него, чтобы он согласился, любит ли он фильмы или нет, он убегает. Бегая по улицам пригорода, он считает, что за ним следуют спрятавшиеся дети, смеющиеся и играющие, крадущиеся через изгороди.

На самом деле в истории ничего не происходит, но автор блестяще справился с передачей паранойи и страха, даже не прибегая к традиционным способам. Наркотики не упоминались, но техника предоставления такого рода тройного подтекста, где есть то, что знает аудитория, что знает рассказчик, и некоторая возможность скрытой тайны, является ключом к созданию атмосферы, за которой вы гонитесь.

Может помочь чтение о воздействии различных психоактивных препаратов. Ниже приведена ссылка, которая может быть действительно полезной, есть «отчеты о поездках» для каждого вообразимого наркотика. http://www.erowid.org/experiences/

Вам может быть полезно поговорить с бывшими наркоманами, так как бывшие наркоманы с большей вероятностью скажут неприукрашенную правду о своем употреблении наркотиков (если, конечно, они готовы быть открытыми для незнакомца).

Я не согласен с ответом Индорила Неревара о том, что он не разговаривает с зависимыми людьми. Интервьюирование наркозависимых дает свои собственные идеи: как люди преувеличивают и, возможно, даже лгут относительно собственного употребления наркотиков, его влияния на их жизнь и жизнь окружающих. Их манеры и язык тела также могут дать вам представление о поведении. Вы также будете удивлены тем, насколько открыто некоторые люди могут говорить о своем употреблении наркотиков, насколько они оправдывают это, даже наслаждаются им, или как многие открыты и осознают свое нынешнее положение.

Вам также следует поговорить с нормальными людьми, которые пробовали или употребляли наркотики (таких много, и я не сомневаюсь, что вы даже можете знать одного или двух человек, которые экспериментировали). Им не нужно быть наркоманами, чтобы испытать все, что вы описываете. Если вы ничего не знаете, просто зайдите в любое количество клубов или вечеринок, где могут быть люди, принимающие наркотики, и понаблюдайте за их поведением. Возможно, вы даже сможете завязать разговор с некоторыми людьми.

Что касается материалов для чтения, Сэди Плант написала довольно хорошую книгу под названием «Писать о наркотиках», в которой исследуются как писатели, принимающие наркотики и пишущие, так и писатели, пишущие о наркотиках. Вы также можете найти полезными работы Хантера С. Томпсона (например, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе») и Уильяма С. Берроуза (Джанки). Фильм также является хорошим способом изучения, так как он, очевидно, намного более нагляден. Возможно, посмотрите на YouTube видеоролики о людях, принимающих наркотики. Наконец, используйте Википедию в качестве отправной точки, чтобы указать вам правильное направление в отношении справочных материалов о наркотиках и галлюцинациях.

Во-первых: забудьте об интервью с зависимыми людьми. В силу своих специфических условий они будут лгать и преувеличивать. Вместо этого обратитесь к книгам по клинической токсикологии. Это должен быть обильный источник объективной и проверенной информации.

Во-вторых: попробуйте «сдвиг реальности», что-то вроде этого:

Сьюзи было интересно, как мистер. Пауэллу удалось достичь третьего уровня производной.

"Что за спешка?" — спросила первообразная. «Мы всего лишь экстраполяция».

"Служи себе", предложил г-н. Пауэлл протягивает пепельницу, полную дробных строк. «Эти были просеяны Эразотеном. Лично».

... и так далее.

Можно писать о том, что наблюдается со стороны. Вы можете сделать много выводов о том, что может происходить внутри. Но что вы не можете сделать, так это дать точное представление о том, что происходит внутри, если вы действительно не испытали на себе галлюциногены. Вероятно, это то, что заставляет ваш детектор дерьма срабатывать, когда вы читаете свою собственную работу. И если ваш сорвется, вы можете быть уверены, что ваши читатели тоже будут трезвонить от стен.