Я только начал изучать теорию музыки, пока учусь играть на гитаре. Итак, как новичок, я просмотрел список простых песен для исполнения и начал учиться. Поскольку я также пытаюсь узнать, как работает музыка, а не просто играть песни других людей, я посмотрел, в каком ключе были эти песни, и тогда я был очень сбит с толку.
Одной из первых песен, которую я нашел, была Day Tripper. Интернет, похоже, согласился, что это была тональность ми, поэтому я посмотрел все ноты в тональности ми и сравнил их с нотами в песне, и есть определенные ноты, такие как соль, которые не находятся в тональности ми. Э. Так как же это все тот же ключ? Так это самый глупый вопрос, потому что я не могу найти кого-то еще в Интернете, задающего его. Как песня может быть в определенной тональности, но использовать ноты не в этой тональности?
Я неправильно думаю о тональностях и гаммах, не так ли они строги?
Да, вы думаете о ключе несколько жестко. Это вполне понятно. Когда вы видите песню, вы пытаетесь просмотреть ее ноты и выяснить, в какой тональности она звучит, чтобы понять ее. Кажется, что эти выбивающиеся из тона ноты сбивают с толку ваши расчеты и затрудняют их понимание.
Я бы даже сказал, что важнее тональности , вы должны понимать концепцию тонального центра . Тональный центр — это тон, к которому будут тяготеть или возвращаться все остальные ноты в песне. Это просто потому, что в большинстве музыкальных произведений автор создает серию нот и аккордов, которые имеют тенденцию возвращаться к основной ноте и аккорду, построенному из основной ноты. Например, песня в тональности ми имеет тональный центр ми. Но тональный центр не говорит, какие ноты правильные или неправильные, хорошие или плохие. Он просто называет тон (одну ноту), к которому все будет тяготеть.
Теперь давайте подумаем о тональности не как о наборе правильных или неправильных нот, а как о наборе нот, обычно выражаемых в виде гаммы, из которых берется песня . Это означает, что большинство вещей, которые я пишу, чтобы вставить их в песню, большинство звуков и аккордов, как правило, исходят из этого места. Но они действительно не должны. Если я использую другие ноты, для слушателя может быть или не быть совершенно очевидным, что эти другие ноты уникальны и не подходят к тональности. Поскольку музыка была основана на мажорной гамме в течение 500 лет, слушатель может просто «предполагать», что высота звука основана на мажорной гамме.
Со временем концепция тональности, как правило, вращалась вокруг мажорной гаммы таким образом, и любое использование аккорда или мелодии, которые не следовали мажорной гамме тонального центра, как правило, описывалось его отношением к этой мажорной гамме. Например, если песня, составленная из нот мажорной гаммы ми, всегда изменяет 7-ю ноту мажорной гаммы на бемоль (в тональности ми это означает, что D# будет понижена до ре), это называется b7, но вы можете обратите внимание, что это подразумевает, что D# является «нормальным» 7. Мы склонны использовать этот язык для понимания специальных нот и аккордов, даже если они используются последовательно. Таким образом, даже если в песне никогда не используется тон D#, а используется только тон D, мы склонны говорить, что песня написана в E и в ней много b7. Итак, из этого, я думаю, вы можете понять, почему важно думать о тональном центре.
Одна вещь, которая поможет, — это изучение минорных тональностей и гармонизированных с ними аккордов, а также изучение различных ладов и аккордов, которые можно найти в этих ладах. Я обнаружил, что, когда я начал понимать гармонию таким образом, я мог видеть вещи совершенно по-другому, потому что теперь все, что выходит за пределы тональности, можно было объяснить, говоря: «О, это происходит из минорного лада тонального центра» или « О, это происходит от миксолидийского лада тонального центра». Но это потребует некоторой практики, и вы, возможно, еще не готовы к этому.
Что касается Day Tripper, то корни всех аккордов взяты из тональности E, и большая часть мелодии, насколько я помню, находится в тональности E. Но многие аккорды состоят из высоты тона вне тональности E. .
Их называют «проходящими тонами» или «неаккордовыми тонами». Они очень распространены в музыке и могут звучать очень здорово, как в Day Tripper :)
http://en.wikipedia.org/wiki/Nonchord_tone
Нет, ты не сумасшедший, чтобы спрашивать об этом. Это часто не обсуждаемая особенность музыки, и на самом деле очень разумно с вашей стороны осознать это.
Когда я играю музыку «Битлз», мне мешает теория музыки. Джон Леннон и Пол Маккартни не умели читать ноты, они изобрели то, что делали, играя тысячи и тысячи часов на гитарах, а позже и на фортепиано. Поэтому мне проще всего играть в The Beatles, ища узоры на грифе гитары и на клавиатуре фортепиано. Большая часть того, что они играют, очень проста, если вы просто отбросите традиционную теорию музыки и забудете о стандартной нотации. «Битлз» просто играли то, что звучало хорошо. Очень, очень, очень хорошо.
Одно простое правило, если это звучит хорошо, делайте это. Выбранный строй — не более чем руководство. Возьмите блюзовую гамму ре минор, она не включает ноту си, но попробуйте сочинить песню с блюзовым оттенком в этой тональности и используйте ноту си, чтобы услышать и там
Результат очень цепляет
Тональность пьесы зависит исключительно от того, как она заканчивается. Если пьеса заканчивается в тональности ми мажор, значит, она ми мажор. Это не так просто, но, поскольку вы новичок, я хочу избежать длинных объяснений, которые потенциально могут вас запутать. Конечно, вы всегда можете попросить меня углубиться.
Ноты, которые не относятся к тональности, являются просто неаккордовыми тонами и используются для разработки мелодии. Без них произведения были бы до боли простыми. Шедевры, которые вы слышите, используют звездное количество неаккордовых тонов. Так что не беспокойтесь об этом. Они там только как украшения. :)
Роланд Боуман
Роланд Боуман
Лоуренс